王懷宇

近些年，歐美地區(qū)推出多部精彩絕倫、震撼人心的紀(jì)錄片作品。筆者作為紀(jì)錄片從業(yè)者，收集、觀摩了包括琥珀、一根繩子有多長、海洋奧德賽、太陽系的奇跡、地球脈動、與龍同行三部曲、艾登堡的所有大傳、植物私生活、遷徙的鳥、BBC的自然科學(xué)系列等多部紀(jì)錄片。筆者從這些紀(jì)錄片中選擇了幾部，嘗試分析歐美高水平紀(jì)錄片在畫面語言上的運用特點。

一、《南太平洋》中的如畫美畫面

大型紀(jì)錄片《南太平洋》以美輪美奐的畫面、清晰流暢的鏡頭、優(yōu)美動聽的音樂向我們展示了南太平洋這個躁動的世界里奇異的生態(tài)，顯示了大自然的偉大和生命頑強執(zhí)著。

紀(jì)錄片的核心為真實，以真實生活為創(chuàng)作素材。觀眾對一部紀(jì)錄片的期待是它寫實，但實際上僅僅鏡頭和拍攝人在場這個事實，就足以證明拍攝內(nèi)容的真實性。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募o(jì)錄片同時也記錄下拍攝過程對被記錄的情況的影響，來讓觀眾獲得一個比較客觀的印象。對南太平洋的拍攝，在這樣一個暗礁叢生、水域遼闊的海洋上拍攝，沒有現(xiàn)代高科技的支持，幾乎是不可能的。大量航拍和大型輪船的跟拍，以及潛入水下實地拍攝，讓此片的制作成本大幅度提高。但為了符合紀(jì)錄片的真實性，多實地拍攝，所以才有那驚心動魄的海底火山爆發(fā)時的真實記錄。而為了探尋島上生命的存在，深入十幾公里的洞穴搜尋蜘蛛、蟋蟀生活狀況。大洋中大型水生動物零距離接觸，珊瑚礁中各類生命的展現(xiàn)，無不精彩逼真?？釤岷碗U惡的自然環(huán)境都沒有阻礙拍攝者對真實內(nèi)容的記錄。

作為以主要展示自然風(fēng)貌為主的人文地理片，對畫面進(jìn)行藝術(shù)的加工非常重要。為了展現(xiàn)海洋的遼闊與雄壯，畫面多采用橫向構(gòu)圖，以展示更廣闊的空間。而航拍的妙處在于大量俯拍使畫面多以全景出現(xiàn)，這樣對海島形狀、周圍自然景觀、植被情況都有一個詳細(xì)的了解。畫面富有節(jié)奏感和流動性。時而是熾熱的巖漿噴涌的激烈場面，時而是平靜詳和的海面、魚群，時而是動物閑適的休息，時而是你死我活的爭斗，這種畫面起伏讓我們感受到海洋生命物競天擇的自然選擇的規(guī)律。移動的畫面，讓我們在最短的時間里全方位了解地理風(fēng)貌，也讓我們明白島嶼之間的遙遠(yuǎn)距離和大洋的遼闊無邊。推拉鏡頭，使畫面從近景到中景到遠(yuǎn)景有層次地展現(xiàn)，特寫鏡頭更是把事物細(xì)微之處展露無疑。通體透明的蟋蟀，珊瑚礁中游動的小魚，大型海蛤、鯨魚等等，在清晰的畫面里一一呈現(xiàn)，讓我們在驚奇驚喜里感嘆生命的奇譎瑰麗。

二、《馬達(dá)加斯加》中畫面語言的邏輯節(jié)奏

作為人文地理的鴻篇巨制——《馬達(dá)加斯加》，以濃厚的人文情懷和高品質(zhì)的繽紛影像，贏得了廣大電視觀眾的喜愛。

一部好的紀(jì)錄片，畫面語言對內(nèi)容的表達(dá)也起著至關(guān)重要的作用。好的畫面語言總能把龐雜的內(nèi)容用嫻熟的影像技法梳理到條理清晰，層次分明。《馬達(dá)加斯加》的高明之處在于能站在內(nèi)容之外的高處，俯視整部內(nèi)容，總分的敘述方式，主次分明的思路，詳略得當(dāng)?shù)陌才?，讓一部紀(jì)錄片如錦上添花，煥發(fā)出特有的生機。

作為系列紀(jì)錄片的第一集，需要有一個概括敘述來統(tǒng)領(lǐng)內(nèi)容。所以節(jié)目一開始便以對地球俯瞰的畫面向我們展示地球全貌，從而聚焦馬達(dá)加斯加的地理方位。配以解說詞：“6000萬年前，在這片熱帶島嶼上，一段不同尋常的故事揭開了序幕……”這樣的語言解說方式，既充滿滄桑感，又引人入勝，還充滿懸疑，起到了吊人胃口的作用。

