賴 琳

淺析司湯達(dá)《紅與黑》的悲劇情懷

賴 琳

小說 《紅與黑》是法國現(xiàn)實(shí)主義作家司湯達(dá)對其所處時(shí)代的生活進(jìn)行描寫的作品。該部小說選材于現(xiàn)實(shí)生活，即其中的所有事件和人物都是源自現(xiàn)實(shí)生活。小說是根據(jù)1828年10月 《司法公報(bào)》登載的一樁刑事案件創(chuàng)作的。在格勒諾布爾市有一位手藝匠的兒子，他叫貝爾德。通過神父的幫助，貝爾德到了小修院，并且成為米肖先生的兒子的家教。由于和女主人有了戀情，于是便被米肖辭退。之后他又找到兩份工作，但是都被辭退。在今后的生活中，他遇到很多挫折。他將自己的這一切遭遇都?xì)w結(jié)于米肖夫人，因此便心生報(bào)復(fù)。小說 《紅與黑》就是源于這一事件所創(chuàng)作的，是一部具有悲劇色彩的作品。通過運(yùn)用悲劇藝術(shù)，小說形象地向我們闡釋了人與人之間、人與自然之間以及人與自我之間的沖突等，充分揭示了主人公于連命運(yùn)的悲劇性，同時(shí)也揭露了造成這種悲劇的社會和性格方面的原因。

一、以人物的外部描寫折射心靈悲劇

在小說 《紅與黑》中，作者對人物進(jìn)行了外貌、動作、表情等多方面的外部描寫，從而更好地表現(xiàn)人物的心理特征。在對于連進(jìn)行外貌描寫時(shí)，作者主要通過瑪?shù)贍柕滦〗愫褪虚L夫人的所見來表現(xiàn)，而這兩位女士的外貌描寫則是通過于連對他們的印象和感覺來進(jìn)行描寫。在小說中，第一次見到于連的德瑞那夫人完全被他英俊的面龐所吸引，眼睛又黑又大，頭發(fā)也很漂亮。這樣的外貌讓她感到非常高興。通過這樣的描寫，我們不僅知道了于連的外貌長相，同時(shí)也知道了德瑞那夫人對于連的初次印象。在小說中，于連初次見瑪?shù)贍柕滦〗?，對她的眼睛和市長夫人的眼睛進(jìn)行了對比，雖然都很美麗，但是他覺得與市長夫人熱情的眼睛相比，瑪?shù)贍柕滦〗銊t顯得非常咄咄逼人。這樣的描寫不僅向我們展示了瑪?shù)贍柕滦〗愕耐饷?，同時(shí)也描寫出了初次見瑪?shù)贍柕滦〗銜r(shí)于連的內(nèi)心思考。于連通過對瑪?shù)贍柕滦〗阊劬Φ挠^察，充分感受到這位小姐內(nèi)心的冷酷。這樣的間接描寫向我們展示了瑪?shù)贍柕滦〗愕男愿袷抢淠⒏甙恋摹?/p>

小說 《紅與黑》之所以能夠通過進(jìn)行人物外部的描寫實(shí)現(xiàn)對心靈的折射，主要和作者所選取的描寫視角有關(guān)系。在西方的小說描寫中，大多都是運(yùn)用非聚焦的描寫視角，即作者通過任意的角度來對事件進(jìn)行觀察，對人物的內(nèi)心世界進(jìn)行闡釋。小說 《紅與黑》雖然在整體上沒有擺脫這種傳統(tǒng)的描寫視角，但是它也對其進(jìn)行了有效突破。小說在進(jìn)行一些場景和部分描寫的時(shí)候，運(yùn)用了比較多的內(nèi)聚焦視角，即作者并不是單純從自身的視角來對人物進(jìn)行觀察，而是借用故事中的其他人物來對外面的世界進(jìn)行觀察描述。這樣的描寫使得小說的外部世界描寫具有更多的人物感情色彩，使得外部世界具有人物的心靈化色彩。內(nèi)聚焦視角所具有的這一特點(diǎn)是傳統(tǒng)非聚焦視角無法達(dá)到的。在小說 《紅與黑》中，作者對人物的外部特征、情境以及景致等方面的描寫都是通過小說人物的所見所感來表達(dá)的。作者通過加入一些引導(dǎo)詞，如 “她看見”“他發(fā)現(xiàn)”和 “他感覺到”等來進(jìn)行描寫，這樣便使得描寫富有了人物感情，也和人物的心情緊密聯(lián)系，使得讀者閱讀時(shí)有一種身臨其境的感覺，更能深入地體會當(dāng)時(shí)人物的內(nèi)心。小說中在對神學(xué)院進(jìn)行描寫時(shí)，所有的一切都是通過于連的眼睛來進(jìn)行的，這樣我們可以非常深刻地體會到主人公內(nèi)心的恐懼和痛苦。當(dāng)于連第一次看到神父的時(shí)候，他看到神父的目光是犀利的，內(nèi)心感到無比恐懼，倒在了地上。作者并沒有對神父的身份進(jìn)行交代，而是通過于連的所見和所感來進(jìn)行描寫，這樣便是內(nèi)聚焦視角所具有的魅力。如果換作傳統(tǒng)的非聚焦視角，作者對神父進(jìn)行身份交代，這樣便無法更好地表現(xiàn)于連內(nèi)心所具有的恐懼。正是這樣的描寫視角才能實(shí)現(xiàn)通過外部描寫來對人物內(nèi)心進(jìn)行強(qiáng)化。內(nèi)聚焦視角是20世紀(jì)小說的一大寫作特色，因此小說 《紅與黑》采用這一描寫特色，也顯示了它具有現(xiàn)代化的特色。對于這一點(diǎn)，國內(nèi)外的很多學(xué)者也早已對其進(jìn)行了關(guān)注。法國文學(xué)史家布呂奈爾就指出，司湯達(dá)運(yùn)用這一寫作視角使得小說具有了現(xiàn)代化的特點(diǎn)。

