周敏

殷正聲1

1.同濟(jì)大學(xué)，上海200092

2.河南理工大學(xué)，河南焦作454000

回顧百年來(lái)中國(guó)近現(xiàn)代的歷程，自1843年正式開埠，上海作為中國(guó)現(xiàn)代都市的縮影，見(jiàn)證了整個(gè)社會(huì)發(fā)生的劇烈變化。西方的新思想和文化，與中國(guó)傳統(tǒng)的思想文化產(chǎn)生了激烈的沖突，新的生活方式出現(xiàn)，新的社會(huì)結(jié)構(gòu)形成，新的生活風(fēng)尚出現(xiàn)，20世紀(jì)前期現(xiàn)代生活的雛形在上海形成。此時(shí)，快速發(fā)展的工商業(yè)，為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的出現(xiàn)提供了物質(zhì)基礎(chǔ)，使得20世紀(jì)前期上海出現(xiàn)了工業(yè)設(shè)計(jì)。

一、20世紀(jì)初上海民族企業(yè)的出現(xiàn)

1.國(guó)際企業(yè)入侵上海

20世紀(jì)初的中國(guó)社會(huì)，正處于被西方近代工業(yè)文明快速入侵的階段，農(nóng)業(yè)經(jīng)濟(jì)自然瓦解。此時(shí)的中國(guó)在政治和經(jīng)濟(jì)上都處于劣勢(shì)，既沒(méi)有辦法像西方國(guó)家一樣緩慢地經(jīng)歷近代工業(yè)文明，也無(wú)法阻止西方國(guó)家通過(guò)武力強(qiáng)有力地叩開中國(guó)的大門。上海地處江海交匯處，是長(zhǎng)江的入?？?，是連接中國(guó)內(nèi)地和世界的接軌點(diǎn)。交通條件優(yōu)越，易于航運(yùn)和貿(mào)易。英國(guó)植物學(xué)家福春在其《中國(guó)游記》中寫到：“上海為中國(guó)之大門，就實(shí)際而言，凡至中國(guó)者，以上海為主要之入口?！雹僭谄涑蔀橥ㄉ炭诎吨螅谖鞣絿?guó)家的強(qiáng)力干預(yù)下，英美法等租界相繼設(shè)立，上海租界體系基本形成。

西方國(guó)家憑借著從第一次工業(yè)革命帶來(lái)的技術(shù)和經(jīng)濟(jì)的積累，快速占領(lǐng)了中國(guó)剛剛開放的市場(chǎng)。在1856-1857年這兩年時(shí)間，開業(yè)的洋行就有25家。自1880年起，西方國(guó)家在上海先后興辦了大量的工業(yè)企業(yè)，火柴廠、繅絲廠、紗廠、卷煙廠、榨油廠、機(jī)器制造廠、大型近代造船廠，等等。其中，開辦資本在10萬(wàn)元以上的外資工廠就有41家。到1911年，僅棉紡、繅絲、面粉、卷煙、火柴、制藥、機(jī)器和電力等8個(gè)行業(yè)的外資產(chǎn)值，已達(dá)3543.9萬(wàn)元[1]。1902-1911年的海關(guān)報(bào)告中提到，“近幾年上海的特征有了相當(dāng)大的變化，以前它幾乎只是一個(gè)貿(mào)易場(chǎng)所，現(xiàn)在它已成為一個(gè)大的制造業(yè)中心”②。

2.上海民族企業(yè)的產(chǎn)生

1890年，上海機(jī)器織布局正式投產(chǎn)。一些規(guī)模巨大的新式機(jī)器工業(yè)和交通運(yùn)輸企業(yè)，取代了封建社會(huì)舊式作坊式的生產(chǎn)和經(jīng)營(yíng)模式，上海的現(xiàn)代化民族企業(yè)開始出現(xiàn)。

在當(dāng)時(shí)中國(guó)的政治、軍事、經(jīng)濟(jì)和技術(shù)的背景下，中國(guó)民族企業(yè)的產(chǎn)生，在很大程度上是一種被動(dòng)式的悲哀。民族企業(yè)的被動(dòng)產(chǎn)生，可以大致歸于三個(gè)原因。

