李東

“陜軍東征”曾引起文壇劇烈震動，并成為重要文化現(xiàn)象被載入史冊。時至今日，“東征三駕馬車”依然筆耕不輟，以旺盛的創(chuàng)作精力續(xù)寫著陜西文學的輝煌。

作為“三駕馬車”之一，高建群老師作品風格鮮明，被評論界譽為浪漫派文學最后的騎士，是當代文壇罕見的具有崇高感、古典精神和理想主義色彩的重要作家。

因小說成名，但他卻是一位極具詩人氣質的作家。他的作品里隨處可見詩歌元素，詩歌的語言，詩人的情懷。走近他，我們會發(fā)現(xiàn)，他就是“被捆綁在小說柱子上的浪漫詩人”。

建立文化中國制高點

李 東：高老師您好！去年您被聘為西安航空學院文學院院長，前不久又成立了高建群文學藝術館，這是學校重視文科教育的新舉措，對您個人也有特殊的意義吧？您對繁榮高校文藝有什么新的打算？

高建群：長沙湘江邊上有個岳麓書院，是北宋時期朱洞創(chuàng)辦的，被稱為“千年學府”，王陽明曾在這里講學，而他受當時國學大師張載影響頗深。張載是陜西眉縣橫渠鎮(zhèn)人，歷史上把他叫“橫渠張載”，他最有名的四句話是：“為天地立心，為生民立命，為往圣繼絕學，為萬世開太平”。南方的文化人都很推崇張載，像曾國藩、李鴻章都認為南方文化人不像北方文化人，不像張載那樣把天下為己任，有一種擔當精神，做人做事做學問，有大格局。

西安航空學院雖然不大，但是他們高抬我，請我去當文學院院長，并且建了高建群文學藝術館，所以我也誠惶誠恐，覺得人家這么重視我，去了以后，就想把它作成岳麓書院、關中書院那樣，文化人的聚集之地。上次西安市掛職副市長、中國現(xiàn)代文學館館長吳義勤先生來文化館看我，問我有啥打算，我說要把西安航空學院文學院，朝三個方向發(fā)展：第一個是成為文化的亮點，第二是成為文人聚集的熱點，第三是成為文化中國的一個制高點。

西安這個地方養(yǎng)人，更養(yǎng)文化人。我就在那里穿一雙老布鞋、帶個二轱轆眼鏡，一身布衣，把這個事情做下去。長安城深澤大潭，宜養(yǎng)千年老鱉，就在那里有年沒月地活下去，看能不能做成氣候。我給文學藝術館的大門上寫了一副對聯(lián)：對聯(lián)是“三間舊屋半畝園，落落乾坤大布衣”，橫批是“人書俱老”，里邊有書畫間和寫字、喝茶的地方。門口原來的草坪，現(xiàn)在種上了菜。今年5月2日，也就是唐僧去世1350周年紀念，我到興教寺參加紀念活動，門口有老農(nóng)賣菜苗，我就買了菜苗回來栽上，大家把那個地方叫“半畝園”，我還寫了一首歪詩：“城中我有半畝園，鋤頭舉處可耕田；不為菜蔬不為果，只為鄉(xiāng)愁只為看?！爆F(xiàn)在西紅柿紅了，辣椒茄子都熟了，看了也舒服，就覺得和大地在一起，和平民百姓在一起，就是在那里尋找一份精神歸屬。

我感覺我的心態(tài)就像一條河流，開始起步，經(jīng)過跌宕，最后歸為大海；也就是那種很包容的感覺，平躺在沙灘上，海天一色，慢慢走完自己的角色，直到謝幕。

李 東：您的生活閱歷相當豐富，有過苦難的童年、當兵的經(jīng)歷，也有做文學編輯、區(qū)縣掛職經(jīng)歷，現(xiàn)在又被聘為大學文學院院長，哪一段經(jīng)歷對您的影響最深刻？

高建群：我相信命運。每個人來到世界上的那一刻，他的額頭上已經(jīng)被打上宿命的印戳，他的很多東西早已有上蒼安排。我的童年很苦難、很貧窮，人們把那叫困難時候，人不值錢，像狗一樣一個個死去。當兵時在一個荒涼的邊防哨所待了五年，然后也有文學上的努力，也掛過職，但我覺得最重要的還是童年的經(jīng)歷。童年對我的影響最大。

