□王笑今

當(dāng)我不再滿足自己當(dāng)前的創(chuàng)作時(shí)，勇往直前便成了唯一選擇。

藝術(shù)進(jìn)入當(dāng)下，傳統(tǒng)的樣式伴隨著遠(yuǎn)行的傳統(tǒng)文化，無(wú)可奈何的漸行漸遠(yuǎn)，從工業(yè)文明走過(guò)來(lái)的信息時(shí)代，在文化上需要新鮮的血液為其增加活力。工業(yè)文化退出舞臺(tái)與其說(shuō)是歷史的必然，不如說(shuō)是因?yàn)樾屡d文化的鮮活。藝術(shù)樣式也在悶聲不吭的進(jìn)化中蛻變前行。比如，古典被印象派替代，畢加索代替了凡?高，安迪又引領(lǐng)了時(shí)代幾十年，就連音樂(lè)的發(fā)展，昆曲都被京劇取代、流行音樂(lè)又代替了京劇成為主流。這里，我無(wú)意對(duì)堅(jiān)守傳統(tǒng)的藝術(shù)家說(shuō)不，對(duì)所有執(zhí)著真誠(chéng)的藝術(shù)家的尊重，是我一直的原則。只是我自己，明白之后，堅(jiān)決選擇前行。

20世紀(jì)60年代末出生的我，對(duì)80年代有個(gè)很好玩的記憶。那時(shí)候家家戶戶的墻上，都掛美人照。好多年的記憶都是這樣。我們想象不出，現(xiàn)在誰(shuí)的家里要是再掛一張電影明星的照片會(huì)被笑話成什么樣子。想來(lái)，這便是審美的進(jìn)步。新的審美形式，終究會(huì)像打字慢慢代替手寫(xiě)一樣，不由分說(shuō)地到來(lái)。文化是有先進(jìn)和落后之分的，我們不會(huì)笨到掌握了范寬倫勃朗的所有秘密后，再去超越他，經(jīng)典的東西學(xué)會(huì)繞著走，才會(huì)產(chǎn)生下一個(gè)比肩的經(jīng)典。我們生來(lái)就具備了比達(dá)?芬奇、凡?高、莎士比亞、曹雪芹更先進(jìn)的文化，只是，我們無(wú)法穿越回到他們的時(shí)代去顯擺而已。

對(duì)新材料的尋找和發(fā)現(xiàn)是后古典時(shí)期藝術(shù)發(fā)展非常重要的一件事。我的這些作品的想法始于2012年，落實(shí)到畫(huà)面上是在2013年。報(bào)紙作為存在了上百年的紙質(zhì)傳媒，其內(nèi)容的更新速度雖趕不上互聯(lián)網(wǎng)，但落實(shí)到紙上形成白紙黑字，卻不是點(diǎn)一下刪除就能刪掉的。我們看一百多年前的報(bào)紙，仿佛當(dāng)年的血雨腥風(fēng)刀光劍影就在眼前。歷史容不得賴賬和歪曲，報(bào)紙無(wú)疑對(duì)事實(shí)的記錄起了巨大作用，當(dāng)然，這要建立在它講真話的前提下。但即使它滿嘴胡言大放厥詞，我們不也反過(guò)來(lái)知道了那是個(gè)謊言代替真理的年代嗎！ 這些作品有這樣幾個(gè)系列：城市風(fēng)景，現(xiàn)代人物，礦泉水瓶子，酒杯，以及書(shū)和花。

王笑今 《20180329球體》 77cm×54cm 2018年 報(bào)紙油畫(huà)

王笑今 《19691203茶壺》 100cm×70cm 2017年 報(bào)紙油畫(huà)

王笑今 《19680816-20180205女孩》 100cm×70cm 2018年 報(bào)紙油畫(huà)

城市風(fēng)景的卡通化動(dòng)物化，以及它在報(bào)紙上呈現(xiàn)出來(lái)以后的時(shí)代化，源于我不想把一處景觀簡(jiǎn)單地描摹下來(lái)。這里，我也不想劍走偏鋒，大家看到，外灘前有一個(gè)巨大的卡通恐龍，天壇前面有一個(gè)人在拉小提琴。天安門(mén)墻面上的標(biāo)語(yǔ)在我的畫(huà)面里變成了加強(qiáng)法制建設(shè)的圖標(biāo)，這實(shí)在是人民日?qǐng)?bào)的呼吁和吶喊，我只是借用一下而已。

人物有畫(huà)在“文革”時(shí)期報(bào)紙上的，也有畫(huà)在當(dāng)下報(bào)紙上面的，有的會(huì)去掉眼睛，有的不要了嘴巴。

礦泉水瓶子和酒杯還有報(bào)紙，它們都是工業(yè)化的產(chǎn)物，把他們結(jié)合在一起真的挺好玩的。

這幾本書(shū)，我用報(bào)紙的內(nèi)容把它轉(zhuǎn)換出來(lái)，其內(nèi)容有關(guān)于正能量的，有關(guān)于停車(chē)費(fèi)安置房的，還有關(guān)于養(yǎng)豬的。這些極具時(shí)效性的標(biāo)題，通過(guò)繪畫(huà)的方式轉(zhuǎn)變一下，是一件非常有意思的事。我們未必真的能寫(xiě)這樣內(nèi)容的一本本書(shū)，即使真的寫(xiě)了，也和我的轉(zhuǎn)換沒(méi)有關(guān)系，我的轉(zhuǎn)換，是對(duì)物品的視覺(jué)轉(zhuǎn)化。

這些畫(huà)在“文革”時(shí)期報(bào)紙上的罌粟花，不言而喻。只是，我想說(shuō)的是，惡的是人，不是花。還有漂亮的花兒，一定要出現(xiàn)在美麗的80年代。那朵玫瑰的后面是1980年2月14號(hào)的人民日?qǐng)?bào)。 一個(gè)人的包子包裹住了全中國(guó)的媒體。去年包子熱的時(shí)候，不只是滿大街熱賣(mài)，就連我們的主流報(bào)紙也在贊揚(yáng)包子的美味。這里，不諳世事的孩子拿著成人世界翻手為云覆手為雨的報(bào)紙，天真的眼睛，你讓他看向何方。