楊靖

“色彩不好”，是前期玩皮色的石友常對(duì)畫面石提出的批評(píng)之一。石頭到底什么顏色好？其實(shí)是很難用一句話概括的問題，因?yàn)椴煌氖^，本來就不應(yīng)該是同一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。顏色鮮艷，對(duì)比鮮明，總會(huì)給人帶來更直接、更強(qiáng)烈的視覺刺激，因而也更容易惹人喜愛，受人關(guān)注，石友也多習(xí)慣了以這樣的色彩標(biāo)準(zhǔn)來評(píng)價(jià)石頭。所以鮮明的紅、黃、綠（加之大化、彩陶等優(yōu)秀的石質(zhì)、石膚）曾經(jīng)在石市最受歡迎。當(dāng)然畫面石中，也有不少色彩鮮艷的品種，比如芙蓉石：金邊紅（圖一），也正因?yàn)樗鼈兊拿髌G、華麗，更易與大市場(chǎng)接軌，成為最容易受到外界市場(chǎng)認(rèn)可的石種。然而也由于曾經(jīng)過于單一的色彩評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，讓許多好石種、好石頭與我們失之交臂，或棄于河灘、毀于粉碎機(jī)；或以廉價(jià)的、幾乎奉送的方式拱手讓人。墨畫石就是其中一例。2012年之前，除了少數(shù)有識(shí)之士私藏秘賞，產(chǎn)地市場(chǎng)對(duì)“烏漆麻黑”的墨畫石并不重視。據(jù)說韓國石商曾以5元、10元的價(jià)格大批收購?？上袌?chǎng)總是喜歡跟著“高價(jià)格”而不是“精審美”走，我們做了廉價(jià)的搬運(yùn)工卻在長(zhǎng)時(shí)間里并不自知，直到“儒石軒”墨畫展把人們喚醒。遺憾的是，這種喚醒很大程度上仍是價(jià)格因素在起作用。

今天人們終于為墨畫的黑白找到了“中國韻味”作為審美依據(jù)，然而對(duì)“墨韻”的理解，仍未充分到位。這只要看看諸多石頭店里因酸洗過度而“黑白分明”的墨畫們就知道了。宜瀘（宜賓-瀘州）江段本來暈染細(xì)膩、過渡自然的墨畫石，除黑白外，還有不同深淺的灰度，最能表現(xiàn)中國畫“墨分五色”的精髓。原生態(tài)的黃色，則老舊沉厚，常有古畫味。如今卻多被人為地洗得非黑即白，生澀僵硬，令人扼腕。

從鮮明的紅到深沉的黑，也許我們對(duì)色彩的認(rèn)知進(jìn)步了一點(diǎn)點(diǎn)。但過度“黑白”的處理，又揭示了另一層認(rèn)知上的不足，就是對(duì)“色差”“對(duì)比度”的要求。對(duì)比鮮明似乎也曾是色彩上的一個(gè)“常規(guī)”要求，而那些細(xì)膩的渲染、自然的過渡（或許是因?yàn)橐郧暗闹髁魇N較少提供這樣的資源條件吧）卻常常被忽略。其實(shí)，霧靄、煙雨、夜色、古畫等等題材，恰恰不適合鮮明的反差，強(qiáng)烈的對(duì)比，而需要適當(dāng)?shù)哪：?、暗沉、古舊……來表現(xiàn)朦朧、寧靜、滄桑的韻味（圖二、圖三）。

正由于畫面石品種的豐富性，表現(xiàn)的多樣性，在不同的石頭上，其色彩、明暗、對(duì)比、協(xié)調(diào)、過渡，都有不同的、甚至出人意料的表現(xiàn)，不可能、也不應(yīng)該人為設(shè)定統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)?？梢杂絮r艷、明快的大俗大雅，也可以有朦朧、細(xì)膩的悠遠(yuǎn)深沉。判斷畫面石色彩是否優(yōu)秀、合理的唯一準(zhǔn)則是——是否符合主題表達(dá)的需要，是否與石頭的整體風(fēng)格協(xié)調(diào)。

藝術(shù)的風(fēng)格是多樣的，畫面石的表現(xiàn)也是豐富多彩的。與大化石、戈壁石等石種比較起來，畫面石的色彩表現(xiàn)更豐富，更復(fù)雜。即使在同一塊石頭上，也常常有不同色彩的對(duì)比、混搭，不同色調(diào)的過渡，有光影的表現(xiàn)，有厚薄質(zhì)感的變化？？這是它最重要的表現(xiàn)手段之一，也是它的優(yōu)勢(shì)所在。畫面石的欣賞者，恰恰應(yīng)該珍惜這種幸運(yùn)。不假思索地套用其他奇石類型對(duì)色彩的認(rèn)知，無疑過于簡(jiǎn)單、粗暴，會(huì)如同對(duì)形、質(zhì)認(rèn)知的局限一樣，制約我們對(duì)畫面石美的發(fā)現(xiàn)、認(rèn)可，影響畫面石賞玩者的自信。