首先，是隨著西方列強(qiáng)的入侵，清政府被迫提高軍事能力。一批有遠(yuǎn)見(jiàn)和思想的官員如曾國(guó)藩、張之洞、李鴻章和魏源等，意識(shí)到工業(yè)和技術(shù)的發(fā)展才是強(qiáng)國(guó)之路，紛紛提出了改革之策。作為洋務(wù)運(yùn)動(dòng)的實(shí)驗(yàn)場(chǎng)，清政府首先在上海開辦了各種軍事工業(yè)和企業(yè)。比如，李鴻章在1865年開設(shè)了中國(guó)第一家近代工業(yè)企業(yè)——江南機(jī)器制造總局。此后，民族工業(yè)在上海乃至全國(guó)開始逐漸發(fā)展起來(lái)。

其次，是西方國(guó)家與清政府之間巨大的貿(mào)易差，使政府和國(guó)民意識(shí)到必須開辦自己的工廠，來(lái)生產(chǎn)滿足人民需求的物品。中國(guó)電燈泡市場(chǎng)一直到20世紀(jì)20年代都是由外國(guó)人支配的，直到1921年，民族工商業(yè)者胡西園成功制出第一支國(guó)產(chǎn)白熾燈，才得以改變。1923年，他買下了德國(guó)的奧本公司電器廠，開設(shè)了上海第一家民族資本的電光源業(yè)——亞浦耳電器廠。華生電器制造廠的楊濟(jì)川，在1915年以美國(guó)“奇異”牌電風(fēng)扇為樣本，制造出了中國(guó)人自己的電風(fēng)扇樣品。由此看來(lái)，國(guó)貨作為一種商品種類，是應(yīng)對(duì)洋貨侵入而產(chǎn)生的，民族企業(yè)是作為應(yīng)戰(zhàn)外國(guó)企業(yè)的入侵而出現(xiàn)的。

再次，是民族主義背景下的提倡國(guó)貨運(yùn)動(dòng)。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，清政府在一系列的戰(zhàn)爭(zhēng)中以失敗而告終?！恶R關(guān)條約》、《辛丑條約》的簽訂，不斷有人民反抗清政府的統(tǒng)治，抵制西方列強(qiáng)的入侵，民族主義色彩越來(lái)越濃厚。上海以其自己的方式，表達(dá)對(duì)國(guó)家和時(shí)代的關(guān)注，開展了拒俄運(yùn)動(dòng)和抵制美貨運(yùn)動(dòng)。此時(shí)上海成立了“中華國(guó)貨維持會(huì)”，旨在“提倡國(guó)貨，發(fā)展實(shí)業(yè)，改良工藝，推廣貿(mào)易”。1927年，上海機(jī)制國(guó)貨工廠聯(lián)合會(huì)成立。創(chuàng)會(huì)者希望通過(guò)聯(lián)合組織的方法，有計(jì)劃、有目的、有效率地推動(dòng)中國(guó)現(xiàn)代機(jī)械生產(chǎn)工業(yè)的發(fā)展。在西方國(guó)家進(jìn)入第一次世界大戰(zhàn)恢復(fù)期的間歇中，中國(guó)民族工業(yè)迎來(lái)了第一次快速的發(fā)展期。

二、民族企業(yè)的轉(zhuǎn)變：從“生產(chǎn)”到“設(shè)計(jì)”

1.生產(chǎn)加工，模仿設(shè)計(jì)——華生電器的發(fā)展

民國(guó)五年，外貨充斥。華生電器制造廠創(chuàng)辦于1916年，是我國(guó)最早的一家民族電器工廠?！叭A生”之名，有“為中華民族之生存”之意。早在光緒年間，電風(fēng)扇就已在中國(guó)境內(nèi)出現(xiàn)，但是其外形簡(jiǎn)陋，只具備基本的功能。楊濟(jì)川喜愛(ài)電器技術(shù)，在葉友才和袁宗耀的支持下，以美國(guó)“奇異”電扇為樣本，在1915年試制成功兩臺(tái)由中國(guó)人自己制造的、合格的電風(fēng)扇樣品。

