（陜西省漢中市陜西理工學(xué)院藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué) 723000）

13世紀(jì)初，蒙古族滅金、南宋統(tǒng)一中國(guó)，建立以北京為中心的元朝，北京成為了當(dāng)時(shí)政治文化中心，由于蒙古族在教育、政治文化藝術(shù)方面較中原相比有較大的差異，因此為了鞏固統(tǒng)治地位，忽必烈廣招人才，重用大臣，同時(shí)也出現(xiàn)了遺民畫(huà)家如趙孟頫、錢選等人，他們多以畫(huà)梅、蘭、竹、菊等題材來(lái)表達(dá)自己的感情。而水墨山水和花鳥(niǎo)竹石的發(fā)展是將宋代繪畫(huà)又推向有一高峰，文人畫(huà)在元代占據(jù)了主導(dǎo)地位。作品主要強(qiáng)調(diào)筆墨運(yùn)用和意境，但與宋代院體畫(huà)又有區(qū)別。在此時(shí)，畫(huà)家們將書(shū)法加入到了畫(huà)面中。隨之“元代四家”黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙對(duì)元代繪畫(huà)影響重大，而位于四家之首的黃公望對(duì)元代繪畫(huà)的發(fā)展也有較大的貢獻(xiàn)。

黃公望（1269—1354），字子久，號(hào)大癡道人，為元四家之一。黃公望名字由來(lái)：黃公望本姓陸名堅(jiān)，平江常熟人，由于父母雙亡，后過(guò)繼黃氏，又因黃氏年已九十，看到黃公望是一個(gè)聰明機(jī)靈的孩子，黃氏喜出望外的說(shuō)“黃公望子久矣！”從此就改名為黃公望。

黃公望一生坎坷，青年時(shí)博學(xué)多才，鐘嗣成《錄鬼薄》中說(shuō)黃公望：“公之學(xué)問(wèn)不在人下，天下之事無(wú)所不知，薄技小藝亦不棄。”但取消科舉制度后，他遠(yuǎn)大的抱復(fù)不能得以展示，歲任小吏，后平章張閭因在江南核查錢糧時(shí)貪頦用事被查辦，黃公望也因此受牽連入獄。此一劫使黃公望深知世道間的險(xiǎn)惡，因此出獄后成為一名道士并改號(hào)為大癡，先后在松江、蘇州等地賣卜傳道，從中可看出他生活的變化和思想的轉(zhuǎn)變。元代是宋代繼承和發(fā)展中國(guó)畫(huà)的又一高峰。黃公望作為抒情寫(xiě)意、元四家之首的畫(huà)家當(dāng)然也對(duì)中國(guó)畫(huà)具有深遠(yuǎn)的影響，黃公望在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，提升了筆墨的韻味。由于黃公望對(duì)現(xiàn)實(shí)殘酷的無(wú)奈，經(jīng)常游走于山川河流之間，因此他創(chuàng)作的作品多為山水畫(huà)，如他70歲左右創(chuàng)作的《溪山雨意圖》，81歲時(shí)畫(huà)成的《九峰雪霽圖》，特別是79歲時(shí)開(kāi)始創(chuàng)作約于82歲時(shí)畫(huà)成之《富春山居圖》。作者用毛筆將自己的主觀情感表現(xiàn)的淋漓盡致，并傳遞給觀賞者。在詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印方面更為普遍。

