布蘭科·米利斯卡維克

自2004年初以來(lái)，我一直在從事行為藝術(shù)，因?yàn)檫@種方式要遠(yuǎn)比傳統(tǒng)媒介，譬如雕塑、素描或繪畫更能夠表達(dá)我的觀點(diǎn)和思想。剛開始，我很難理解一次行為藝術(shù)如何才能起到實(shí)際作用，以及能使它發(fā)生的最恰當(dāng)?shù)姆绞绞鞘裁?。幾年后，我逐步開始領(lǐng)悟并構(gòu)建了自己的方式，遠(yuǎn)離那些著名藝術(shù)家的強(qiáng)烈影響，建立自己個(gè)人的全球意識(shí)形態(tài)。我的藝術(shù)實(shí)踐包含三個(gè)重要元素：身體、時(shí)間和觀眾。

身體或許是我藝術(shù)實(shí)踐首要的元素甚或是出發(fā)點(diǎn)；我以時(shí)間來(lái)處理三類身體：政治身體、軍人身體及社會(huì)身體。當(dāng)然這三類身體中的每一類又可分為幾種。譬如社會(huì)身體可以是感情身體、殘疾身體、集體身體等等。在我的作品中，我常使用非常靜態(tài)的身體姿勢(shì)，然而這需要強(qiáng)大的毅力和魄力才能在額外支撐或布景和道具的缺席下控制現(xiàn)場(chǎng)。

時(shí)間是我藝術(shù)實(shí)踐的第二個(gè)重要元素。我不僅要說(shuō)明時(shí)間讓我的觀念變得成熟，還要提出時(shí)間也是特定場(chǎng)所需要的（在特定場(chǎng)所表演行為藝術(shù)時(shí)常會(huì)有一個(gè)指定的時(shí)間）。在我的作品中，我通常使用所謂的不同于常規(guī)時(shí)間的“彈性時(shí)間”，于是，一旦觀眾與我（觀察者）同在時(shí)，憑借這種觀念，觀眾的數(shù)量、時(shí)機(jī)、天氣、年月等等，我可以使時(shí)間周期變得更短或者更長(zhǎng)。

觀眾是我藝術(shù)實(shí)踐的第三個(gè)重要元素。沒(méi)有觀眾或者觀眾群體，我很難完成有關(guān)行為藝術(shù)觀念的作品。在我剛開始研究藝術(shù)時(shí)，我為行為藝術(shù)拍攝了許多錄像，但是每次我都覺(jué)得似乎丟失了什么。我永遠(yuǎn)無(wú)法為自己拍攝一個(gè)完整的行為藝術(shù)錄像。我無(wú)法全神貫注于拍攝，并且大多時(shí)候，完整的視頻看起來(lái)似乎是那么的膚淺和不徹底。這就是我目前為何將大部分時(shí)間耗費(fèi)在大型的、要求高的行為藝術(shù)表演上的原因，大多數(shù)是在劇場(chǎng)內(nèi)進(jìn)行，幾乎牽涉了在場(chǎng)的所有觀眾。大多時(shí)候，觀眾只是被動(dòng)的觀看者，但有時(shí)，如在我最近的作品《宵禁》（Curfew）中的觀眾扮演了舞臺(tái)上的主要角色。如果沒(méi)有觀眾，而又要在時(shí)空中傳達(dá)這件作品的整個(gè)觀念，對(duì)我個(gè)人來(lái)說(shuō)，將是難以想象的。