二、愛情悲劇

在小說 《紅與黑》中，面對于連被判刑，市長夫人和瑪?shù)贍柕滦〗愣既ケO(jiān)獄對其進(jìn)行營救。這兩個(gè)女人對于連的愛情是非常真摯感人的。在瑪?shù)贍柕滦〗闵砩?，我們看到了她熱烈的愛，在市長夫人身上，我們看到了深沉而感人的愛。對于這兩種真摯的感情，于連對其進(jìn)行了區(qū)別比較，在死之前進(jìn)行了選擇。這時(shí)，在于連的內(nèi)心已經(jīng)沒有了野心，而是一種從野心的死灰中活躍起來的熱情。理智使得于連放棄了瑪?shù)贍柕碌膼矍椋麑Μ數(shù)贍柕乱呀?jīng)心灰意冷。在和她進(jìn)行訣別的時(shí)候，她讓瑪?shù)贍柕掳炎约旱暮⒆愚D(zhuǎn)交給市長夫人。對于市長夫人，他的內(nèi)心再次復(fù)活。他毫不猶豫地在上訴書上簽了字，瘋狂地對她進(jìn)行親吻，并訴說了自己內(nèi)心對她的愛意。他說瑪?shù)贍柕滦〗阒皇撬钠拮?，而不是他的愛人。在小說 《紅與黑》中，我們看到了婚姻和愛情的矛盾，這是資本主義制度所造成的愛情悲劇。

小說 《紅與黑》向我們描述了真實(shí)的愛情，是19世紀(jì)初法國資本主義經(jīng)濟(jì)發(fā)展下的一種普遍產(chǎn)物。對于這種資產(chǎn)階級勢力，即使是當(dāng)時(shí)波旁王朝的復(fù)辟統(tǒng)治和拿破侖的獨(dú)斷專制統(tǒng)治也都無法進(jìn)行控制。在整個(gè)社會中，人們之間都是一種唯利是圖的關(guān)系，互相充滿了欺騙、猜忌、戒備等，到處是一種荒謬而且沉悶的氣氛，對于當(dāng)時(shí)的年輕人和婦女等都是一種深深的毒害。在這樣的社會中，人們之間都說假話，就連愛情這種純潔的東西都加入了雜質(zhì)，不能表現(xiàn)它原有的真實(shí)面貌。在小說 《紅與黑》中，我們所看到的愛情是和欺騙、爭權(quán)、賄賂、勾結(jié)等結(jié)合在一起的。小說中于連和市長夫人的愛情是市長和寄養(yǎng)所的所長之間進(jìn)行政治和經(jīng)濟(jì)上的爭斗所導(dǎo)致的，這樣的愛情悲劇表面上是由地位懸殊所引起的，本質(zhì)上則是這種宗教派別斗爭的產(chǎn)物。市長利用夫人的內(nèi)心懺悔，讓她寫了一封信，從而導(dǎo)致于連被判死刑。從深層次上分析，于連的死則是資產(chǎn)階級政客們對自由黨進(jìn)行打擊和對政權(quán)進(jìn)行蠶食的一種犧牲。在對這樣一個(gè)普通案件進(jìn)行處理的時(shí)候，被卷進(jìn)了很多高官和政治黨派。事實(shí)上，于連的死正如他的辯詞所述，這并不是同階級的一種審判，而是資產(chǎn)階級的一種斗爭。小說向我們描述的正是在這樣的社會矛盾和斗爭中存在的愛情，是一種悲劇性的愛情。小說中愛情的悲劇結(jié)局也向我們預(yù)示了資本主義的未來結(jié)局。作者司湯達(dá)在資產(chǎn)階級勝利的時(shí)刻對其進(jìn)行了尖銳批判，從而預(yù)示了其解體的必然性。這也正是小說 《紅與黑》所具有的真正的歷史意義。