黃公望在繪畫(huà)方面師從荊浩、董源、趙孟頫等人。學(xué)習(xí)荊浩的“圖真”“搜妙創(chuàng)真”和“六要”，構(gòu)圖方面三遠(yuǎn)法也在他的畫(huà)面中得以體現(xiàn)；學(xué)習(xí)董源的皴擦點(diǎn)染結(jié)合并用；學(xué)習(xí)趙孟頫“古意”，在趙孟頫的指點(diǎn)下黃公望受益匪淺。他一生創(chuàng)作了許多作品，其中最有名的則是在他82歲歷時(shí)大約3年左右畫(huà)完的《富春山居圖》，《富春山居圖》的創(chuàng)作展現(xiàn)了黃公望的日常生活 他扎實(shí)的繪畫(huà)功底，已達(dá)到了爐火純青的地步，他學(xué)習(xí)各位畫(huà)家繪畫(huà)技法而聚于一身，在《富春山居圖》中完全表現(xiàn)了出來(lái)，因此，看到黃公望的《富春山居圖》可以想象到他運(yùn)用筆墨從容不迫，將筆墨的韻味展現(xiàn)開(kāi)來(lái)。他創(chuàng)作的《富春山居圖》是他搬入富春山內(nèi)，親近于自然，并應(yīng)好友鄭無(wú)用所畫(huà)，《富春山居圖》是采用橫卷式構(gòu)圖，卷長(zhǎng)636.9厘米，寬33厘米，畫(huà)家用三遠(yuǎn)式構(gòu)圖的方法使《富春山居圖》既有全景式的宏敞廓大，又有南宋小景的虛靈清奇，一步一景，一眼一奇觀。用水墨技法描述了富春山一帶的迷人秋景。整幅作品不拘于實(shí)物表面描寫(xiě)刻畫(huà)，而是把握整體風(fēng)貌，峰巒疊嶂，陂陀起伏，山腳下江水平靜，在江面加以漁翁垂釣，山上、江邊有錯(cuò)落有致的叢書(shū)和岸邊三三兩兩的亭舍。整幅畫(huà)面表現(xiàn)了富春山的風(fēng)貌。筆墨方面正如他在《寫(xiě)山水決》中所云：“作畫(huà)用墨最難，但先用淡墨，積至可觀處，然后用焦墨、濃墨，分出畦徑遠(yuǎn)近，故在生紙上有許多滋潤(rùn)處，李成惜墨如金是也?！惫P墨先淡后濃，借用董源披麻皴，叢樹(shù)平林多用橫點(diǎn)，層巒疊嶂的群峰中還會(huì)見(jiàn)到“米氏云山”在《富春山居圖》中還會(huì)見(jiàn)到文中所說(shuō)的山水中用筆法，位置筋骨相連，有筆有墨分：用描處糊突其筆，謂之有墨；水筆不動(dòng)描法，謂之有筆，次畫(huà)家緊要處，山石樹(shù)木皆用此?！痹诋?huà)山石方面黃公望的《寫(xiě)山水決》中也有詳細(xì)解說(shuō)。對(duì)于黃公望的繪畫(huà)夏文彥《國(guó)繪寶鑒》云：公望居景處樹(shù)有怪異，便當(dāng)模寫(xiě)記之，分外有發(fā)生之意?？芍^是江南的山水都蘊(yùn)藏在他的胸懷中。而在后期模仿黃公望的人也絡(luò)繹不絕。

黃公望的《富春山居圖》用筆簡(jiǎn)練，山的陰陽(yáng)面用墨韻加以表現(xiàn)，皴擦點(diǎn)染，筆法技巧將富春山的美景表現(xiàn)出來(lái)有不失其厚重之感，這就是水墨山水微妙之處；黃公望創(chuàng)立的淺絳山水對(duì)后世影響甚遠(yuǎn)，其中他73歲時(shí)創(chuàng)作的《天池石壁圖》就是其中一幅，《天池石壁圖》立軸長(zhǎng)139.4厘米，寬57.3厘米，山腳碎石坡上長(zhǎng)松雜樹(shù)，從中透出房舍，此圖表現(xiàn)了天池山的美景，此畫(huà)構(gòu)圖復(fù)雜而用筆粗簡(jiǎn)，山間煙霧繚繞，至右中一壁池，池中筑一橋閣，飛瀑一瀉千里，是此畫(huà)點(diǎn)睛之筆。山體用淡赭層層暈染加以石青石綠來(lái)表現(xiàn)植被，表現(xiàn)了江南山水的秀美景色。

黃公望藝術(shù)的成就不僅受前輩指點(diǎn)，善于學(xué)習(xí)前輩作畫(huà)的長(zhǎng)處，而且他還注重寫(xiě)生，因此對(duì)后世影響極大，使后來(lái)者多以模仿，尤其是到清代“四王”更加推崇。對(duì)于學(xué)習(xí)繪畫(huà)的一分子，黃公望的繪畫(huà)對(duì)我有極大影響，在他寫(xiě)的《山水決》中“作畫(huà)只是個(gè)“理”字最緊要。”這不僅告訴我們?nèi)绾巫鳟?huà)，同時(shí)也向我們展示了作畫(huà)的意境，從中可以想象到黃公望在作畫(huà)時(shí)的心境。

參考文獻(xiàn)：

[1]《中國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史》中國(guó)青年出版社，2002.

[2]陳龍海編著.《名畫(huà)解讀》岳麓書(shū)社，2005.