人們問高爾基文學最好的早期訓練是什么，高爾基說是苦難的童年。高爾基第一次拜訪托爾斯泰時，托爾斯泰打開門一看，一個風塵仆仆的青年流浪者前來拜訪，身上還有一種海洋的味道，因為做過水手，那就是青年時候的高爾基，那時候他還不叫高爾基。托爾斯泰聽了他的苦難之后，說：“孩子，在擁有了這些經(jīng)歷之后，你完全有理由成為一個壞人。”托爾斯泰雙手舉過頭頂：“圣母啊，你是一只無底的杯子，承受著世人心酸的眼淚。”高爾基告別托爾斯泰后，正式改名“高爾基”（也就是“苦難”），并開始文學創(chuàng)作，寫出了《童年》《在人間》《我的大學》三部曲。

李 東：之前在一個會議上，聽您談到西安高新區(qū)掛職后，要創(chuàng)作新的三部曲：《三千個傳奇》《三千具尸體》《太陽從西部升起》。您的作品給大家的印象是，關注視角總是縱深的歷史，要轉向現(xiàn)代化和高科技，我們充滿期待?，F(xiàn)在“三部曲”進展如何了？

高建群：在西安市高新區(qū)掛職是在2005年4月27日到2007年11月27日，整整2年零7個月。當時去的時候，省委宣傳部、省委組織部給我開了一個歡送會，在歡送會上我有個發(fā)言，題目叫《藝術家，請向偉大的生活本身求救吧》。這個發(fā)言新華社發(fā)了通稿，在全國發(fā)出。在發(fā)言中我堅持一個觀點，一個有出息的作家，應該到生活中去，到正在發(fā)展的時代中去，看看主流社會、主流人群在做些什么事情、思考些什么事情，把這個時代記錄下來，而不是躲在自己的象牙塔里顧影自憐、自怨自艾。當前我們的文學，尤其是長篇小說一再被邊緣化，這個邊緣化的原因，有社會的原因，更有作者自己的原因，我們遠離了生活，所描寫的那些東西老百姓已經(jīng)不關心了，他們更關心當下最迫切的生存狀態(tài)。

《三千個傳奇》就是高新區(qū)三千個創(chuàng)業(yè)成功者的故事，成功者都有成功的必然原因；《三千具尸體》就是三千個失敗者，怎么在時代的大潮中做弄潮兒的時候失敗的，雖然失敗了，但他們也是悲劇英雄；再到《太陽從西部升起》。原來想寫這些，但實際上已經(jīng)寫成了，掛職結束的那個中午舉行了歡送會，下午回來后我就帶著一支筆、一個本子、一個袋子、一杯茶和手機就到公園開始寫作。寫了一年零十多天，寫成了長篇《大平原》，上面的這些素材成了《大平原》的后半部分?！洞笃皆肪褪菍懥宿r(nóng)耕文明在今天面臨的窘境，寫一個村莊、一個家族、一群人他們的故事、傳奇、命運，寫到村莊變成了高新區(qū)的一部分，寫到這片古老土地從后稷挖第一锨土開始，歷經(jīng)五千年春種秋收，一直到當代在城市化、工業(yè)化進程中，不可避免地被取代，最后寫村口的老槐樹被連根挖起，然后它將在城市的某個街心公園里成為風景樹。《大平原》大概就是寫這個故事的。當然《大平原》后來獲得了中宣部“五個一”工程獎，長篇小說類名列第一。電影和電視劇目前還在前期的運作中。

文學必須向新媒體就范

李 東：《統(tǒng)萬城》出版后，有多家媒體報道稱，這是您的“封筆之作”。對于您這樣不斷拋出大部頭作品的作家來講，寫作應該早已成為生活重要的一部分。您不會就此“罷手”，對嗎？您個人對于藝術創(chuàng)作還有怎樣的規(guī)劃？

