孫靜雅

摘要：在黑白樂譜中，音符是作曲家述說(shuō)萬(wàn)物的媒介，而音樂表情記號(hào)是他詠?lái)瀮?nèi)心情感的橋梁。許多國(guó)外知名鋼琴教育家在教學(xué)中恪守著一理念：在譜中，音符和各表情記號(hào)有著同等重要的地位。然而，國(guó)內(nèi)一些教師對(duì)表情記號(hào)缺少探知其內(nèi)涵且尋求其特需表達(dá)手法的理念。因此，一些學(xué)生往往只彈奏了樂譜的表面，抓住了對(duì)表情記號(hào)的基本表達(dá)，缺乏對(duì)音樂內(nèi)涵的生動(dòng)傳送。本文就sforzando（sf）符號(hào)進(jìn)行深度探尋，剖析其含義，并闡述相應(yīng)表現(xiàn)奏法，以多角度的解釋為教師們打開思路，幫助學(xué)生表達(dá)出音樂的內(nèi)在意義。

關(guān)鍵詞：符號(hào) 強(qiáng)調(diào) 音色 奏法

Sforzand，樂譜中的一音樂標(biāo)記符號(hào)，來(lái)源于意大利語(yǔ)，普通而常見，在作品中常被縮寫為sf，釋義為“突強(qiáng)，指某個(gè)音或某個(gè)和弦突然加強(qiáng)音量”①，以示突出。而這一小小的符號(hào)常賦予音樂一絲突如其來(lái)的美妙，不經(jīng)意間讓聽眾受到觸動(dòng)，拉進(jìn)演奏者與聽眾的距離，增加著音樂的吸引力?？梢?，其常常只覆蓋著平乏的“突強(qiáng)”，但這種過(guò)于普遍、淺表的解釋手法不能奏出深層次的音樂內(nèi)涵，因此，筆者認(rèn)為，愿把樂譜上的黑白音符構(gòu)造為色彩斑斕的音樂世界，便需要透徹地讀譜、分析、大膽的想象并運(yùn)用適宜的奏法方可表達(dá)出豐富、生動(dòng)的音樂形象。因此，以“突強(qiáng)” 統(tǒng)一解釋sf符號(hào)，不如用“強(qiáng)調(diào)”釋之更為貼切，演奏者可根據(jù)音樂需要，從不同的“強(qiáng)調(diào)”角度進(jìn)行著重處理，增添其色彩，豐富其內(nèi)涵。

作為突強(qiáng)符號(hào)，sf與其余重音符號(hào)有細(xì)微不同。作曲家常以重音符號(hào)“>”指明樂句需要突出加強(qiáng)音量的音，同時(shí)也指明了樂句力度起伏的頂點(diǎn)；較sf而言，其為一般強(qiáng)調(diào)，適度突出音量即可，不需過(guò)分凸顯或表現(xiàn)出驚異感。而rinforzando（?？s寫為rf）同樣有突強(qiáng)的含義，主要針對(duì)“短小片段的突然加強(qiáng)音量或急驟地漸強(qiáng)”②，在符號(hào)周圍的音都需處于熱烈的氛圍中，比sf更富激進(jìn)感與力度感。而 “–”：tenuto，意為保持符號(hào)，其需奏足該音符或和弦的時(shí)值，以飽滿、連貫的音色、深長(zhǎng)的下鍵來(lái)表現(xiàn)，不需給與過(guò)多的音量支持。

較普通音符而言，sf符號(hào)上下的音符必須有不同的詮釋，這也為各類強(qiáng)調(diào)符號(hào)的宗旨。而“不同”不僅是音量的變化，也應(yīng)該是音色、音樂形象、語(yǔ)氣等多方面的改變。通常，演奏者遇到sf符號(hào)豎向?qū)?yīng)的音或和弦，會(huì)突然增加下鍵力度，加快下鍵速度，使音量突然增強(qiáng)；而筆者認(rèn)為，此般表達(dá)也失去了些許音樂趣味性，如把sf解釋為強(qiáng)調(diào)而非“突強(qiáng)”，并結(jié)合上下樂句，根據(jù)樂句、樂段音樂性格適宜地表現(xiàn)出其豐富內(nèi)涵，使sf在具備較強(qiáng)音量支持的基礎(chǔ)上，包含著生動(dòng)的色彩。因此，演奏者如從“強(qiáng)調(diào)”角度去思考，可得豐富的表現(xiàn)途徑：

