郭法寶

（徐州財(cái)經(jīng)高等職業(yè)技術(shù)學(xué)校 影視動(dòng)畫教研室，江蘇 徐州 221000）

Maya場景建模是三維動(dòng)畫片制作的基礎(chǔ)，場景建模的優(yōu)劣直接決定了三維動(dòng)畫片的制作效率和效果。當(dāng)前比較流行的兩大建模方法是NURBS建模和多邊形（Polygon）建模。但是如何能夠優(yōu)化場景制作流程，讓場景建模更加高效是導(dǎo)演和建模人員很關(guān)注的問題，同樣是建模初學(xué)者應(yīng)該學(xué)習(xí)和領(lǐng)會(huì)的重要課題。

一、Maya建模工具

（一）NURBS建模

NURBS建模又稱曲面建模，是Non-UniforM Rational B-Splines的縮寫，是對(duì)曲線和曲面的科學(xué)描述，它是一種通過一組點(diǎn)來描繪一條光滑曲線的方法，在工業(yè)造型表面和無縫模型領(lǐng)域應(yīng)用頗為廣泛。在Maya早期的建模制作中是一種比較常見的建模方法。優(yōu)點(diǎn)是可以創(chuàng)造出有組織的平滑表面，例如動(dòng)物、人體和工業(yè)造型等；缺點(diǎn)是建模方法較復(fù)雜，模型的UV是固定的，比較難畫貼圖。

（二）多邊形（Polygon）建模

多邊形建模是現(xiàn)行最流行的建模方法之一，不但存在于Maya軟件中，也被其他主流三維軟件采用，比如3ds Max軟件。多邊形建模拓?fù)潇`活、易于編輯，應(yīng)用比較廣泛，既可以應(yīng)用在建筑設(shè)計(jì)、機(jī)械設(shè)計(jì)等，又可以與Smooth平滑工具相配合應(yīng)用于生物建模。

二、Maya建模方法

在場景建模的時(shí)候，雖然有很多需要做的模型，但是需要有科學(xué)合理的思路才能順利的進(jìn)行，尤其是對(duì)于初學(xué)者來說，總結(jié)其中的規(guī)律然后應(yīng)用到實(shí)際建模中去才是學(xué)習(xí)的最終目的。Maya的建模方法可以歸結(jié)為兩種大體思路。

第一種是拼湊的方法，顧名思義就是把現(xiàn)有的模型按照要求進(jìn)行有序的排列或者組合形成最終模型的方法。比如說做一個(gè)書架的時(shí)候可以用很多box進(jìn)行橫向和豎向的排列而成。這種方法的優(yōu)點(diǎn)是可以快速準(zhǔn)確的生成模型，并且接縫會(huì)很明顯，適合的范圍有以下幾種，第一種是有明顯的排列組合特征的模型，比如桌子、鍵盤、發(fā)射塔等。第二種是由明顯的拼接結(jié)構(gòu)的模型，比如，機(jī)械臂、鋼筆等。

第二種是一體成型的方法，即在一個(gè)模型上通過擠壓面或者調(diào)整點(diǎn)等方法達(dá)到最終模型的方法。這種方法可以讓模型的表面非常平滑，沒有明顯的接縫，特別適合圓滑表面和生物體的創(chuàng)建。比如臉部模型、獅子模型、立體紋飾等。

這兩種方法可以說是建模的不同思路，但是在大型的場景模型的制作中必須要把這兩種方法結(jié)合起來應(yīng)用才會(huì)得到更好的效果，實(shí)際的制作方法的選擇要依據(jù)不同模型的實(shí)際情況來定。比如我們?cè)谧鼋ㄖ旱臅r(shí)候一般都要先用幾個(gè)大的簡單形體進(jìn)行排列和組合，然后把每個(gè)建筑再進(jìn)行細(xì)分，然后對(duì)細(xì)分后的結(jié)構(gòu)再進(jìn)行拼湊或者一體成型的方法進(jìn)行制作。并且有時(shí)候同一個(gè)模型都可以用這兩種方法進(jìn)行制作，區(qū)別在于那種做起來更簡便，更符合場景設(shè)計(jì)的要求。

三、場景建模流程

場景建模一般可以分成以下幾步：

第一步分析場景設(shè)計(jì)圖。劃分遠(yuǎn)景、中景、近景的區(qū)域構(gòu)成。一般來講離鏡頭越近的地方模型要越細(xì)致，反之，離鏡頭越遠(yuǎn)的地方模型越概括。這樣既有利于控制場景的資源消耗，也可以有效地提高場景模型的制作效率。

第二步制作場景結(jié)構(gòu)大形。劃分完場景的區(qū)域之后，要先把場景中的模型先用簡單的幾何體代替，主要目的是先把場景中的高點(diǎn)低點(diǎn)與各模型間的比例進(jìn)行匹配，不求細(xì)節(jié)，先把場景的大體布局敲定。如果是團(tuán)隊(duì)協(xié)作的話，本階段完成后可以把模型細(xì)化工作科學(xué)的分配到團(tuán)隊(duì)的模型制作人員。

第三步細(xì)化和調(diào)整模型細(xì)節(jié)。當(dāng)模型的布局和比例確定以后，就需要對(duì)于各個(gè)的細(xì)節(jié)進(jìn)行制作最終達(dá)到設(shè)計(jì)圖的要求。在細(xì)化模型的時(shí)候也要遵循遠(yuǎn)、中、近景分開對(duì)待的原則。當(dāng)模型制作完之后，還要根據(jù)設(shè)計(jì)圖進(jìn)行必要的后期調(diào)整，才能完成最終模型的制作。

四、Maya建模的誤區(qū)

場景建模是動(dòng)畫片制作的基礎(chǔ)，因此模型的成敗直接影響動(dòng)畫片的制作效率。在Maya場景建模的過程中要遵循先整體后局部的原則，循序漸進(jìn)，才能完成一個(gè)優(yōu)秀的建模作品。在建模的過程中要求精而不是圖快，有些時(shí)候建模師看到場景比較簡單，很多模型看起來結(jié)構(gòu)不復(fù)雜，沒有進(jìn)行深入的分析就開始制作，可能最終返工調(diào)整的時(shí)間遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于前期分析的時(shí)間。

Maya場景建模是一項(xiàng)基礎(chǔ)工作，雖然是大家熟練掌握的技能，但是在大規(guī)模的場景建模中，最重要的是優(yōu)化的制作流程和協(xié)調(diào)的團(tuán)隊(duì)配合。

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