李旋

紀可梅女士（Marie-Claire Kuo Quiquemelle）是法國人，但漢語說得很溜。她從上世紀70年代開始就頻繁造訪中國，與中國學者和電影人進行學術交流。從1987年開始，她開始以電影市場人員和學者的身份參加戛納電影節(jié)。

來戛納是因為有“好片子”

我1986年去中國，和一個朋友合作了一個紀錄片。我跟他提起戛納電影節(jié)，因為法國人都知道這里有很多“好片子”—法國人把藝術電影叫“好片子”—這個朋友就給我買了一個電影市場的證，所以1987年我第一次來戛納就是在市場，沒有看電影（編者注：注冊電影市場需要收費，證件不能看競賽片）。之后我先生（編者注：郭鈞亮，香港旅法外交官及影評人）給雜志寫文章，我也會寫點東西，所以就有機會以記者的身份看電影，有機會介紹一下中國電影。

那時候，中國人很聰明

戛納第一次有中國電影，應該是香港導演李翰祥的片子，然后有胡金銓，因為那個年代有文化大革命，沒什么內地電影來戛納，但胡金銓能代表中國的電影文化，他的《俠女》藝術成就很高，讓人特別感動。改革開放以后慢慢就有很多中國電影了，《哪吒鬧?！贰栋正傳》……那時候西安電影制片廠來了一批年輕人，吳天明是他們的頭兒。他們很聰明，知道怎么做廣告，把自己的電影片名寫在T恤上，很多外國記者來拍照。那些年輕人就是后來的第五代，在法國人們就是從那時候開始知道中國電影的。

第五代老了

法國人很喜歡第五代的電影，張藝謀和陳凱歌在法國很有名。張藝謀的《活著》，對法國人很重要，張藝謀拍得好，余華寫的故事也好。陳凱歌也是，比如《黃土地》《霸王別姬》。但是他們后來的片子法國人不喜歡。但最重要的是，他們后來拍的電影沒有自己的特色，沒有中國的特色，所以法國人不喜歡。第五代老了。

現在沒人談論導演

我不反對商業(yè)片，但這個世界上如果沒有藝術電影，商業(yè)是不可能做好的。美國人很早就懂得這個道理，他們請世界上最好的導演去好萊塢，把他們的藝術和技巧變成美國的東西。現在來戛納的很多中國電影人都在說，“我們很不容易，這個片子花了很多錢，它一定是最好的”。在戛納，大家關心的只有這個片子的導演怎么樣，故事怎么樣—以前中國的片子來了大家還會談這些，但是現在，沒人介紹導演，就是介紹這個片子花了多少錢。

應該有人教教他們

在法國，電影不是一個商品，很多年輕人開始拍電影的時候，就有很多比賽，還有人給他們寫劇本，慢慢地把他們培養(yǎng)起來。我去中國，和年輕人說話，他們很多人以為世界就是美國，我覺得這一點很可惜。中國電影需要一些“中間人”—既了解中國，又了解法國，還了解世界。要這些中間人告訴你們，什么樣的中國電影，外國人才會喜歡。比如今年來戛納有個新片子，關于孫悟空的（編者注：《大鬧天宮2》），我們可能就不會喜歡。我們還是喜歡過去的那些中國好片子，但很遺憾，現在很多中國年輕人都不知道中國有過這些好電影。