但是，華生電器制造廠的三位創(chuàng)始人都不具備雄厚的資金，因而，融資問(wèn)題迫在眉睫。此時(shí)，袁宗耀拿著電風(fēng)扇找到祝蘭舫，希望其能投資。祝蘭舫要求袁宗耀先做電流限制表，因?yàn)楫?dāng)時(shí)用戶偷電之風(fēng)盛行，進(jìn)口電流限制表價(jià)格昂貴，利潤(rùn)奇高。楊濟(jì)川無(wú)奈，只好買了舊的進(jìn)口電流限制表作為樣品進(jìn)行研究。他發(fā)現(xiàn)該表原理簡(jiǎn)單，然而進(jìn)口的結(jié)構(gòu)復(fù)雜，如果仿制，成本會(huì)很高，于是自己將結(jié)構(gòu)進(jìn)行了簡(jiǎn)化，制造了中國(guó)本土的電流限制表，并且價(jià)格只是洋貨的一半。華生電器廠成立之初，就是以生產(chǎn)各種電流限制表、電壓表、開關(guān)、輸電變壓器和直流發(fā)電機(jī)等電器為主，其產(chǎn)品設(shè)計(jì)上多為模仿進(jìn)口的產(chǎn)品。直至1925年，十年之后，華生電器制造廠才開始大規(guī)模生產(chǎn)電風(fēng)扇。華生電器制造廠最初的電風(fēng)扇產(chǎn)品，多為模仿“奇異”牌電風(fēng)扇，如華生電器制造廠生產(chǎn)的電風(fēng)扇，與當(dāng)時(shí)貝倫斯為“奇異”牌設(shè)計(jì)的電風(fēng)扇，就極為類似。

2.無(wú)意識(shí)設(shè)計(jì)

民族企業(yè)在最初的階段，都是在與國(guó)外企業(yè)競(jìng)爭(zhēng)。在1860年之后，上海租界有一個(gè)別稱，叫“十里洋場(chǎng)”。“洋場(chǎng)”，顧名思義，是洋人聚居、洋氣氤氳、洋貨山積的地方。由此可見(jiàn)，無(wú)論是紡織品、煙草、電燈和電器等日用產(chǎn)品，還是自來(lái)火和針線等生活必需品，國(guó)貨都是在和外貨競(jìng)銷，這要求民族企業(yè)除了商業(yè)上采用各種有效手段之外，產(chǎn)品還必須有獨(dú)特的優(yōu)點(diǎn)。

在投產(chǎn)初期，華生電器制造廠對(duì)“奇異”牌電風(fēng)扇進(jìn)行了技術(shù)分析，找出它設(shè)計(jì)的優(yōu)缺點(diǎn)，對(duì)它不合理的地方予以改良。華生電器制造廠生產(chǎn)的電扇，初期完全仿照美國(guó)產(chǎn)品，風(fēng)葉、網(wǎng)罩及底座均采用銅制，沒(méi)有搖頭機(jī)構(gòu)。為了降低成本，華生電器制造廠將原來(lái)的鑄鐵底座改用鋼板拉伸，以減輕重量，同時(shí)減少加工量。另外，華生電器制造廠還對(duì)電扇增加了機(jī)械通風(fēng)功能，使電機(jī)升溫降低；搖頭部分以鋁合金代替鑄鐵，使之更為輕巧靈活；鋼質(zhì)的風(fēng)葉增加了鍍鎳，使外表更亮[2]。這些簡(jiǎn)單的功能和材料上的變化，是中國(guó)民族企業(yè)無(wú)意識(shí)設(shè)計(jì)的開始，也是工業(yè)設(shè)計(jì)思想最初的表現(xiàn)。

