鄢爽

摘 要：《水泥花園》是伊恩?麥克尤恩第一部長篇小說，在他的小說創(chuàng)作中占有非常重要的地位。本文論述小說中所使用的敘述空間方面的敘事策略，通過探討物理與心理的雙重封閉空間，以及利用媒介產(chǎn)生的投影空間來分析這部小說的空間藝術，及其與人物塑造和主題生成的關系。

關鍵詞：水泥花園；麥克尤恩；敘述空間

伊恩?麥克尤恩是過去30年英國文壇最引人注目的作家之一。《水泥花園》作為他第一部長篇小說，其重要地位不言而喻。該書以朱莉、杰克、蘇和湯姆這四個兄弟姐妹為中心，描述了在父母相繼死后，這四個孩子沒有成年人掌控的生活，以及他們在成長階段的遭遇與沖突所帶來的心理上的突變。

在一次采訪中被問及《水泥花園》的創(chuàng)作動機時麥克尤恩說：“那是我在筆記上涂鴉時的一個突然靈感，我想寫這樣一家子：他們像穴居動物一樣生活……在媽媽死后屋子就像睡著了一樣?！盵1]讀者在閱讀作品時會發(fā)現(xiàn)，母親死后仿佛幾個孩子的成長就停滯了，整部小說如同處身一個凝滯了的時空。這種錯亂的時空依托不同的手法得以呈現(xiàn)，結合他犀利的文筆，麥克尤恩以獨特的敘事方式揭露了人類自身和社會的弱點，描繪了人與人之間關系的操縱。

二、物理與心理的雙重封閉空間

杰克一家自一開始就仿佛與社區(qū)、與世界中的其他人隔離開來。他們家的房子在地理位置上首先就處于了孤立的狀態(tài)，與“正?！笔澜缰g有一段距離?！拔覀兗业姆孔釉玖⒃谝粭l滿是房子的街上，可如今它就孤零零地立在一片空地上，蕁麻圍著皺癟的罐頭盒躥出頭來?！?[2]（P 22）不僅如此，在父親第一次犯心臟病之前，“他曾打算建一道高墻把他自己的世界保護起來?！保≒ 13）可以看出，這一幢房子的孤立不單是由于城市建設、變遷等外部原因，還是房子里的一家人自我意識的結果，而封閉的水泥花園正是分隔這兩個世界的象征物。

而他們一家建立的高墻不僅是物理上的，更是心理上的?！皼]人到我們家串門。不論是我母親還是生前的父親在家庭之外都沒有什么真正的朋友?！保≒ 23）這種刻意缺失的人際關系從父輩一直延續(xù)到了子輩，而家人中一旦有人想要嘗試地打破這種孤立，也會遭到其他人的反對。對于湯姆的幾個朋友，“我們從不讓他把他們帶進家門?！保≒ 23）朱莉讓杰克邀請幾個朋友參加他的生日聚會，杰克的反應卻是“‘不，我馬上說，‘就我們家里人好了。”（P 40）

由此可見，全家人都異常自覺地維護著這種與外面世界隔絕的狀態(tài)。文中出現(xiàn)的外部侵入者可以說只有湯姆的玩伴和朱莉的男友德里克。前者從未進入過他們的屋子，頂多只在房子周圍與湯姆一起玩耍，也未對兄弟姐妹四人的關系造成多大影響。而德里克則是想要打破這個空間的人。但讀者發(fā)現(xiàn)，即使朱莉與德里克是男女朋友的關系，她卻至始至終都將德里克置于一個外人的位置，從未想過要將這個人納入他們四人的封閉空間。杰克認為“我們壓根兒就沒認真對待德里克”（P 164），朱莉也說“事實上，這都跟你（德里克）毫無關系?！保≒ 177）

麥克尤恩在談到德里克時，曾說這個人物代表了一部分的他自己：在大人嚴格監(jiān)管下長大的獨生子女，向往“水泥”世界中兄弟姐妹的自由狂歡，想要加入?yún)s被他們排斥，最終惱恨地砸爛了這個另類的王國。正是由于德里克這種行為，使這四人感到他們自己的世界受到威脅，想要盡快將其排除，從而導致了朱莉與杰克最后這場驚世駭俗的亂倫。而四人努力維持的這個封閉空間也最終隨著德里克砸破水泥棺材叫來警察而被打破。

三、多重投影空間

除了上述的封雙重閉空間之外，麥克尤恩還引入了另外兩個空間，使得這個封閉空間的內部變得更加混亂。

其中一個投影是杰克的夢境。小說中杰克描述了自己的幾場夢境，而這整部小說看到最后一句，不禁讓人懷疑前面的內容都是關于夢境的隱喻。夢境本身是沒有時間的，而空間環(huán)境的模糊、封閉、無指稱性更是與小說的氛圍相似。[3]

