張艷梅

克海兄約我給李瑞華的小說寫點(diǎn)東西，說了有一陣，小說也讀了，沒有想好從哪個(gè)角度寫寫，文章也就一直沒有完成，直到看了韓寒的《后會(huì)無期》，覺得有些話想說，就順著這個(gè)話題，說說一代人眼中的世界和生活吧。

其實(shí)每一代人都有自己的世界觀，世界究竟是什么？就像影片中說，你都沒有看過世界，談什么世界觀呢，有些人一輩子蜷縮在世界的一角，沒有走出去看過世界到底有多廣闊，世界的邊界到底是沙，還是水，并不清楚，也就談不上對(duì)世界有自己的觀念和想法。那么，對(duì)于一個(gè)寫作者來說，世界有多遙遠(yuǎn)，生活有多廣闊？聽著樸樹的《平凡之路》，這個(gè)曾經(jīng)因?yàn)樽非笸昝蓝钟舻哪腥?，“曾?jīng)失落失望失掉所有方向，直到看見平凡才是唯一的答案”，這個(gè)答案有多少人認(rèn)同，我不確定。看的是深夜場(chǎng)《后會(huì)無期》，片尾曲還沒有響起，觀影廳里只剩下我和我的研究生，還有后排的一對(duì)情侶。“我曾經(jīng)像你像他像那野草野花，冥冥中這是我唯一要走的路啊，時(shí)間無言如此這般，明天已在眼前，風(fēng)吹過的路依然遠(yuǎn)，你的故事講到了哪……”影片照例網(wǎng)上各種吐槽，而我，也不過是想就此追問每一個(gè)寫作者，文學(xué)，是不是冥冥中一定要走的那條路呢，對(duì)于這條路，我們究竟懂得多少，還是說從未想過，路從哪里開始，最終延伸到哪里？風(fēng)吹過的路依然遠(yuǎn)，你的故事講到了哪？其實(shí)作為一個(gè)專業(yè)的閱讀者，我真的很想知道。

這個(gè)時(shí)代，充滿了各種喜劇和悲劇因素。全媒體時(shí)代的娛樂精神具有空前的吞噬力，每天置身于迅速擴(kuò)散然后腐爛的信息泡沫中，想保持思想和心靈的獨(dú)立，是非常困難的。而真實(shí)的生活又有著太多我們不了解或者不愿面對(duì)的殘酷，那么，對(duì)于一個(gè)嚴(yán)肅的寫作者，要如何建構(gòu)屬于自己的世界觀，不被同化，又不會(huì)自我禁閉，的確不容易。時(shí)代太倉(cāng)促，一切沉淀和沉思都來不及，裹挾著告別過去，裹挾著去向未知。灰暗的隧道盡頭，生活是一幅什么樣的畫面，又有多少人真正了解呢？世界和生活遠(yuǎn)沒有我們想象的美好，遠(yuǎn)比單個(gè)人所能經(jīng)歷的復(fù)雜得多，作家，是世界和生活的盯視者，時(shí)代昏然欲睡，寫作者更要清醒，他們不負(fù)責(zé)裁判，卻要在心里有自己的立場(chǎng)。

說了這么多不著邊際的話，回頭說說李瑞華的小說吧，《底色》《若你安好》《日出那么美》，有對(duì)感情親情的追問，也有對(duì)生活的思考，充滿了女性特有的細(xì)膩，對(duì)人心和人倫，不乏冷靜的剖析，在藝術(shù)上，也有自己的嘗試和探索。徐行和葉間、離離之間的感情糾葛，背后是殘酷的報(bào)復(fù)和更深的傷害；肖可、李思思和孟起航的感情糾葛，背后依然是隱忍的報(bào)復(fù)和對(duì)于傷害的救贖；《日出那么美》看起來更像成長(zhǎng)小說，只是沒有青春，青春看上去也不很美。李瑞華的寫作大體上屬于城市題材，如何更好地表現(xiàn)今天的城市生活？曾經(jīng)與《民·治新城市文學(xué)》的主編裴亞紅老師聊到這個(gè)話題，不成熟的城市文學(xué)敘事傳統(tǒng)，人為簡(jiǎn)化的城市表情和符號(hào)，都局限了豐富復(fù)雜的城市生活書寫。生活很傳奇嗎？終究還是一條平凡的路，小說也一樣，寫得如張愛玲一樣驚艷固然好，平淡點(diǎn)也可以長(zhǎng)久回味。就如林那北在新作《錦衣玉食》后記中說，在這篇不長(zhǎng)的后記中，我多次提到“世界”一詞，它不夠好，卻是我們唯一安身之所。確乎如此，每個(gè)人都在世界之中，每個(gè)人都有各自的生存邏輯，寫作者，理所應(yīng)當(dāng)比別人看到的世界更波瀾壯闊，不是為了展示那種豪邁，而是在經(jīng)歷波瀾壯闊之后，懂得波平浪靜的意義。