高建群：我在寫完《大平原》以后，休息了一個禮拜，之后到漢中去了一趟，回來后有一天中午正吃飯的時候，旁邊陪同的人說我臉發(fā)生了變化，叫中風還是叫面癱，說我眼睛和嘴巴都成歪的了，很可怕的，后來住了二十多天醫(yī)院才緩過來。出院后，我就說不敢寫長篇了，每寫一次就是和死神打一次交道。但是后來又遇到了《統(tǒng)萬城》的題材，在我55歲生日的那天，受邀到草堂寺，草堂寺住持在那里給我講鳩摩羅什的故事，給我念了四句偈語：“云遠天高古道長，沙漠駝鈴震四方。晶瑩最是天山月，為爾遍照菩提光?！彼Ｍ夷軐戻F摩羅什，他說鳩摩羅什等了一千六百多年，終于等來了能夠寫他的人，我就應允下來了。后來榆林那邊又想讓我把統(tǒng)萬城寫一寫，這是個重要的題材，發(fā)生在魏晉南北朝五胡十六國時期，也是中華文明發(fā)展史重要的節(jié)點和拐點，一個是匈奴民族退出民族歷史舞臺，一個是漢傳佛教在中國的確立。然后寫這兩個題材，又用了一年多時間，在榆林寫了一部分，回到西安又寫，把這個寫完之后，確實身心疲憊，然后我熱淚盈眶地說：我被文學這個莫名其妙的東西綁架了四十年了，我應該就此向長篇小說這個體裁告別了。

書出來以后在北京開新聞發(fā)布會，就有記者問我：“高老師，您能寫這么好的小說，難道您忍心不再寫嗎？讀者會答應嗎？”我就覺得我那話說得太早，于是就這么回答道：“演員在謝幕以后，如果觀眾的掌聲熱烈，會將他重新召喚回舞臺?！?/p>

《統(tǒng)萬城》出版后這兩年多，我也出版了一些書，文學的、繪畫的?，F(xiàn)在我正在寫一部書，將近三十年前寫過個中篇《遙遠的白房子》，央視不舍不棄想要拍成電視劇，春節(jié)前把劇本已經(jīng)寫完了，我把劇本過了一遍，現(xiàn)在有我的中篇小說，有央視的三十集劇本，我打算用一兩年時間把這個寫成一個長篇，這就是我最近的計劃吧。

李 東：《最后一個匈奴》曾被改編成電視劇《盤龍臥虎高山頂》在央視播出，而新作《統(tǒng)萬城》和成名作之一的《遙遠的白房子》等也將被搬上銀幕，這再一次印證了您作品的藝術價值。籌拍工作進展怎樣？您又是如何看待文學與影視“聯(lián)姻”的？

高建群：《最后一個匈奴》當時是央視派了電視劇頻道制片人李功達找到我，在宴會上他說：“如果不把高老師的《最后一個匈奴》這部中國文學的紅色經(jīng)典拍成一部電視劇，那將是中國電視劇人的羞愧和我們中央電視臺的失職?！边@話徹底把我打動了，我就授權說那就拍吧。后來拍出來還可以，但是他們說不如作品那么厚重。當然影視作品創(chuàng)作就是慌慌張張，四五個月拍出，完了再幾個月剪輯、播出，有些粗糙，基本上還是能接受。我和他們也談過，男一號潘粵明、女一號劉濤、女二號秦海璐、女三號李欣汝，他們鉆到陜北山溝里面像鬼一樣，見了人都不認識，他們的表演讓我很感動。劉濤說她以前拍過很多影視作品，直到《盤龍臥虎高山頂》才回到人間，雙腳踩在堅實的大地上。這個片子原來一直叫《最后一個匈奴》，在播出前廣電總局打來電話，問還有沒有其他名字，我就隨口說那就叫《盤龍臥虎高山頂》，名字改變對收視率也有一定影響，但電視劇基本上讓各方都滿意，收視率還不錯，投資方也回報頗豐，我也心安。

《統(tǒng)萬城》的電影去年熱了一陣子，也初步定下來，由香港導演張之亮擔任導演，他拿出一個龐大的計劃，可能要投資兩個多億，這也不是個小數(shù)目，投資方下不了決心，我也不愿給投資方施加壓力，這已經(jīng)進入商業(yè)運作模式，不能因為朋友的關系受影響?！督y(tǒng)萬城》的電視劇也在籌備，就是《遙遠的白房子》的編劇老韓（韓慶敏）在做，電視劇可能比電影出來早一些，據(jù)說這個投資六千萬就夠了。

對于《大平原》，央視的思路還是《盤龍臥虎高山頂》的那幫人來做，后來他們找了個編劇拿出個大綱，我看了不太滿意，因為那個編劇不了解關中農(nóng)村，事情也就擱置了。