一、強(qiáng)調(diào)驚異感

在某些樂句中，sf除了突強(qiáng)，亦需要驚詫般的色彩，此情況常見于貝多芬、普羅科弗耶夫及一些近現(xiàn)代作品中。

如某樂句有弱奏的表情記號(hào)，音樂氛圍或安靜平和、或小巧活躍、或陰暗詭異時(shí)，其間的sf符號(hào)意在打破樂句整體氛圍，制造出截然不同的驚詫感，為樂句音樂形象增添異樣色彩。例如普羅科弗耶夫奏鳴曲OP.82第四樂章第25至27小節(jié)中的sf：

當(dāng)音樂始于柔美、輕巧，之后逐步推動(dòng)到堅(jiān)定、鏗鏘的意境中時(shí)，sf的出現(xiàn)為此推動(dòng)樂句增強(qiáng)了力量感，其驚詫色彩更使音樂推動(dòng)力十足。如貝多芬奏鳴曲OP.10，No.3，第一樂章88小節(jié)至91小節(jié)：

在激烈的高潮片段中，頗具驚閃的sf符號(hào)可賦予音樂耀眼的光芒，其制造的閃亮感為整個(gè)高潮注入了強(qiáng)心針，夯實(shí)其堅(jiān)定氛圍，烘托其高潮形象。

對(duì)此類型演奏者需注意，驚異感不僅單是音量強(qiáng)大，還需要利用集中、快速的發(fā)力帶來(lái)音色爆發(fā)感，也就是通常教師們所講的“音頭”要明顯突出，其尖銳音色的瞬間突顯能形象地制造驚異感。

演奏者應(yīng)從音色的角度多做奏法嘗試，尋找準(zhǔn)確、生動(dòng)的音樂形象。需注意的是，奏法必須進(jìn)行瞬間快速擊鍵。手臂應(yīng)適度放松下墜，以方便重量集中在指尖；指尖關(guān)節(jié)應(yīng)較緊張，以便在下鍵瞬間有足夠的支撐感撐住快速而下的重量；指尖下鍵深度需根據(jù)上下樂句的起伏來(lái)調(diào)整，音樂在推動(dòng)、激烈氛圍時(shí)下鍵深而鏗鏘，音樂神秘、輕弱時(shí)下鍵淺而微帶擊打之感，避免奏法和音量的統(tǒng)一，多進(jìn)行微度調(diào)整，以與整體音樂氛圍變化相匹配。

二、強(qiáng)調(diào)韻律感

sf符號(hào)時(shí)而較頻繁、有規(guī)律的出現(xiàn)在樂句中，并較多出現(xiàn)在節(jié)奏韻律點(diǎn)--也就是重拍上，著重強(qiáng)調(diào)了節(jié)奏韻律感。此般情況較多出現(xiàn)在跑動(dòng)、和弦、或傾向力強(qiáng)的樂句樂段中，另音樂頗具推動(dòng)力，流動(dòng)感十足，充滿活力。

如在貝多芬奏鳴曲Op.26第一樂章第131小節(jié)，第三變奏樂段中，右手均為切分節(jié)奏，而左手的sf符號(hào)正好賦予音樂穩(wěn)定的節(jié)奏韻律感，并把音樂推向高潮：

在此類型表達(dá)中，演奏者應(yīng)以強(qiáng)調(diào)其音量為中心，在吻合整體氛圍的情況下，對(duì)相應(yīng)的音加以適當(dāng)凸顯；同時(shí)，需要根據(jù)樂句發(fā)展傾向及變化做出相應(yīng)音量及音色調(diào)整：在漸強(qiáng)樂句中，音量需越來(lái)越大，sf音需越來(lái)越突顯；在奏法上，應(yīng)多用指尖觸鍵，并帶有較強(qiáng)緊張度；音色上也需通過(guò)快速擊鍵使之愈加明亮、堅(jiān)定，方可表現(xiàn)音樂的強(qiáng)大動(dòng)力。

三、強(qiáng)調(diào)語(yǔ)氣感

頗具浪漫色彩的作品中出現(xiàn)的sf可多從此類型推敲其表達(dá)手法；在其余時(shí)期作品中，如sf出現(xiàn)在柔美、歌唱的樂段，也可多從此角度揣摩，多以音色渾厚、富有嘆息的深沉語(yǔ)氣之角度給與強(qiáng)調(diào)。如，肖邦第三敘事曲第183小節(jié)，sf在ff符號(hào)的襯托下，不需加強(qiáng)驚異感或過(guò)分的突強(qiáng)，而需深邃的語(yǔ)氣、詠唱般地凸顯出寬宏的氣勢(shì)：