夢境一共出現(xiàn)過三次，每一次杰克都強調他知道自己正在做夢。前兩次夢境中都出現(xiàn)了一個盒子，這個盒子可以看作是母親的水泥棺材的象征。在杰克與朱莉的談話中說到過，雖然在當時用水泥把母親的尸體封起來好像是理所當然的事，但他們后來已經(jīng)逐漸不明白如此做的意義了。夢境中盒子的狀態(tài)隨著情節(jié)的推動發(fā)生著變化，一開始是“裝了鉸鏈”完好牢固，后來“原本緊緊地釘在箱子上的蓋子已經(jīng)在旁邊聳拉著，有些釘子被拽了起來，釘子周圍的木頭碎裂開來而且顯得很白?！保≒ 119）后面這次做夢時杰克他們已經(jīng)發(fā)現(xiàn)母親的水泥棺材出現(xiàn)了裂縫，心里開始隱隱出現(xiàn)事情敗露的恐懼。從棺材中傳出的味道也一直縈繞在杰克腦中，幾次認為自己手上都是尸體腐壞的味道。在前兩次夢境中出現(xiàn)的母親與杰克的談話與杰克第一次夢醒后發(fā)生的現(xiàn)實相似，這也是現(xiàn)實與夢境界線模糊的一個標志。

最后一次夢境中的“我”扔掉了風車玩具，別人撿起來遞過來也不接，但當母親抱起“我”越走越遠時“我”又想要了。少年杰克對父親母親都是一種近乎冷漠的態(tài)度，最關心的就是他自己，這一點就連比杰克年紀小的蘇都看了出來，在杰克請求看她的日記時蘇拒絕了他?！啊悖ń芸耍舻降牟皇撬?，蘇說，‘你夢到的是你自己。你想看我的日記也是這個原因，你想看看有沒有寫到你?！保≒ 122）但隨著劇情的推動，杰克心底潛藏著的與獨立欲并行的對父母的依附渴望逐漸顯現(xiàn)出來，從而有了這樣的夢境。

另一個投影是杰克15歲生日時蘇送給他的小說。小說的主人公是亨特船長，身負除掉威脅到地球的怪獸的任務。剛開始時，杰克在鏡中審視自己，“我不是那種亨特船長會帶上他宇宙飛船的人”（P 42）。此時的杰克對青春期發(fā)生在自己身體上的變化格外關注，既感到興奮又有著尷尬和厭惡。他對亨特船長有著英雄式的崇拜，將自己想象成亨特船長一樣的人物，希望擁有控制權。這一點從他與朱莉在父母死后爭奪家長權可以看出。

母親去世三周后，杰克重讀了小說并發(fā)現(xiàn)了一些他以前未曾注意到的細節(jié)。比如亨特船長是如何努力保持清潔，以及閱讀名著的愛好。杰克對亨特船長的崇拜之情促使他改善自身，在很長一段時間經(jīng)常不洗澡不干家事的杰克開始注意外表，并清理廚房的一些東西?！拔覄t在廚房和起居室之間來來回回地走動，就像是亨特船長在視察餐室?！保≒ 108）此后的杰克更將自己代入亨特船長，而他這么做的目的就是想在兄弟姐妹中獲得像亨特船長一樣的認同感和地位。杰克將自己所做之事都與亨特船長聯(lián)系起來，甚至在查看母親的水泥棺材時，他也在“拿著手電沿裂縫一路照過去時，想起亨特船長和他手下沿一顆未知行星表面低空飛行的情景?！保≒ 152）

這些在封閉空間中混雜的投影空間使得敘述更加耐人尋味，而通過這兩個投影空間，麥克尤恩像我們展示了杰克這個離經(jīng)叛道的敘述者以及他所代表的青少年在成長過程中的迷惘及矛盾。

四、結語

巧用空間的敘述技巧在麥克尤恩的作品中并不少見，通過多元化的方法，結合他所擅長的敘事策略，向讀者展示了奇異的世界。通過構建物理與心理的雙重封閉空間與多重投影空間，麥克尤恩塑造出了極具爭議的角色，以此來體現(xiàn)青少年成長中的迷誤，探討了青少年的成長問題。并通過上述這些手法，取得了杰出的敘述效果。

參考文獻:

[1] John Haffenden. Novelists in Interview. London: Methuen，1985. P 170-171.

[2] Ian McEwan. The Cement Garden . London: Jonathan Cape，1978本文所引《水泥花園》譯文皆出自上海譯文出版社2012年出版的馮濤譯本的中英雙語本，下文不另作注。

[3] 王悅：“麥克尤恩《水泥花園》中的不可靠敘述”，《三峽論壇》2011(3)：21-25。

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