文/1980

以前，我們就說過，如果作為日本眼鏡的狂熱分子，當(dāng)然會對那些個性十足的眼鏡產(chǎn)品歇斯底里，然后努力尋找那些憧憬已久的限量新品。但是，等到它們在國內(nèi)上柜時，你也許還是會有些失望：我喜歡的那款“OKI-NI未完成款”在哪里？SOLID BLUE又在哪里？還有我中意的LESS THAN HUMAN，它難道只在秀場或者是海報中才活著？

接下來，你也許不在中國的眼鏡店，而是在“巴黎春天百貨”的一個服飾專賣廳的小專柜上才會發(fā)現(xiàn)這當(dāng)中某個品牌的眼鏡，而且門庭冷清少人光顧?？纯窗?，高檔一點的日本品牌這些年就處在這么一個尷尬的境地。那些貌似前衛(wèi)另類的眼鏡可以作為潮流的最佳詮釋，但它不一定是消費者們的最佳選擇。

眼鏡作為時尚產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，它到底應(yīng)該側(cè)重于潮流還是生活，是這個年代日本眼鏡設(shè)計師們一直比較困惑的問題。雖然他們中的一些人都曾被業(yè)內(nèi)人士用“天才”“鬼才”這樣的字眼來形容過，但與此同時，大眾們卻越來越對像廣告招貼畫、品牌手冊上面所呈現(xiàn)出來的眼鏡心存困惑：我們穿著普通人的服裝，戴這樣的眼鏡可以上街嗎？

在這個開始注重生活品位的現(xiàn)代社會，越來越趨于集團(tuán)化的眼鏡品牌開始?xì)椌邞]地在創(chuàng)意和創(chuàng)收之間尋找某種平衡，設(shè)計師有時就被無奈地擱置在這樣的現(xiàn)實背景下生存。如何能在潮流和市場中間殺出一條血路？如何才能將張揚的個性巧妙地隱藏在四平八穩(wěn)的商業(yè)運作之中？如何使藝術(shù)構(gòu)想變得更為具體實用？這些主題才是當(dāng)下的正道。

可能就是受了這樣的影響，2014年的日本眼鏡越發(fā)讓人嗅到一股微妙的氣息，眼鏡產(chǎn)品其實悄然在轉(zhuǎn)變，它慢慢走下廣告海報，走向你我。廣告招貼畫和品牌宣傳手冊一下子風(fēng)格內(nèi)斂了起來，眼花繚亂、創(chuàng)意璀璨的秀場也變得越來越保守，設(shè)計師們一個接一個地乖巧了起來，曾經(jīng)先鋒姿態(tài)的嬉笑怒罵開始變得溫和，化天馬行空的意念為簡潔優(yōu)美，低調(diào)節(jié)制的美感再度于今年回歸，宣傳攻略已經(jīng)真的向生活中的我們傾斜。

S O L I D B L U E，一些經(jīng)典又樸素的款式將在經(jīng)過高級的提升后大放光彩，這從另一個角度來說，該品牌的風(fēng)格還是明顯變得穩(wěn)重謹(jǐn)慎，不再刻意地露鋒芒。這種轉(zhuǎn)變，也意味著它向這個年代簡單優(yōu)雅的時尚態(tài)度的致敬，以及證實了自己可以輕松駕馭主流和非主流市場之間的能力。

LESS THAN HUMAN，它的怪誕和夸張讓大家褒貶不一，但正由于它們讓品牌獲得了新的延伸。不過這一季，它先是收起了夸張的框架尺寸，然后色彩遞增，新款竟以沉靜的珍珠灰為主調(diào)，充滿了古典意味。

GLASSIC，一個年輕的斗士，在該品牌建立的前幾年，由于市場定位和風(fēng)格的搖擺，銷售額一直不太理想，但這兩年隨著各方面的逐漸成熟和“修身養(yǎng)性”的品牌戰(zhàn)略，GLASSIC頗有點得道升仙的味道，在眼鏡產(chǎn)品的風(fēng)格上也表現(xiàn)出明顯的改變，無論用色還是對輪廓的處理都顯得比較沉穩(wěn)，設(shè)計理念趨向成熟。

泰八郎謹(jǐn)制，身上其實融合了多元性的文化特質(zhì)，他才是真正一直游走在藝術(shù)和時尚之間的人物。泰八郎對于結(jié)構(gòu)的迷戀和對眼鏡與面部空間關(guān)系的詮釋使得他更像是一名藝術(shù)家。以解構(gòu)主義的實驗性作品為招牌的泰八郎謹(jǐn)制，設(shè)計非常具有現(xiàn)代感，并且格外注重眼鏡產(chǎn)品潛藏的文化意義。

以上這些日本眼鏡品牌的轉(zhuǎn)變也許體現(xiàn)著一個行業(yè)對其產(chǎn)品本質(zhì)的探索過程，潮流存在于生活之中，但急速交替的潮流也在拼命榨干眼鏡設(shè)計師的想象力，所以，慢、穩(wěn)、靜的風(fēng)格大概也是一種佐證，曾經(jīng)節(jié)奏緩慢的優(yōu)雅年代，更讓心力交瘁的現(xiàn)代人心生向往吧。