于此類歌詠性樂句中標(biāo)記的sf，它首先指明了樂句中心點(diǎn)，其音表達(dá)需深沉地揉送，手臂放松，重量下墜，以傳送更多的重量到指尖；指尖偏用指腹觸鍵且支撐力強(qiáng)；下鍵速度緩而勻，并根據(jù)音量需求進(jìn)行調(diào)節(jié)，音量需求越大速度可略微加快；下鍵角度不宜直，斜推、揉動(dòng)至琴鍵深處，以表現(xiàn)出深邃的音色，彰顯出強(qiáng)烈的語(yǔ)氣。

樂句的起伏變化、音色變化應(yīng)圍繞此中心點(diǎn)音展開變化，并根據(jù)樂句氛圍及音樂性格來(lái)規(guī)劃。如樂句氛圍偏陰暗、詭異、綿柔，sf音附近的走向不需有明顯的過(guò)渡或音量輔助，以突然加深下鍵使之音色深邃，凸顯神秘感；如樂句為明朗、歌唱的氛圍，在sf周圍可有一些烘托式的過(guò)渡變化，音色均較深沉，逐漸加強(qiáng)、減弱音量；如樂句呈模進(jìn)形式出現(xiàn)，演奏者在凸顯sf音深邃語(yǔ)氣的同時(shí)，注意每個(gè)小分樂句之間的音量、情緒、音色銜接，以表達(dá)好大樂句的整體走向，讓小、大樂句感并存進(jìn)行。endprint

四、強(qiáng)調(diào)時(shí)間

此類表達(dá)形式也較多運(yùn)用于抒情、詠唱般的樂段中出現(xiàn)的sf或sff等符號(hào)，其表達(dá)可在語(yǔ)氣強(qiáng)調(diào)的奏法要求基礎(chǔ)上，在節(jié)奏上采用rubato（伸縮節(jié)奏處理）給與sf音更為深邃、歌詠般的語(yǔ)氣沉厚感，在sf符號(hào)附近節(jié)奏略微放緩，有拉寬、伸展感以示凸顯。但需注意，rubato不是使速度、節(jié)奏改變的符號(hào)，而是在保持基礎(chǔ)節(jié)奏情況下，在sf音附近逐步變緩，之后回到原速及原節(jié)奏點(diǎn)中。如，拉赫瑪尼羅夫前奏曲OP.32之7中第44至47小節(jié)出現(xiàn)的sfff，便可利用時(shí)間上的拉寬伸展達(dá)到高聲詠唱的壯麗感：

筆者上述諸多情形及及表現(xiàn)手法適用于不同時(shí)期、不同風(fēng)格、不同音樂氛圍及性格的作品，而如何鑒定sf應(yīng)選用何種方式加以強(qiáng)調(diào)更恰當(dāng)，可從以下方面來(lái)推敲斟酌：

從作曲家風(fēng)格分析：如某作曲家創(chuàng)作的音樂多數(shù)風(fēng)格偏歌唱、清雅，其標(biāo)注的各種強(qiáng)調(diào)符號(hào)，包括sf符號(hào)，可多以語(yǔ)氣強(qiáng)調(diào)為主。例如在肖邦、弗雷等人的作品中，就鮮有帶驚詫、恐嚇感的強(qiáng)調(diào)符號(hào)出現(xiàn)；而在貝多芬作品中的某些片段，為彰顯戲劇性及革命性，可多以音量強(qiáng)調(diào)、驚異感強(qiáng)調(diào)來(lái)表現(xiàn)；普羅科弗耶夫、斯特拉文斯基及一些現(xiàn)代作品中，易見強(qiáng)大的音樂動(dòng)力及剛毅的節(jié)奏性，音色需要閃亮的爆發(fā)感，可多以韻律感強(qiáng)調(diào)、驚異感強(qiáng)調(diào)來(lái)表達(dá)。

從樂段、樂句氛圍分析：仔細(xì)推敲每部作品，演奏者可得知每個(gè)偉大的作曲家雖有獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，但其筆下的音樂形象又是豐富多彩的；一些抒情柔弱的作品其間也會(huì)有情緒高漲、熱情、激動(dòng)的部分，鏗鏘有力的作品也會(huì)出現(xiàn)抒發(fā)強(qiáng)烈情感的樂句，可所謂“同中存異”。因而，演奏者需要關(guān)注細(xì)節(jié)，仔細(xì)讀譜，有時(shí)可多從樂段、樂句的風(fēng)格、速度、節(jié)奏、強(qiáng)弱及附近標(biāo)記的表情記號(hào)分析sf音的表達(dá)，使其受到樂句氛圍的制約，適中、準(zhǔn)確地凸顯。