《遙遠的白房子》的劇本，央視年前已經(jīng)給我，根據(jù)新疆自治區(qū)黨委宣傳部的意見，我將劇本作了修改，編劇也作了修改，送審到廣電總局也通過了。原來計劃今年6月開拍，男一號是王力宏飾演馬鐮刀，女一號是劉亦菲飾演耶利亞，可能是演員現(xiàn)在到新疆有些擔心吧，有些畏難情緒。新疆方面希望拍成繼《冰山上的來客》之后的又一部西部經(jīng)典之作，他們是這樣計劃的，可能已經(jīng)行動了。在新疆霍城，就是1881年《中俄伊犁條約》簽訂的地方，霍城有個老街，在那里修個影視城，明年5月建成，修好后會有部隊警戒、演員進入，明年5月以那里為基地拍攝?？赡艿綍r我會去參加開機儀式，但是我不會干擾他們的工作，因為影視和小說還是兩種文學形式。

對于文學與影視“聯(lián)姻”，我們不得不無可奈何地承認，隨著新興媒體的出現(xiàn)，紙質印刷品日益邊緣化，必須面對這個嚴酷現(xiàn)實。去年11月份，在省上組織的一個作家影視聯(lián)姻會上，我曾說到：“面對影視網(wǎng)絡等新興傳媒，文學必須低下高貴的頭，向它們就范?！?/p>

李 東：在您幾部重要作品中，插圖都是您自己的書畫，許多文字內(nèi)容通過書畫形象展示給讀者。據(jù)我所知，您的書畫作品也受到廣泛贊譽并被收藏。您什么時間開始學習書畫的？同樣是藝術的表現(xiàn)形式，您如何理解書畫創(chuàng)作和文學寫作之間的關系？

高建群：任何藝術都是相通的，小說藝術和書畫藝術十分相像，應該怎么做，高度在哪里，用雨果的話說，就是“把藝術的某一個特征發(fā)展到極端，然后在極端的峰頂重造和諧?！?/p>

我參加過文革，當年刻毛主席像、寫大字報，如果要追溯的話，那個時候就是我繪畫的開始了，但真正對書畫的認識還是在創(chuàng)作《最后一個匈奴》的時候。當時在漫長的創(chuàng)作過程中，案頭就是兩本參考書，一本是《印象派的繪畫技法》，莫奈、德加、雷諾阿、塞尚、梵高……是他們指導我，把生活變成藝術的，另一本就是拜倫的《唐璜》。哦，偉大的拜倫。后來我也開始嘗試給自己的書插一些畫，尤其在省文聯(lián)上班后，認識了很多書畫家，也是向他們學習，很多書都是我插圖，我的書畫也有一定市場。但是對于書畫藝術，我始終定位于自己就是個“票友”，寫小說才是我的本職工作。

寫文章時要目空天下

李 東：我在《最后一個匈奴》的創(chuàng)作談中讀到您創(chuàng)作的艱辛，但讓我疑惑的是，在創(chuàng)作中您的兩本指導書是《印象派的繪畫技法》和長詩《唐璜》，為什么不是小說的大綱或者其他什么書籍呢？

高建群：你們不要聽小說家、評論家告訴你小說應該怎么寫，小說藝術具有無限可能性。你怎么寫，都會寫成好小說，不像某些人所說的，小說應該這么寫應該那么寫，那些都是一些技術性的東西。小說，誰都有可能教會你寫。云南民歌唱到的“父母沒有教會我們談戀愛，是路邊成雙成對的螞蟻教會我們的?！钡拇_如此，大自然的各種法則各種規(guī)則，都會教你怎么寫好小說。你只要想把肚子里的有些東西向讀者傾訴，就把筆拿起來，真誠地傾訴給讀者，讀者說太好了，那就是小說。孫犁先生說過“人一拿架子，就先失敗了一半。”有些人說，我要開始寫小說了，就是這個道理。好小說怎么寫出的，就是外面淅淅瀝瀝地下著雨，你各種感受，各種陳年舊事如果不把它倒出來，就像貓在撓你的心一樣，像背著一個沉重的十字架行走一樣，要把這個沉重的十字架卸下來，就輕松了，把重負交給讀者了。這就是小說。