隨著主標(biāo)題《馬達(dá)加斯加》展示后，作為本期標(biāo)題《神奇之島》的副標(biāo)題也在海浪里呈現(xiàn)，既自然流暢又生動形象。

《神奇之島》畫面語言內(nèi)在邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，節(jié)奏鮮明。按照先介紹地理成因和地質(zhì)地形，再說氣候特點，然后引出這里的生物和它們的生活狀態(tài)、習(xí)性等順序，畫面徐徐鋪開，娓娓道來。既符合事物的自然成因，也符合我們對事物的認(rèn)識規(guī)律，更讓我們明白任何生命的存在都是順應(yīng)自然的結(jié)果。在生物界適者生存已成為一個普適性的永恒話題。這樣的畫面語言，思路清晰、張弛有度，讓人一目了然，也切合了觀眾觀賞的心理需求。

三、《生命的速度》中慢鏡頭的運用

紀(jì)錄片《生命的速度》用攝影機捕捉下一個個令人驚奇的生死對決。中美洲叢林中的生存法則讓生物在生死存亡的危急關(guān)頭能化險為夷，體現(xiàn)了生物高超的生存技能和大自然適者生存的永恒主題。

影片以一個個慢鏡頭向我們展現(xiàn)目力所不及處的生物間生死的較量，再現(xiàn)驚險時刻最細(xì)微的變化，不僅使內(nèi)容更清晰，更把一個真實的殺戮還原。

蛇與蛙的較量，蛇的快速進(jìn)攻使我們?nèi)庋酆茈y看清蛇是如何捕殺到獵物的。當(dāng)把攝像機以每秒2000幀放大時，我們看到了蛇從準(zhǔn)備狀態(tài)到咬到獵物再到撕咬獵物、注射毒液的全過程。這種把時間放大后的影像展現(xiàn)，如此清晰地展現(xiàn)整個過程的細(xì)節(jié)，如果沒有高速攝像機的幫助是根本不可能的。

高速攝像機可能把時間放大，讓時間停留。用回放讓迅疾的動作慢慢閃現(xiàn)，讓每一個細(xì)微的變化呈現(xiàn)眼前，既滿足觀眾對蛇捕獵時如何以速度取勝，讓生存變得易如反掌，也明白生物間生死存亡以速度快慢決定的道理。

四、《不可忽視的真相》中的反傳統(tǒng)畫面語言

由美國前副總統(tǒng)阿爾·戈爾根據(jù)環(huán)保事跡改編并擔(dān)任線索人物，參與制作宣傳全球變暖危害的紀(jì)錄片《不可忽視的真相》（以下簡稱《真相》），顛覆了傳統(tǒng)紀(jì)錄片的畫面語言寓意。

紀(jì)錄片《真相》用生態(tài)景物畫面有力地批判了人為改造自然之美。《真相》在開始和結(jié)束部分都呈現(xiàn)了一幅生態(tài)美的畫面，從而確定了該片的審美標(biāo)準(zhǔn)。這種畫面美是按照自然的內(nèi)部規(guī)律進(jìn)化的有機體，它具有不依賴人而存在的內(nèi)在價值，是以生態(tài)自身規(guī)律為中心，人是其中不能超越其規(guī)律的普通一員，這就是生態(tài)美。接下來畫面開始轉(zhuǎn)變：馬路上川流不息的車輛，城市里密密麻麻的人流，高聳入云的工業(yè)煙囪……片中穿插著大量這樣的畫面，然而很難用傳統(tǒng)的畫面標(biāo)準(zhǔn)來進(jìn)行評判。這些傳統(tǒng)紀(jì)錄片中想要表現(xiàn)自然的偉大或壯觀的畫面，在《真相》中，卻被自然用生態(tài)畫面語言予以否定。

紀(jì)錄片《真相》以歷史生態(tài)畫面否定了生態(tài)景物唯美畫面的正面性，解釋了人類中心主義所導(dǎo)致的生態(tài)危機。紀(jì)錄片里大量使用畫面對比語言：36年前的乞力馬扎羅山到處冰雪覆蓋，今日只剩下山頂上一縷白雪；冰河國家公園96年前冰封雪飄，目前只能看到裸露的灰色山脈；28年前，哥倫比亞美麗的大冰河的白色積雪一直延伸到山腳下，目前雪線已經(jīng)升至山腰……這些畫面依然精致大氣，但卻無法給觀眾帶來正面印象，而是引發(fā)了觀眾對于環(huán)境問題的思索和行動。

唯美大氣、邏輯節(jié)奏、高速攝影或微觀拍攝等高科技手段，契合理念的反傳統(tǒng)畫面，這些是時下紀(jì)錄片畫面語言的潮流特色，把握好這些畫面語言的運用，我們會制作出更好的紀(jì)錄片精品。■

（作者單位：遼寧廣播電視臺）