三、時(shí)代悲劇

在進(jìn)行小說 《紅與黑》的創(chuàng)作時(shí)，作者主要從現(xiàn)實(shí)生活中進(jìn)行取材，將當(dāng)時(shí)十月革命前夕的法國資產(chǎn)階級進(jìn)行了深刻描述。對于小說中所描述的人物事件，這些都可以從現(xiàn)實(shí)生活中找到原型。這部小說是一部對現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行再現(xiàn)的作品。在司湯達(dá)所生活的格勒諾布爾市，有一個(gè)在有錢人家做家教的年輕人，由于和女主人發(fā)生戀情而阻礙了他未來和第二個(gè)有錢小姐結(jié)婚，從而使得其內(nèi)心充滿了怨恨。面對生活中遇到的多次挫折，他內(nèi)心絕望，便將那位女主人殺死，他也因此被判死刑。正是這樣的一個(gè)事件使得作者有了創(chuàng)作該部小說的想法。在小說 《紅與黑》中，雖然里面的人物都是虛構(gòu)的，但是我們完全可以從中找到現(xiàn)實(shí)生活中這樁謀殺案中的人物的影子。作者將于連塑造成家教的形象，他便是該部小說的核心人物，小說也正是以對他的人生道路進(jìn)行描述為主線的。于連的命運(yùn)悲劇也是當(dāng)時(shí)法國復(fù)辟王朝眾多平民知識分子的一個(gè)典型，作者通過描寫于連內(nèi)心的希望與夢想、失敗和死亡來對其進(jìn)行具體表現(xiàn)。于連這一形象的塑造使得作品富有批判現(xiàn)實(shí)性。在小說中，作者還塑造了市長夫人和瑪?shù)贍柕滦〗銉晌慌孕蜗?，她們都是勇敢的，在現(xiàn)實(shí)中我們也能找到真實(shí)的形象。在小說中，其他人物的塑造也充分體現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征。如小說中塑造的維里葉市長愛財(cái)如命，瓦利諾通過對囚犯進(jìn)行剝削，侯爵則表現(xiàn)出一種道貌岸然的形象等。作者運(yùn)用大幅篇幅對于連的見聞進(jìn)行描述，向我們真實(shí)地展現(xiàn)了神學(xué)院的陰森恐怖、保守黨的眾多黑幕、虛假的愛情生活等，這些都是對當(dāng)時(shí)階級矛盾和斗爭的一種真實(shí)再現(xiàn)，充分反映了法國階級斗爭中所存在的一些非常重大的問題。小說 《紅與黑》并不單純是一部愛情小說，它還有一個(gè)副標(biāo)題，即 “一八三零年紀(jì)事”，是作者對當(dāng)時(shí)政治和歷史進(jìn)行描述和反映的一部作品。

小說 《紅與黑》通過對當(dāng)時(shí)法國的階級關(guān)系進(jìn)行詳細(xì)描寫，從而對當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征進(jìn)行真實(shí)反映。在資產(chǎn)階級革命下，社會發(fā)生了一些本質(zhì)的改變，人們看待問題發(fā)生了本質(zhì)的變化。在小說中，愛財(cái)如命的貴族市長和對囚犯進(jìn)行剝削的瓦利諾是當(dāng)時(shí)法國富裕階級的一種典型形象代表，他們對金錢和利益的追求是沒有止境的。通過作品的描寫，我們可以看到這兩位人物形象是資產(chǎn)階級的產(chǎn)物。小說中描述到，在死亡和與傭人一起吃飯面前，于連寧愿選擇死亡。這樣的描述向我們展現(xiàn)的是在經(jīng)濟(jì)生活和政治形態(tài)中，法國統(tǒng)治階級的力量開始變得越發(fā)薄弱，終將要失去其社會根基。通過閱讀 《紅與黑》，我們可以更加清晰地看到1830年的法國面貌，那是一種殘酷的現(xiàn)實(shí)。

四、結(jié) 語

小說 《紅與黑》向我們所描述的是法國現(xiàn)實(shí)主義作家司湯達(dá)所處的時(shí)代特征。小說的選材源自現(xiàn)實(shí)生活，通過悲劇的塑造為我們揭示了資產(chǎn)階級社會的最終結(jié)局。作為19世紀(jì)一部經(jīng)典現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，小說《紅與黑》的影響是非常深遠(yuǎn)的，其影響范圍遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了法國，在歐洲乃至全世界都廣為流傳。

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賴琳（1981— ），女，四川成都人，西華大學(xué)外國語學(xué)院講師，美國特洛伊大學(xué)英語教學(xué)碩士，從事英美文學(xué)研究。