我剛才談到印象派的繪畫技法，談到拜倫的《唐璜》。拜倫是個偉大的詩人，他對歐美文學的影響，也許只有莎士比亞能夠與之比肩，整個十八世紀的歐洲，因為拜倫而發(fā)了狂。我舉個例子，俄羅斯在普希金之前，沒有文學，只有小小的戲劇和寓言，普希金開始了俄羅斯文學，所以普希金被稱為“一切開端的開端”。普希金的文學從哪里來的，就是學習拜倫的，他學習《唐璜》寫出了《葉甫蓋尼·奧涅金》。拜倫是很偉大的詩人，他為英國貴族社會所不容，于是在一個早晨，坐上一輛華麗馬車，左手摟一個黑人美女，右手摟一個白人美女，拐杖一揚，說：“要么是我不夠好，不配住在這個國家；要么是這個國家不夠好，不配我來居住。”說完，馬鞭子一揚，在歐羅巴大地游蕩，寫出了不朽之作《唐璜》。

李 東：在對您作品的相關評論文章里，我注意到一個關鍵詞：史詩。作品被推崇到史詩的高度，這不是普通小說家能達到的，我們也知道您早年寫詩，后來為什么轉向小說了？您的小說作品里，時常流淌著詩意的語言，可不可以理解為這是您詩人氣質的體現(xiàn)？

高建群：我在很多場合說過，“陜軍東征”的幾部作品的出現(xiàn)，有各種原因，其中一個重要的原因是，大概在1985年的秋天，當時路遙主持過一次重要的創(chuàng)作會議，路遙說那個會議不知道叫啥，后來就叫做長篇小說促進會。那個會的主題，就是“文學的最后的較量，是長篇小說的較量”，從而號召大家都來寫長篇。這個會議一完，路遙就率先鉆到陜北寫他的《平凡的世界》，我寫《最后一個匈奴》。先是《平凡的世界》出來了，接著《最后一個匈奴》，接著《八里情仇》出來，接著《白鹿原》、《廢都》、《熱愛命運》出來，所以跟這個會有很大的關系。

我感激詩歌，我的語言在小說家里面是獨樹一幟的，不敢說最好的，也是最好的之一。他們認為浪漫主義文學當代有兩個代表：一個是張承志，一個就是我。這個跟我寫詩歌有關系，詩歌對于語言的鍛造，詩歌中提煉出來的那一種意境，在我的小說里面隨處可見，我是用詩在寫小說。前蘇聯(lián)作家帕烏斯托夫斯基說過：我是一個被捆綁在小說柱子上的浪漫詩人。實際上我也是的，尤其是我的《統(tǒng)萬城》，有專家指出它是新五四以來，白話文創(chuàng)作上真正意義上的史詩作品。它完全按照希臘史詩的格式，它的人物出排，它的歷史故事結構來寫的，它的語言包括崇高感，都是史詩性的東西。我不喜歡尋常的東西，我喜歡天馬行空式的，像一個中世紀的行吟詩人，這也許是我的氣質吧，當然與我的閱歷也有關。我在陜北長期生活、我在新疆草原生活，當我騎著馬，在西域大地上，沿著額爾齊斯河，一路向西伯利亞走的時候，看著路兩邊的墳墓，我熱淚盈眶，不管墳墓是哪個民族的，我都脫帽以禮，當作我祖先的墳墓，在那一刻我變成了一個世界主義者。

李 東：熟悉您的人都知道，生活中的您是非常謙遜和低調(diào)的，但對于寫作就顯得不那么“低調(diào)”了，有文章曾說，《最后一個匈奴》寫完后您說中國文壇要發(fā)生大事了；您在接受媒體采訪時也說，“《統(tǒng)萬城》是應該沖擊諾貝爾文學獎的”，足以顯示出您強大的自信，但這似乎和您的性格不相符，您是如何理解的？

高建群：陜西的經(jīng)典前輩作家柳青說過，“搞文學只有別人動你的份，沒有你動別人的份?！边@就像農(nóng)民擔著雞蛋進城一樣，不敢碰任何人，你一旦碰了別人，雞蛋打碎了你的家當就全沒了。也是因為如此，我把別人都看得很高，我的工作室名字就叫“高看一眼工作室”。實際上就是讓這個社會放過我，忽視我的存在，讓我安心創(chuàng)作，看能不能寫出一些有價值的、較為長久的東西。如果你整天盛氣凌人、咄咄逼人地挑起事端，那就沒有時間寫作了。從我個人的秉性來說，尤其是到了60歲以后，我到了佛學所說的禪的境界，我追求一種更大的包容，我覺得人應該自我完善，更大的去包容世界，這是從做人的角度來說。從寫文章來說，我是目空天下的，我敢說我寫的長篇小說，應該是新時期以來，最好的長篇小說之一。比如《最后一個匈奴》、《大平原》、《統(tǒng)萬城》，包括之前的《六六鎮(zhèn)》，盡管它沒有得到應有的重視，但這不是我的錯。我在一本書的后記里曾經(jīng)寫到，假如二百年后，當人們在塵封的書架上翻起我的書，比如《統(tǒng)萬城》，他就會感嘆，那個時代還是有那么幾個思想深刻的作家的，千萬不敢小覷那個時代！

