王呈選+黃文

華賽十歲了。十年之間，變化很大。

華賽評選的舉辦地幾度轉(zhuǎn)場。從第一、二屆在深圳，到第三屆起前往上海，其后第七屆又至江蘇南通，八、九屆前往浙江杭州，今年是首次來到北京。

華賽的參賽方式完成數(shù)字化網(wǎng)絡(luò)化轉(zhuǎn)型。最初，作者寄送實體照片，那時組委接受少量光盤參賽已經(jīng)是很“時尚、現(xiàn)代”的事情。而今，華賽參賽流程已經(jīng)全部數(shù)字化，今年通過華賽官網(wǎng)投送作品的攝影師成為絕對主流。2005年和2006年在深圳評選時，評委們還是在鋪滿地面的照片中走來走去，以五顏六色的衣扣計票。而今，評委們散座在一個房間里，面對投影儀展示的照片，通過無線電子按鍵表決，投票系統(tǒng)會自動計算參賽作品的得票情況，并依照預(yù)設(shè)評選程序?qū)ψ髌愤M行“晉級”或者“淘汰”操作。

但上述變化都還只是華賽的外在變化，這個以中國為基地的國際新聞攝影比賽更令人矚目的變化在于，參賽和獲獎作品的專業(yè)水平逐年提高，華賽在全球范圍內(nèi)的品牌知名度日趨上升。

從2004年中國新聞攝影學(xué)會就是否可以舉辦一個國際新聞攝影比賽進行論證至今，轉(zhuǎn)眼十年。作為從華賽舉辦之初即介入相關(guān)工作的組委會工作人員，我曾經(jīng)8次擔(dān)任比賽評委會執(zhí)行秘書，深度介入每一屆比賽。今年，我首次作為華賽評委會主席，直接參加評選，從面對千萬參賽作品相對“超脫”、不予置評的評選秘書，到與來自全球各地的評委同行探討爭論，角色變化也給我增添了一個新的觀察視角，感慨良多。

獎項設(shè)置變化

本屆華賽的參賽規(guī)則和獎項設(shè)置與以往9屆有了比較明顯的不同。首先，在對參賽作品拍攝時間的規(guī)定上，第十屆華賽制定了更加嚴(yán)格和專業(yè)的規(guī)定，強調(diào)參賽作品的時效性，在戰(zhàn)爭災(zāi)難類、非戰(zhàn)爭災(zāi)難重大新聞類、體育新聞類和新聞人物類評選中，不再允許跨年份的組照參賽。這樣一來，在上述4類比賽中，無論單幅或成組，全部照片都要求攝于2013年。

在比賽獎項分類上，組委會保留了原有的日常生活類新聞、戰(zhàn)爭災(zāi)難類新聞、非戰(zhàn)爭災(zāi)難類重大新聞、自然與環(huán)境類新聞、體育類新聞5個類別。與此同時，取消了原來的經(jīng)濟與科技類以及文化、藝術(shù)與娛樂類兩個類別的獎項，將經(jīng)濟新聞納入非戰(zhàn)爭災(zāi)難類重大新聞評選，新設(shè)置了“科技與文化類新聞”獎項。實際上，華賽舉辦之初設(shè)置經(jīng)濟與科技類獎項，原本是一大特色，但從過去多年比賽的結(jié)果看，經(jīng)濟與科技類新聞中的經(jīng)濟類作品多數(shù)是所謂“社會經(jīng)濟”題材，在與科技類照片同臺競技時，要么出現(xiàn)兩者很難比較的情況，要么由于題材份量的懸殊，致使后者很難勝出；而文化、藝術(shù)與娛樂類新聞作品在過去若干年內(nèi)總體較弱。出于“弱弱相加，努力做強”的考慮，組委會將上述兩大類別進行了調(diào)整、合并，以“人類文明與發(fā)展”作為主線，設(shè)置“科技與文化類”新聞獎項，吸引相關(guān)作品參賽。原有經(jīng)濟類新聞題材被置于份量更重的非戰(zhàn)爭災(zāi)難重大新聞之中。令人遺憾的是，今年文化與科技類新聞題材的合并沒有使這一類別強大起來，參賽作品仍未脫離舊有思路和質(zhì)量，迫使評委會最終忍痛放棄了授予該類別單幅比賽金獎和銀獎。

本屆華賽獎項設(shè)置的另一個重要調(diào)整，是將原有的新聞人物與肖像類比賽拆分為“新聞人物類”和“肖像類”兩個類別，其初衷在于將側(cè)重點完全不同的兩類照片徹底分開，避免作品出現(xiàn)過多不可比性。鑒于全球媒體肖像類作品的采集、制作和發(fā)表都已經(jīng)出現(xiàn)了大量不同于傳統(tǒng)新聞攝影實踐規(guī)律甚至原則的現(xiàn)象，組委會將肖像類單獨設(shè)獎，實際上是在嘗試給一批超出新聞攝影語境的影像實踐者開辟一小塊“自留地”，既能使之與傳統(tǒng)新聞攝影類作品分割開來，也給全球肖像攝影師一個更大的發(fā)揮空間。