在德國(guó)，穆特休斯和凡·德·威爾德對(duì)“標(biāo)準(zhǔn)化”的爭(zhēng)論還在持續(xù)。在中國(guó)，華生電器制造廠這些民族企業(yè)，已經(jīng)開始使用標(biāo)準(zhǔn)化的設(shè)計(jì)和生產(chǎn)。華生電器制造廠生產(chǎn)的電風(fēng)扇，可以與“奇異”牌互換零件，這樣產(chǎn)品在生產(chǎn)和維修上就能降低成本[3]。

3.自主設(shè)計(jì)——“雙妹”化妝品

在中國(guó)民族企業(yè)發(fā)展的過(guò)程中，最開始只能以功能滿足，價(jià)格低廉為策略，才可以從強(qiáng)大的西方企業(yè)和工廠的威壓之下得到利潤(rùn)。于是，從最開始以抄襲為主的生產(chǎn)加工，逐步演變?yōu)樾枰灾髟O(shè)計(jì)的生產(chǎn)。

廣生行有限公司的“雙妹”化妝品設(shè)計(jì)，是一個(gè)很好的案例。據(jù)中國(guó)近代化妝品工業(yè)史料介紹，“雙妹”牌雪花膏是我國(guó)第一代機(jī)制化妝產(chǎn)品，19世紀(jì)末由香港廣生行有限公司組織生產(chǎn)。早期在上海設(shè)廠，專門生產(chǎn)雪花膏、花露水、生發(fā)油和爽生粉等。清朝光緒三十年（1904）年，清政府參加了圣路易斯舉辦的世界博覽會(huì)，這是清政府首次以官方名義組團(tuán)參加的世博會(huì)。廣生行有限公司也是被清政府邀請(qǐng)，前往參加世博會(huì)的企業(yè)之一。在這屆世博會(huì)上，廣生行有限公司的“雙妹”牌雪花膏及其他化妝品，一舉獲得世博會(huì)大獎(jiǎng)。從早年廣生行有限公司設(shè)計(jì)的“雙妹”牌雪花膏及其他化妝品的產(chǎn)品外包裝來(lái)看，其設(shè)計(jì)均別具一格。“雙妹”牌雪花膏及其他化妝品包裝盒的外觀設(shè)計(jì)，在材料、圖案和樣式上都比較考究。比如，民國(guó)時(shí)期的“雙妹”牌宮粉，雖然采用圓柱形紙盒樣式，但是在圖案設(shè)計(jì)中卻應(yīng)用了凸印工藝，精美的花紋創(chuàng)造了精致的美感。還有“雙妹”牌雪花膏，白色的玻璃瓶和鋁制的盒蓋，展現(xiàn)了那個(gè)年代精致的設(shè)計(jì)和材料的考究，包裝盒的鋁制盒蓋上，印有浮雕感的商標(biāo)，設(shè)計(jì)感十足[4]。

三、影響上海工業(yè)設(shè)計(jì)的其他因素

盡管“工業(yè)設(shè)計(jì)”一詞，是1919年美國(guó)約瑟夫·西奈爾提出的，在20世紀(jì)初，出于對(duì)利潤(rùn)的追求，上海的民族企業(yè)已經(jīng)開始運(yùn)用工業(yè)設(shè)計(jì)。20世紀(jì)前期，上海的工業(yè)設(shè)計(jì)除了受到民族企業(yè)自身發(fā)展因素的影響外，還受到西方設(shè)計(jì)思想、上海的商業(yè)美術(shù)、上海的設(shè)計(jì)教育和中國(guó)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)思想的影響。

1.西方設(shè)計(jì)思想的影響

上海地處環(huán)太平洋和長(zhǎng)江入海口的交叉點(diǎn)，有利的地理位置，使得外國(guó)列強(qiáng)以上海這一通商口岸為基地，擴(kuò)展其在華的影響力，逐步使上海成為了西化的城市。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，西方的現(xiàn)代機(jī)器設(shè)備、現(xiàn)代交通工具和現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品等相繼傳入中國(guó)，西方的藝術(shù)、建筑、規(guī)劃、景觀、美術(shù)和設(shè)計(jì)等，也是此時(shí)傳入中國(guó)的。此時(shí)，西方的藝術(shù)與手工業(yè)運(yùn)動(dòng)漸漸走向衰落，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、日本風(fēng)、現(xiàn)代主義、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在設(shè)計(jì)界開始盛行，直到包豪斯的出現(xiàn)之前，西方設(shè)計(jì)思想處于風(fēng)格林立，思想迸發(fā)的時(shí)代。