之前我在太白山和常寧宮講課時對年輕的作家說過，不要還沒寫就覺得自己不行，覺得只是來學習的，那不行。你們年輕作家應該有什么樣的態(tài)度呢？就是要有大格局意識，一張稿紙鋪開，在我之前的文學史是一片空白，一切從零開始，從現(xiàn)在開始，從我開始，這樣來寫作，看自己能不能寫出一點有價值的東西。取乎其上，得乎其中。文學上必須這樣，文學上如果是謙謙君子，你就不可能有大成就。

文學的崇高感已經(jīng)喪失殆盡

李 東：您曾寫過一篇題為《對中國文壇深深的失望——寫給世紀告別》的文章，里面談到“全盛的文學時代，須由三撥人構成，即一流的作家、一流的批評家和一流的讀者，現(xiàn)在這三撥人都不怎么樣。”十多年過去了，您的看法有改變嗎？

高建群：沒有任何改變，而且比起十多年前，文學更加走向墮落。文學被權貴綁架，被金錢綁架，被世俗文化綁架。文學的崇高感已經(jīng)喪失殆盡了。

美國小說家海明威，當別人問他當時美國文壇誰是大師時，海明威長嘆一口氣，說，偉人們都已死去，我現(xiàn)在是和XX生活在一起?，F(xiàn)在我們覺得文學還不錯，關起門來自我陶醉，評個什么文學獎，但是文學的那種莊嚴感，那種恢弘氣度，那種古典精神，已經(jīng)離我們越來越遠了。我們不說和歐美文學比、和非洲比，就是和日本、印度、韓國這些我們近鄰的國家比，也是輸。我們的文學已經(jīng)淪落到連中國足球都不如的境地了。

李 東：當時文章中您寫到“我們沒有好的評論家”，您如何看待文學批評？

高建群：一個好的批評家應該是一個火炬手，他能隨時引導文學走向，當文學偏離為人生的主旨以后，他馬上來矯正，向作家提出警告。典型的例子就是別林斯基，當果戈理寫出《死靈魂》的第一部時，別林斯基在他的《現(xiàn)代人》雜志上宣告：俄羅斯一位天才作家誕生了，讓我們做好接受他的思想準備。然后俄羅斯文學的第一個長篇小說巨匠果戈理誕生了。當許多年后，果戈理寫出《死靈魂》第二部的時候，別林斯基進行了嚴厲的批評，他說我們的天才小說家，已經(jīng)淪落為沙皇的一個幫兇、一個現(xiàn)行制度的幫兇，站在了人民的對立面，他已經(jīng)不是藝術家，而是成為藝術的敵人了。果戈理聽到這話，哭了，他把他的《死魂靈》第二部付之一炬。

當然這一切都會改變。時代要發(fā)展，文學要發(fā)展，文學批評也必然會發(fā)生改變。

李 東：對于陜西文學的評論，眾說紛紜，作為資深的省作協(xié)副主席，您如何評價當前陜西文學現(xiàn)狀？又有什么建議或者期許？

高建群：我懷著滿腔地期望，希望文壇新勢力的崛起。我記得我在七八年前的那一次省作代會上，記者采訪的時候，我就給他們在筆記本上寫了這么一段話：我們這一代人行將老去，這場宴席，將接待下一批食客。我現(xiàn)在還是這個觀點，希望年輕的一代能夠成長起來。

我記得在太白山那個讀書班上，當時在座的有很多有名的作家，年輕的作家四十多歲五十多歲，也很有成就的。但是我在會上不客氣地說，比如有人采訪問我，陜西作家在你們之后現(xiàn)在誰還有希望，我沒有提到你們，你們有怨言。很多人我都話到嘴邊了，我不敢提，為什么呢，我覺得你們身上還缺少點什么東西。缺少啥？后來我也在想，就是缺少一種大格局，一種文學的大格局，人生的大格局。如果有那一點，你們很快會就從卡的那個地方出來了。你們現(xiàn)在都是寫個小說，寫的還可以，可讀性還不錯，銷量也不錯，在社會上也有一定的影響，這樣你就成功了？了不起了？不是的。大藝術家，他就像是狗熊從森林中一路踩過去，他就是不管哪個大樹碰倒了，灌木碰倒了，他無所畏懼，他就一路走過去，像一個行吟詩人一路走過。你們?nèi)鄙龠@種大氣度。