從速度、節(jié)奏方面分析：如sf符號(hào)出現(xiàn)在快速跑動(dòng)型樂段中，應(yīng)多加強(qiáng)調(diào)其音質(zhì)的顆粒、明亮及節(jié)奏韻律，以音量強(qiáng)調(diào)為主，切勿過(guò)分凸顯，以免影響跑動(dòng)的均勻及流暢感；而它出現(xiàn)在速度、節(jié)奏為緩和、悠然的樂句中時(shí)，可多考慮采用語(yǔ)氣強(qiáng)調(diào)、時(shí)間強(qiáng)調(diào)來(lái)表達(dá)，增加從容感。

從其他音樂記號(hào)來(lái)分析：音樂記號(hào)標(biāo)示著其周圍的音樂應(yīng)有的形象與色彩，具有較強(qiáng)的明確性與制約性。在標(biāo)記著legato（意為連貫、連奏）， dolce（意為柔和、甜美的）等偏女性化色彩的記號(hào)附近出現(xiàn)的sf符號(hào)，應(yīng)多采用語(yǔ)氣強(qiáng)調(diào)與時(shí)間強(qiáng)調(diào)。而出現(xiàn)pesante（意為沉重有力的）con forza（意為強(qiáng)有力地）等較偏男性化處理的記號(hào)指示下，sf可多采用驚異感強(qiáng)調(diào)或時(shí)間強(qiáng)調(diào)。如出現(xiàn)leggiero（意為輕巧的）、con anima（意為有精神的，有活力的）等要求清晰音質(zhì)的快速進(jìn)行中，便可多考慮采用驚異感強(qiáng)調(diào)、韻律強(qiáng)調(diào)。如從力度記號(hào)角度來(lái)講，f及更強(qiáng)的記號(hào)都可多采用驚異感強(qiáng)調(diào)，而mf及更弱的記號(hào)可多從語(yǔ)氣強(qiáng)調(diào)釋之。

從其他強(qiáng)調(diào)符號(hào)來(lái)鑒別：某些時(shí)候sf符號(hào)與重音、tenuto符號(hào)出現(xiàn)在同一樂段或樂句中，且多呈模進(jìn)句型發(fā)展，如在先前處作曲家以重音符號(hào)凸顯某音，而之后相似或模進(jìn)音中采用sf代之，由此可見對(duì)音量強(qiáng)大及音色堅(jiān)定的要求逐漸增加；而如前以tenuto符號(hào)出現(xiàn)，而后的sf可以增加語(yǔ)氣強(qiáng)調(diào)來(lái)表達(dá)，使符號(hào)間有聯(lián)系、有過(guò)渡，樂句、樂段整體音樂形象得到完善。

通過(guò)樂句連線區(qū)分：如樂句出現(xiàn)較長(zhǎng)連線，表明樂句張力強(qiáng)，線條感長(zhǎng)，其間的sf多以語(yǔ)氣強(qiáng)調(diào)為主；如長(zhǎng)連線樂句為推動(dòng)句，可先以語(yǔ)氣強(qiáng)調(diào)為主，后隨樂句氛圍發(fā)展要求逐步轉(zhuǎn)為音量強(qiáng)調(diào)及驚異感強(qiáng)調(diào)以增加其堅(jiān)定鏗鏘的色彩，亦可在后部分加用時(shí)間強(qiáng)調(diào)，使音樂抒發(fā)得愈加高亢、寬廣。而短小連線組成的樂句中，sf音可多一些驚異感的凸顯，奏出“音頭”，彰顯語(yǔ)氣的短促及樂句韻律。

由此可見，演奏者在練習(xí)中，定要仔細(xì)分析樂譜，抓住作曲家標(biāo)記的每一個(gè)符號(hào)，探求其背后的韻意。如多思考、挖掘各類符號(hào)標(biāo)記的內(nèi)涵，定能捕捉住作曲家別有用心的表達(dá)及深層次的音樂思想，從而觸發(fā)演奏者心中的靈感，最終讓觀眾產(chǎn)生共鳴，共同營(yíng)造一幅幅生動(dòng)的音樂畫卷。此文對(duì)sf符號(hào)的分類解析及表達(dá)方式，亦可運(yùn)用至其余強(qiáng)調(diào)符號(hào)及音樂符號(hào)的表達(dá)中，以豐富、形象的音樂色彩賦予黑白樂譜鮮活、跳動(dòng)的生命力。

注釋：

①外國(guó)音樂表演用語(yǔ)辭典編寫組：《外國(guó)音樂表演用語(yǔ)辭典》，北京：人民音樂出版社（第二版），1994年，第210頁(yè)。

②外國(guó)音樂表演用語(yǔ)辭典編寫組：《外國(guó)音樂表演用語(yǔ)辭典》，北京：人民音樂出版社（第二版），1994年，第196頁(yè)。endprint