《宵禁》（2013）是我最困難的一次行為表演，我曾想過(guò)放棄因?yàn)樗鼧O富不可預(yù)測(cè)性和短暫性。這件作品依賴于許多因素，譬如觀眾的數(shù)量，場(chǎng)地的性質(zhì)，目前的社會(huì)政治狀態(tài)，天氣條件等等。做這件作品的當(dāng)天剛好是晴朗的月圓之夜，因此這給予了我不可思議的力量將在場(chǎng)的所有觀眾變成一個(gè)社會(huì)樣本。我必須承認(rèn)我對(duì)創(chuàng)作的時(shí)空條件非常挑剔。我通常會(huì)預(yù)想的很遠(yuǎn)，所以從我的角度來(lái)說(shuō)，一切皆在掌握之中。在《宵禁》中我運(yùn)用了我的“軍人身體”。正如我上文所說(shuō)，我的藝術(shù)實(shí)踐通常會(huì)有三類身體：政治身體、軍人身體、社會(huì)身體，并且通常我會(huì)將它們交織在一起。我并不是在表現(xiàn)它們物質(zhì)化的特征，而是更希望獲得我的肉身之外的某個(gè)身體，有關(guān)我的個(gè)人歷史以及我目前的狀態(tài)。我用6個(gè)多月的時(shí)間來(lái)創(chuàng)作《宵禁》。它帶有非常嚴(yán)厲的軍隊(duì)特征，在這個(gè)特定的時(shí)間里使用現(xiàn)成的社會(huì)樣本（觀眾）來(lái)制定一些規(guī)則。安全控制時(shí)以及稍后的分組等等，毫無(wú)準(zhǔn)備的觀眾發(fā)現(xiàn)自己已處在了一個(gè)無(wú)法預(yù)料的位置。他們不知道我的計(jì)劃，因此笑聲成為了最簡(jiǎn)單的自然防衛(wèi)系統(tǒng)。坦白地說(shuō)，那些時(shí)刻是藝術(shù)家表演時(shí)最珍貴的時(shí)刻。有位策展人說(shuō)這有點(diǎn)精神暴力，因?yàn)樗惺艿搅酥芷谛缘牟皇娣：冒?，你們知道，我依賴于觀眾的整體能量。我向觀眾借這個(gè)能量是為了能使自己成為“超級(jí)帶電體”。他們?cè)缴鷼?、沮喪、激?dòng)，我就越能得到三倍以上的能量。因此，表演之后當(dāng)我再看整個(gè)錄像視頻時(shí)，我對(duì)自己說(shuō)：從我的角度來(lái)看，這是可笑的、殘酷的，但是我并沒(méi)有感覺(jué)到觀眾不喜歡呆在那里。相反，幾天后我得到了一些評(píng)論，他們說(shuō)這是他們最難以置信的一次經(jīng)驗(yàn)，即使他們完全意識(shí)到自己在干什么，他們還是不能簡(jiǎn)單的拒絕。我稱之為“催眠狀態(tài)”。然而，一開始，有一些觀眾離場(chǎng)了，因?yàn)樗麄兪懿涣艘淮斡忠淮蔚乇谎?qǐng)到舞臺(tái)上。并且我也完全理解他們。其中一些拒絕走上舞臺(tái)，繼續(xù)坐在自己的位置上敲打、呼喊。另一些表現(xiàn)了不服從行為。其中一位觀眾離場(chǎng)20分鐘后又回到現(xiàn)場(chǎng)、并在所有人面前給了我一個(gè)激情的法式之吻。他見(jiàn)到我后，向我抱怨說(shuō)我讓他極其憤怒和焦慮，因此他必須這么做。其中一位策展人甚至說(shuō)在舞臺(tái)上被不斷塑造時(shí)，這讓他和所有觀眾看起來(lái)相當(dāng)愚蠢。我認(rèn)為每個(gè)人都應(yīng)該在可能發(fā)生的任何情況下管理他/她的社會(huì)身體。正如我所說(shuō)，《宵禁》是我所有作品中最費(fèi)神的一件作品，當(dāng)我回到漢堡時(shí)，我掉入了某種沮喪和焦慮的情緒。這是我從那里獲得的一個(gè)巨大的能量，因此這是當(dāng)我獨(dú)自一人，無(wú)人交流時(shí)必須要面對(duì)的東西。然而，我會(huì)繼續(xù)以這種方式創(chuàng)作，因?yàn)檫@是我的天性。我必須要讓觀眾真正地從日常事務(wù)中脫離開來(lái)。無(wú)論怎樣，這是我矢志不渝的一個(gè)簡(jiǎn)單觀念。