本刊編輯部

近年來(lái)，“山東女作家群”成為馳譽(yù)全國(guó)文壇的一支文學(xué)勁旅。她們幾乎都是60后、70后，甚至80后，寫作的主題也不再是性別視角下的情感倫理，而是指向更廣闊的人間。

上世紀(jì)90年代以來(lái)，文壇涌現(xiàn)出了一批關(guān)注女性命運(yùn)的作家。她們以特有的人生體驗(yàn)、獨(dú)特的視角和極具個(gè)性化的敘述語(yǔ)言，創(chuàng)作了一批耐人尋味的作品。當(dāng)然，我們應(yīng)該看到，性別僅僅只是提供了一個(gè)角度，女性寫作不應(yīng)被標(biāo)簽化，王安憶、方方、遲子建等實(shí)力作家的寫作，本身就是走向經(jīng)典的過(guò)程。

新時(shí)期以來(lái)，以馬瑞芳、張海迪為代表的山東女作家曾經(jīng)獨(dú)樹(shù)一幟。而今，更加年輕的作家的“崛起”，無(wú)疑將會(huì)比前輩作家走得更遠(yuǎn)。東紫、常芳、艾瑪、王秀梅、路也、簡(jiǎn)墨、段玉芝等，她們創(chuàng)作形態(tài)各異，而又都在書寫時(shí)代的命運(yùn)、人性的悲歡。

寫作的多樣性，決定了每個(gè)人所走的道路的不同，一些作家轉(zhuǎn)向電視劇寫作。趙冬苓是其中的典型代表，她編劇的《沂蒙》、《紅高粱》等都反響不錯(cuò)。70后作家高克芳，以寫作婚戀題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)著稱，后改作編劇，今年以來(lái)，由其編劇的《七年之癢》、《隋唐英雄4》等電視劇接連播出。

但是我們還是看到，山東女作家群體中仍然缺少領(lǐng)軍人物和精品力作，沒(méi)有形成在文壇獨(dú)樹(shù)一幟的齊魯女作家群體的整體風(fēng)格，與池莉、方方、王安憶等享譽(yù)全國(guó)的大家還有很大差距；即使是和同為60后、70后的魯敏、盛可以、喬葉等人相比，仍缺少足以震撼人心的力作。不過(guò)，她們還在路上，在命運(yùn)的旅途中，觀察這個(gè)時(shí)代的憂傷和憤懣，未來(lái)還有無(wú)限可能。

當(dāng)代社會(huì)，需要怎樣的寫作？一個(gè)作家的歸宿在哪里？文字背后，我們看到了她們?cè)鯓拥男撵`世界？本期文化專題，我們選取四位70后作家，從她們的創(chuàng)作和生活切入，展現(xiàn)山東文壇的女性力量。

（本專題44-47頁(yè)）endprint