上海的室內(nèi)家具和日常生活用品的設(shè)計(jì)，也受到了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)潮的影響。我們?cè)谝恍┡臄z中國(guó)的老照片里，能找到邁克爾·托奈特公司的14號(hào)曲木椅，也會(huì)發(fā)現(xiàn)在中國(guó)的雜志廣告中，赫然刊印著復(fù)制和創(chuàng)新的各種不銹鋼家具，這些不銹鋼家具與馬塞爾·布魯爾的鋼管家具何其相似[5]。上海家具廠商引進(jìn)了新的制造技術(shù)和新材料，如膠合板、化學(xué)涂料、化學(xué)膠料和薄木的應(yīng)用，這使得中國(guó)家具制造，在結(jié)構(gòu)和工藝技術(shù)上，發(fā)生了根本性的變化，上海家具制造業(yè)由此而出現(xiàn)了歷史性的轉(zhuǎn)變。

西方的設(shè)計(jì)思想和設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，對(duì)上海的建筑和平面設(shè)計(jì)產(chǎn)生了巨大的影響。上海的建筑有著“萬(wàn)國(guó)建筑博覽會(huì)”之稱，西方古典主義建筑風(fēng)格、現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格、裝飾藝術(shù)派風(fēng)格、中國(guó)傳統(tǒng)建筑復(fù)興風(fēng)格，都在上海的建筑中紛紛上演。上海的平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域，也受到新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義的影響。上海20世紀(jì)20-30年代的書籍裝幀設(shè)計(jì)十分繁榮，陶元慶、錢君匋、張光宇、陳之佛、龐薰琹和葉靈風(fēng)等一批藝術(shù)家和設(shè)計(jì)家，甚至一些作家魯迅和聞一多等，都為書籍和雜志封面進(jìn)行設(shè)計(jì)。此時(shí)的書籍雜志封面設(shè)計(jì)，一方面表現(xiàn)出精致的裝飾藝術(shù)風(fēng)格，一方面也展現(xiàn)出簡(jiǎn)潔的現(xiàn)代主義風(fēng)格。

2.上海的商業(yè)發(fā)展催生商業(yè)美術(shù)

貿(mào)易的發(fā)達(dá)，商品生產(chǎn)的發(fā)展、市場(chǎng)的擴(kuò)大和大眾消費(fèi)的興起，使上海成為中國(guó)最早呈現(xiàn)商業(yè)環(huán)境的城市。商業(yè)氣息的日趨濃厚，催生了商業(yè)美術(shù)。上海作為中國(guó)商業(yè)美術(shù)和廣告業(yè)的發(fā)祥地，其商業(yè)美術(shù)形式代表了當(dāng)時(shí)中國(guó)商業(yè)美術(shù)的最高水平。

20世紀(jì)初，我國(guó)輕紡織領(lǐng)域的民族工業(yè)已經(jīng)具有一定的規(guī)模和水平，尤其是上海，其商業(yè)生產(chǎn)已日趨完善。其中，傳統(tǒng)的印染、紡織業(yè)轉(zhuǎn)向大機(jī)器生產(chǎn)，這為圖案設(shè)計(jì)密切相關(guān)的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，提供了實(shí)踐的舞臺(tái)，以染織、包裝、廣告、櫥窗設(shè)計(jì)、書籍裝幀設(shè)計(jì)為形式的商業(yè)美術(shù)獲得了空前的發(fā)展[6]。設(shè)計(jì)的領(lǐng)域也開始不斷拓展，照相、戲劇布景、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)與工業(yè)設(shè)計(jì)等一批在傳統(tǒng)設(shè)計(jì)形式中沒(méi)有的、新的設(shè)計(jì)形式，也相繼形成。