咱們這些年輕作家的優(yōu)點是，能夠吃苦，特別能吃苦。有的人，就像那個寇揮，為了寫作生活上省吃儉用，我聽了很感動。在寇揮這樣的作家面前，我說那些招搖撞騙的，招搖過市的那些人，他們應該臉紅。寇揮這樣的作家還不少，像高鴻這些都不錯，包括杜文娟也在努力寫作，一會兒跑到西藏，一會兒跑到高新區(qū)，這都是不錯的。就說是，一定要像一個文化人那樣活著，不要咱有點成績了，給你一個小官員讓你做著，你把你真的當做官了，不是的，官員根本不認可你，官員們只是把你們拿來當作點綴。他們根本不是，拿你來作同僚?？傮w來說，陜西作家還是很好的。陜西作家一個是能吃苦，再一個是有扎實的生活積累。我記得就是1991年5月23日，中國作協(xié)1991年的年會是在延安召開的，當時中國作協(xié)的黨組書記山西作家馬烽在會上說，我對山西的作家說過，你們要注意黃河這邊的陜西作家，陜西作家比你們的生活底子更厚，更能夠坐下來，所以大作品有可能在陜西出現(xiàn)，緊接著《最后一個匈奴》就出現(xiàn)了，接著《白鹿原》、《廢都》、《八里情仇》、《熱愛命運》都出現(xiàn)了。所以一定要有生活積累，這一點是陜西作家最可貴的東西，陜西的作家是很厚重的，很憨厚的，就是像牛一樣耕耘。

柳青生前說過一句重要的話：有一天，寫不出東西了，收起你的筆，做一個與世無害的好人，也算是對社會的一種貢獻。柳青的這話，總是叫我時時警策，叫我永遠夾著尾巴做人。

這兩年我參加陜西省作協(xié)的活動多一些，主要原因是常常想到那些前輩作家對我的提攜。柳青、胡采、王汶石、杜鵬程、李若冰、王丕祥等等。我常常想，前輩作家當年是怎么對待我的，我現(xiàn)在要以他們?yōu)榘駱?，對待后起的作家朋友?/p>

我的文字有我的血在流淌

李 東：在“鍵盤寫作”成為寫作趨勢的當下，“手稿寫作”顯得難能可貴。您還是一直堅持手稿寫作嗎？您對網(wǎng)絡文學如何看待？

高建群：我有幾次機會可以跟著老婆和兒子學習，可是當時忙于寫作，就沒有跟上學，這對我來說是一個極大的損失，就是世界的另一半對我是漆黑的，我現(xiàn)在體會到這點。后來在兒子幫助下，他買了手寫板，我用手來寫，雖然慢一點，寫長的不行，但可以用手寫板來寫短一點的。我可以發(fā)短信，我還有微博，我今早上就連發(fā)了兩個微博，我早上一起來，我說：“古人說，日出而作，日落而息，帝力于我何”，這意思就是說早晨我扛起鋤頭，扛起镢頭上山勞動，晚上我回到家里，脫褲子睡覺，帝王的力量雖然強大，對我來說又有什么作用呢？你忙你的，我忙我的，咱們各干各的事情。這一發(fā)，大家都說好，就是有這種感覺。

我的思維還是很活躍的，我的這種雄厚力量，這種知識積累，這種閱歷，如果讓我在網(wǎng)絡上發(fā)起威來，那是一件很可怕的事情。如果將來的話，大家可能在網(wǎng)絡上發(fā)現(xiàn)一個力量出現(xiàn)，那么可能就是我?，F(xiàn)在我還是手稿寫作，就是寫長篇，就是坐在那里，喝著茶，抽著煙，拿著筆就像在那里給人類寫遺囑那種感覺，那字寫出來是我的字，不是新華字典的字，也不是時間上的字，也不是鍵盤上的字，我的字，每一個都有我的血在流淌。可能寫短一點的東西我在網(wǎng)上，拿一個手寫板。最好的是他們誰寫的，我拿手寫板在網(wǎng)上給他們改動。

