左敦

問題的源頭

電影發(fā)明之初，畫幅比例就是4：3（電影圈行話叫1.33：1），一百多年來，這個比例一直是視頻藝術的基本標準。

剪出來還是刷黑漆？

從上世紀五六十年代起，電視開始跟電影競爭，好萊塢為了把觀眾留在影院里，就把電影畫面改成了彩色寬銀幕（以及環(huán)繞立體聲）。其結果是，4：3的電視機放寬銀幕電影的效果非常不理想（見左圖）。

音像制品左右為難

畫幅比真正成為大眾煩惱，是在影帶影碟普及之后—當電影的載體更多變成了音像制品后，頻繁在家看電影就要始終面對畫幅問題了。制作影帶影碟的電影公司，一開始也無所適從，經常會同時發(fā)行裁剪過的“全屏版”和加黑邊的“寬銀幕版”。到了大容量的DVD及當下的藍光時代，不少電影公司索性把兩個版本放在一張碟里，看上去“任君選擇”，實際上仍然沒有好辦法。

高清電視再添亂

電視業(yè)的標準從傳統(tǒng)的4：3，在近些年轉變成了16：9。各國各品牌的平板電視已經全都制造成了16：9規(guī)格，但是傳統(tǒng)的“標清”的電視信號依然是4：3的，所以“看扁人”現(xiàn)象頻見。

電影和電視打不完的架

畫幅問題，說到底是電影和電視標準的不兼容導致。即便更“寬”的16：9的電視規(guī)格確立后，用電視播放寬銀幕電影的“還原”問題稍微得到了緩解，但大量4：3畫幅的影片又遇到了“看扁”的新問題（見右圖）。而且，即便是寬銀幕電影，16：9（亦即1.78：1）和1.85：1和2.35：1依然有差別，裁剪還是加黑條的終極問題依然考驗著電視臺和音像公司的編輯們。如今，只有少數(shù)如卡梅隆這樣的導演，會“遷就”電視，把自己的電影直接拍成16：9（比如《阿凡達》）。反而更多的像諾蘭一類的導演，不但堅守2.35：1這個“大片格式”，更開始嘗試諸如IMAX畫幅1.43：1等新技術。說到底，在家里百分百還原影院體驗，在可預期的很長時間內，恐怕還是奢望。