在美國(guó)20世紀(jì)20-30年代，出現(xiàn)了最早的職業(yè)工業(yè)設(shè)計(jì)師羅維、提革。同時(shí)，上海也催生了職業(yè)設(shè)計(jì)師。1923年，在上海成立的“尚美圖案館”，是留日歸國(guó)的陳之佛設(shè)計(jì)實(shí)踐的開始。在此期間，他為當(dāng)時(shí)各大絲綢廠繪制了大量新穎美觀的圖案紋樣，得到了社會(huì)的認(rèn)可。1930年，龐薰琹從法國(guó)回來(lái)，也在上海從事商業(yè)美術(shù)設(shè)計(jì)。1931年，李有行從法國(guó)回國(guó)之后，擔(dān)任美亞織綢廠設(shè)計(jì)室主任。

3.上海的“設(shè)計(jì)教育”

商業(yè)美術(shù)的發(fā)展，使得中國(guó)傳統(tǒng)的師徒制已經(jīng)不能應(yīng)對(duì)日益增長(zhǎng)的對(duì)圖案意匠設(shè)計(jì)人才的需求，也同時(shí)對(duì)設(shè)計(jì)人才的培養(yǎng)提出了新的要求。在實(shí)用主義和職業(yè)教育等教育思潮的影響下，上海有識(shí)之士開始將專門化的設(shè)計(jì)教育與一般性的技能培訓(xùn)相分離，由此出現(xiàn)了美術(shù)院校中的圖案教育與實(shí)用美術(shù)教育。

1912年，劉海粟在上海成立了私立“上海美術(shù)?？茖W(xué)?！?，它的建校宗旨，是“造就純正美術(shù)人材，培養(yǎng)及表現(xiàn)個(gè)人高尚風(fēng)格；造就實(shí)施美教人材，直接培養(yǎng)及表現(xiàn)國(guó)人高尚人格；養(yǎng)成工藝美術(shù)專門人材，改進(jìn)工業(yè)，增進(jìn)一般人美的趣味”。法國(guó)留學(xué)歸來(lái)的周湘，于1917年創(chuàng)建了中華美術(shù)專門學(xué)校，后改為中華美術(shù)大學(xué)。吳夢(mèng)非、劉質(zhì)平、豐子愷在1919年，創(chuàng)辦了上海專科師范學(xué)校。1926年，私立上海新華藝術(shù)專科學(xué)校成立。從日本東京上野美術(shù)學(xué)院留學(xué)歸來(lái)的陳之佛，歷任東方藝專、上海藝大、上海美專的藝術(shù)系教授。用工藝美術(shù)改善國(guó)貨的功能和質(zhì)量，從而抵制外國(guó)進(jìn)口商品的沖擊，甚至以工藝美術(shù)促進(jìn)外銷的增長(zhǎng)，是陳之佛提倡工藝美術(shù)的根本出發(fā)點(diǎn)?！吧忻缊D案館”在當(dāng)時(shí)培養(yǎng)了一批設(shè)計(jì)人才，有力地促進(jìn)了設(shè)計(jì)教育的開展[7]。

1941年，師從國(guó)際現(xiàn)代建筑先驅(qū)格羅皮烏斯的黃作燊，從美國(guó)哈佛設(shè)計(jì)研究生院學(xué)成回國(guó)，創(chuàng)立了圣約翰大學(xué)的建筑工程系。他將包豪斯式的現(xiàn)代建筑教育方法引入中國(guó)，開始了全新的現(xiàn)代建筑教育嘗試，成為現(xiàn)代建筑思想和教育方法的重要傳播者[8]。

4.中國(guó)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)思想的延續(xù)

20世紀(jì)初，中國(guó)傳統(tǒng)的風(fēng)俗習(xí)慣、生活方式和喜好，還根植于人民的生活之中，因而也影響了這一時(shí)期的工業(yè)設(shè)計(jì)。這一時(shí)期，上海西洋家具受到中國(guó)家具風(fēng)格的影響，于是形成了最早的中西合璧的海派家具風(fēng)格。西式家具來(lái)到上海生產(chǎn)后，開始采用中國(guó)的楠木類木材。