最近咱們陜西做了一個“大美陜西”的專題片，我讓他們傳過來，在家里拿著手寫板給改了一遍，那個出來反響是相當好的。省外宣辦要出一個“絲綢之路”的書籍，我給他們寫了一個前言，我覺得寫的很棒，這個前言可以拿來放到課本里面當范文來讀。

李 東：“鍵盤寫作”的趨勢化，讓作家手稿顯得尤為珍貴。近年來，網(wǎng)上不斷爆出有人拍賣名家手稿的事情，引起軒然大波。您如何看待這種現(xiàn)象？您的手稿是如何保存和處理的？

高建群：我的手稿基本都還在我的家里。那一年，臺灣來了一個拍賣商，想收走我的手稿，他想把“文學東征”幾本書的手稿都收走，他來找我，談價位談得很高，想150萬收走，我當時也沒有給。后來現(xiàn)代文學館，來了三次要我的手稿，我都沒有給，我說我的寫作是我的個人行為。后來他們要我的《大平原》的手稿，我說如果這個能獲個什么獎的話，獲獎結束后，頒完獎，我把我的手稿，還有我的四十幅《大平原》的插圖舉行個儀式，一塊送給他們。后來我說你們也沒有給我獲什么獎，這也與你們無關，這是我個人寫作，他們也沒能拿走，現(xiàn)在還在我的文學館展著。所以我的手稿基本上都在，我也不贊成拿去拍賣，如果你寫小說想著手稿以后拿來拍賣，那樣你的小說肯定是寫不好的，而且別人會嘲笑你：你是沒有吃的還是沒有喝的？手稿對我來說就像老婆孩子一樣珍貴，我不可能把自己老婆孩子拿到拍賣市場，頭上插個草標去拍賣，那是不可想象的事情。至于人死了以后，人們?yōu)榱思o念你，辦個什么慈善活動，把你手稿拿去拍賣，那是另外一回事。

李 東：前不久，湖北省作協(xié)主席方方發(fā)微博，對某詩人“跑魯獎”進行揭露，一時成為網(wǎng)上熱門話題，您知道這件事嗎？您如何看待當前文學評獎，又如何看待自己的作品獲獎？

高建群：在這個問題上我沒有發(fā)言權，因為我很少獲獎，好像有些人成了獲獎專業(yè)戶，只要有個獎，他就能獲，我的話，很多獎我都不知道。我也不熱衷評獎，而且我有一種擔心，對評獎這件事本身的擔心，每一次的評獎，都可能是對文學的一次深度傷害。評出來一些似是而非的東西，然后說這就是當下中國文學的高度，這是值得懷疑的，真正的好作品被擠到圈外，又是一種傷害。

我和一個老作家談過，他談了一句重要的話，他在臺上的時候不敢說，退下來后才給我說：新時期以來，中國文學每況愈下，其中一個最主要的原因，就是評獎引起的。大家都是為評獎去的，然后就有成篇的作品，為時局服務的作品，這樣的作品占了上風，大作品出不來。不光是文學評獎，還有其他藝術門類的，比如電影、戲劇等等各個方面。

方方我也算比較熟悉，但是她說“跑魯獎”這事，我不太知道，也不關心，我不希望一些尋常小事來打攪我的清凈世界，所以也沒有必要去聽。世界上所有發(fā)生的，都是應該發(fā)生的，有些人人家跑了，跑成了，一天招搖過市。他哄文學，文學也哄他，完了到最后，要不了十年八年，這個時代就把他遺忘了，他成為了笑柄。

這是一個愉快的下午?！案呖匆谎酃ぷ魇摇崩?，一壺茶、一支錄音筆，聊文學、聊生活。

高老師以具有親和力的陜西方言侃侃而談，讓我再一次近距離感受到，文學前輩對待生活的謙遜和對文學創(chuàng)作的大境界。

在陜西這片文學沃土，有一大批優(yōu)秀文學創(chuàng)作者，更值得尊重的是，一些作家遠離文壇浮華，“任憑外界風云變幻，我自巋然不動”，靜心創(chuàng)作，默默構筑著自己的文學殿堂?；蛟S他們正在被發(fā)現(xiàn)，他們已經(jīng)被發(fā)現(xiàn)。

責任編輯：閻 安