[摘 要] 海明威是美國文壇的璀璨明星，他的寫作風格和他所塑造的角色都是人們心中的經(jīng)典。但是，與“硬漢”形象相對，海明威筆下的女性角色卻少有探討，且各家對其筆下女性角色的理解也各執(zhí)一詞。本文選取海明威短篇中女性角色塑造較鮮明豐滿的篇章進行分析和探討，認為海明威筆下的女性角色大致可以歸為兩類，一類是受到男性主導(dǎo)地位的壓迫而遭受苦楚的女性，另一類則是在男性主導(dǎo)的世界中具備獨立意識，有膽識反抗男性主導(dǎo)的女性。本文意在幫助讀者轉(zhuǎn)換角度，更加深入地了解海明威作品的內(nèi)涵。

[關(guān)鍵詞] 海明威；短篇小說；女性形象；男性主導(dǎo)

海明威作為美國“迷惘的一代”的主要代表，以其簡約有力的文體和多種現(xiàn)代派手法的出色運用，給美國文壇掀起了一場革命，眾多歐美作家的寫作都明顯受到了其影響。海明威的小說主要運用“冰山”風格，塑造了一系列的硬漢形象，展現(xiàn)了男性在重壓之下的風度。然而，盡管海明威著力塑造男性主導(dǎo)形象，諸如《老人與海》一類的小說中女性角色欠缺，其短篇小說中仍存在許多形形色色的女性角色，研究這些女性角色的塑造，對海明威小說的主旨深化、內(nèi)延探討有著十分積極的作用。

海明威的小說中的女性角色，大體可以分為兩類。下面對此分別進行討論。

一、受控于男性的女性角色

海明威的小說主角中，男性角色的塑造非常具有特色性，而女性角色則常常被視為是陪襯角色，一些作品中出現(xiàn)的女性角色依附于男性角色，受男性角色的支配。其中，較具有代表性的文章有《雨中的貓》和《白象似的群山》。

《雨中的貓》描述了一個片段，被雨所困，只能呆在意大利旅館中不認識任何人的美國夫婦，丈夫漠然地看書，妻子站在窗邊看到桌下躲雨的小貓，萌生了要去捉住它的想法，行動落空后，念頭卻更加難以抑制，并由此產(chǎn)生了一系列其他的想法和要求，這些愿望被丈夫的粗魯打斷和漠不關(guān)心扼殺。整篇文章有一種濕冷和隔離的氛圍：雨滴、海水、異國他鄉(xiāng)、鮮有交流的夫婦。貓在這篇故事中，象征著妻子需要的感情和關(guān)注：不愿意貓被雨淋，希望貓在自己膝上發(fā)出嗚嗚聲，是一種母愛的反應(yīng)，說明妻子希望能夠有可以關(guān)愛的對象；希望留長頭發(fā)，緊緊扎在腦后讓她能夠感覺到，是一種需要被關(guān)注的反應(yīng)，說明妻子在生活中感到迷失和虛無，這種生活都是需要夫妻雙方的關(guān)愛和理解的，但是丈夫一直躺在床上看書，簡單自我地回復(fù)妻子的發(fā)問，對妻子的要求粗暴地以“住口”回應(yīng)，而最終，妻子得到了一只貓，卻非她想要親自解救的那一只，這只貓的到來，可想而知，堵住了妻子情感宣泄的出口。小說中妻子抑郁苦悶，得不到丈夫的體貼和回應(yīng)，希冀從其他渠道發(fā)泄卻也遭受了失敗，表現(xiàn)了女性在男性主導(dǎo)的世界中壓抑無助的心理狀態(tài)。

二、反抗男性主導(dǎo)的女性角色

西蒙·D·波伏娃（Simone D. Beauvoir）在其代表作《第二性》中提到，“女人不是天生的，而是后天形成的。不是生理、心理或經(jīng)濟的命運決定人類女性在社會中扮演的角色；總得來說，是文明制造了這個生物。”海明威在其小說中，也塑造了一系列不甘于社會文明的角色設(shè)定，反抗男性主導(dǎo)地位的女性形象。

在短篇《醫(yī)生夫婦》中，醫(yī)生偷別人的沖上岸來的木材卻被前來整理木材的迪克·博爾頓發(fā)覺并取笑，受到奚落的醫(yī)生滿腔怒火卻又不敢發(fā)泄，只得回到家里，在家里受到忠誠信仰基督的妻子的溫言相勸（“克己的人勝過克城的人”）后，醫(yī)生將責任推到他人身上，來回撥弄槍支，并在離去時將怨氣發(fā)泄到紗門上，與其妻子理智、溫和、向善的特質(zhì)形成了鮮明對比。

瑪喬麗和醫(yī)生妻子的形象，雖然都設(shè)定為傳統(tǒng)的男性配偶角色，但是她們都展現(xiàn)出自身個性中超越社會文化界定的女性特質(zhì)的品行，思想獨立，而故事的男主角們，卻在對比中表現(xiàn)出偏女性的特質(zhì)，這種對比可以看作是女性對于男性主導(dǎo)的反抗及勝利。

如果說前幾部小說側(cè)面反映了男女的性別沖突，《弗朗西斯·麥康伯短促的幸福生活》則直接將沖突搬到舞臺上。瑪格麗特美貌、任性、功利、強硬、狠毒，在丈夫的面前與人調(diào)情，而她的丈夫弗朗西斯·麥康伯懦弱、啰嗦、扭捏又虛榮，而且受到羞愧、恐懼、寒冷和空洞的折磨。威爾遜作為旁觀者，認為女人“是世界上最冷酷的……最冷酷、最狠心、最掠奪成性和最迷人的；她們變得冷酷以后，她們的男人就得軟下來，要不然，就會精神崩潰。”在聽聞了弗朗西斯·麥康伯的失敗之后，瑪格麗特表現(xiàn)出明顯的別扭和賭氣，在目睹了他的失敗之后，瑪格麗特則直接選擇與他人發(fā)展私情，以表現(xiàn)對丈夫懦弱的不齒。然而在弗朗西斯·麥康伯順利獵殺了野牛并“終于長大成人”之后，瑪格麗特沒有表現(xiàn)出欣喜，相反，她對這種改變和成長表現(xiàn)出擔憂和恐懼，并在最后槍殺了自己的丈夫，盡管事出意外，讀者卻能從威爾遜口中得知，瑪格麗特看不起自己的丈夫，早有離開的打算，但卻為錢選擇殺害他。

三、結(jié)論

盡管評論界多認為相較于男性角色的塑造，海明威在女性角色的塑造上功力欠缺，但縱觀海明威筆下短篇小說，女性的角色痛苦、迷惘、挫折與反抗均得到反映，而且在某種程度上，海明威的小說對社會性別進行了重構(gòu)，重置了男女兩性關(guān)系，對后來的社會性別意識乃至女權(quán)主義的發(fā)展起到了積極的作用。

作者簡介：解慧琴（1980—），女，山西運城人，鄭州旅游職業(yè)學院外語系教師，研究方向：外語教學與二語習得。endprint