在日常生活用品和紡織品圖案設(shè)計(jì)中，中國(guó)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)思想影響較大。永生熱水瓶廠“金龍”牌熱水瓶的外觀設(shè)計(jì)，是吸引消費(fèi)者的重要環(huán)節(jié)。該廠因此還聘請(qǐng)畫家黃幻吾、戈湘嵐，繪制了瓶殼的圖案設(shè)計(jì)圖。圖案設(shè)計(jì)圖中的圖案，主要采用了中國(guó)傳統(tǒng)紋樣，如吉祥如意圖、延年益壽圖、松鶴延年圖、鴛鴦戲水圖、花開并蒂圖，等等，這些都是迎合中國(guó)傳統(tǒng)喜慶、吉利的彩頭。

四、反思

從“生產(chǎn)”到“設(shè)計(jì)”，20世紀(jì)前期上海工業(yè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，既是中華民族自我救贖的歷史縮影,也是世界現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展浪潮中的一隅。面對(duì)洋貨的沖擊，中國(guó)的設(shè)計(jì)師一直在尋求自立、自主、自強(qiáng)的復(fù)興之路。“以史為鏡，可以知興替”,今天的中國(guó)，在設(shè)計(jì)已經(jīng)上升為“產(chǎn)業(yè)”的語(yǔ)境下，設(shè)計(jì)從業(yè)人員反而不能確切地向廣大民眾描述出“好設(shè)計(jì)”的標(biāo)準(zhǔn)。大家集體無(wú)意識(shí)、習(xí)慣性地在所謂西方先進(jìn)國(guó)家中，尋找好設(shè)計(jì)的坐標(biāo)。中國(guó)當(dāng)前的設(shè)計(jì)，在幫助公眾建立一種真實(shí)自信的生活方面，仍然缺乏行動(dòng)的力量和有效的措施。如何在全球化設(shè)計(jì)環(huán)境中，建立起中國(guó)設(shè)計(jì)的坐標(biāo)，值得每一位設(shè)計(jì)從業(yè)人員反思。

注釋

①出自Robert Fortune.Three Years wanderings in Northern Provinces in China（漢譯《中國(guó) 游 記》）[M].倫 敦：John Murray，2版，第7章，1847年。轉(zhuǎn)引自上海市檔案館，U1-1-1234，《Report of Justice Feetham》(《費(fèi)唐法官研究上海公共租界情形報(bào)告書》)，中文版，工部局（S.M.C.）華文處譯述，1931：44.

② 裴式楷（R.E.Bredon），好博遜（H.E.Hobson），墨賢里（H.F.Merrill），戈登洛德（E.Gorden Lowder），勞福德（L.H.Layford）.上海近代社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展概況（1882-1931）：《海關(guān)十年報(bào)告》譯編[M].徐雪筠，陳曾年，許維雍，蔣學(xué)楨，陸延，譯.上海：上海社會(huì)科學(xué)院出版社，1985：158.

[1]熊月之，周武.上海：一座現(xiàn)代化都市的編年史[M].上海：上海書店出版社，2007：255.

[2]潘君祥.中國(guó)近代國(guó)貨運(yùn)動(dòng)[M].北京：中國(guó)文史出版社，1996：174.

[3]郭恩慈，蘇鈺.中國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的誕生[M].上海：東方出版中心，2008：210-211.

[4]左旭初.早期世博會(huì)中國(guó)獲獎(jiǎng)產(chǎn)品商標(biāo)圖鑒[M].上海：上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，2010：62-63.

[5]袁熙旸.全球化視野下的中國(guó)近現(xiàn)代設(shè)計(jì)史研究[A]//杭間.設(shè)計(jì)史研究.上海：上海書畫出版社，2008：105-106.

[6]徐昌酩.上海美術(shù)志[M].上海：上海書畫出版社，2004：111-113.

[7]李有光，陳修范.陳之佛研究[M].南京：江蘇美術(shù)出版社，1990：22-23.

[8]同濟(jì)大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院.黃作燊紀(jì)念文集[M].北京：中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2012：33.