不過，評委會在肖像類照片的評選過程中還是產(chǎn)生了不小的分歧。以法新社北京首席攝影記者、馬拉西亞評委吳才興為代表的一派認為，如果允許攝影師以過度PS的影像作品參賽，甚至對其頒獎是對傳統(tǒng)新聞攝影的“絞殺”，無異于打開了一個危險的缺口，將導(dǎo)致新聞攝影工作者對其照片為所欲為，制造出眾多說謊的照片。而以《紐約客》攝影部主任、美國評委惠特尼·約翰遜為代表的一派則針鋒相對，認為鑒于目前全球媒體所發(fā)表的肖像類作品中已經(jīng)越來越多地出現(xiàn)對被攝者的干預(yù)，并大量使用PS手段對影像進行后期加工，對肖像類影像作品的評價不應(yīng)脫離這一業(yè)界現(xiàn)實，所以，完全可以接受攝影師大膽使用非直接攝影手段和帶有強烈后期修整味道的作品參加評選，如果作品夠好，也不排斥授予其獎項。

最終，評委會以參賽規(guī)則中關(guān)于“不接受經(jīng)過數(shù)碼操縱、多重曝光、藝術(shù)效果等手段制作的作品參賽”的條款為理由，將這一爭論暫時劃上了句號，但針對肖像類作品實踐的多樣性及其對華賽這樣的新聞攝影比賽未來評選規(guī)則可能帶來的影響卻成為組委會必須思考的新問題。

評選規(guī)則的改進

華賽10年間，參賽規(guī)則和評選規(guī)則經(jīng)歷了數(shù)次修改，今年也不例外。

華賽初創(chuàng)時的收稿及評選流程大量吸取了荷賽的既成經(jīng)驗，與此同時，在一些存在爭論的重要事項上，華賽組委會出于對國內(nèi)評選現(xiàn)實的具體考慮，進行了本土化的規(guī)則設(shè)置，并對最初的規(guī)則進行了后續(xù)修改。

2005年，華賽舉辦之初，組委會曾明確規(guī)定允許評委對參賽照片進行類別調(diào)整，但之后不久就因調(diào)類過程漫長、嚴(yán)重影響工作效率而放棄了這一安排。根據(jù)評選規(guī)則，評委不負責(zé)對投錯類的作品進行類別調(diào)整，組委會尊重攝影師個人的初始送賽選擇——哪怕是完全錯誤的選擇。

但過往比賽的實際情況是，一旦攝影師送賽類別出現(xiàn)失誤（這有時與參賽規(guī)則中參賽類別定義不夠明確有關(guān)），那些影像素質(zhì)優(yōu)秀的作品會讓評委面臨兩難：放其過關(guān)進入下輪甚至獲獎，可能出現(xiàn)作品與比賽類別定義沖突的尷尬（這也使那些勉強晉級得獎的作品無法在一個錯誤類別中獲得高等級獎項）；而假如一“殺”了之，評委們又會因為優(yōu)秀作品被埋沒而心痛不已。

再有，假如攝影師所在機構(gòu)與攝影師本人分別將相同作品提交到不同類別，而評委恰巧又是對攝影師送錯的類別評選在先，正確參賽類別在后，根據(jù)比賽規(guī)則，一旦該作品在前一類進入決賽圈，再出現(xiàn)在其他類別（哪怕是正確類別），也一律要將其清出該項比賽。在第九屆華賽戰(zhàn)爭災(zāi)難類單幅比賽中獲得優(yōu)秀獎的《巴西抗議》便是典型的一例。該照片分別出現(xiàn)在戰(zhàn)爭災(zāi)難類和非戰(zhàn)爭災(zāi)難類兩個類別當(dāng)中，并在前者中進入前五名，因此當(dāng)評委最后在非戰(zhàn)爭類再見它時，只能連稱“遺憾”。盡管評委會最終網(wǎng)開一面，讓這張“圖不對類”的照片在戰(zhàn)爭災(zāi)難類勉強獲獎，而沒有痛下殺手，但作為一幅優(yōu)秀的非戰(zhàn)爭災(zāi)難類新聞?wù)掌偃缭谡_的類別中參加評選，或許它能獲得更好的成績。

在今年的評選中，組委會對上述規(guī)則進行了調(diào)整，允許評委在第二輪評選完全結(jié)束后，對全部入選作品進行類別調(diào)整，將全部作品置于正確的分類項下，加強參賽作品的可比性，和獲獎獎項的針對性。盡管關(guān)于土耳其抗議示威的照片在兩大不同類別中有三組照片先后獲獎，但總體而言，今年全部獲獎作品的所在類別基本名副其實。

此外，今年獎項設(shè)置的一個重要調(diào)整是大大降低了優(yōu)秀獎的評選數(shù)量，從之前的每類別各項各兩個，到每類別各項最多兩個，且允許空缺。最終，評委會對參賽作品提出更高的要求，全部類別的優(yōu)秀獎大幅下降到17個，而且金銀銅獎都有空缺，這使第十屆華賽最終的獲獎作品件數(shù)為歷年來最低，共63件，獲獎?wù)掌膹垟?shù)首次縮減至350張以內(nèi)。評委會希望以這樣的結(jié)果傳遞信息，吸引更多優(yōu)秀的攝影師投送更好的作品，吸引更多的業(yè)界高端評委參與評選。寧缺毋濫原則，讓在華賽中獲獎乃至參加華賽評選都變成更高的榮譽。

當(dāng)然，本屆華賽評委在評選結(jié)束后，對評選規(guī)則又提出了一些新建議，如希望允許評委從未獲得金獎的獲獎組照中挑選年度照片的候選照片。大家的提議的確有的放矢，因為在本屆比賽中確實有數(shù)組未能奪冠的組照中包含了若干非常適合參與年度新聞?wù)掌螵劷侵鸬淖髌?。與單幅照片不同，組照的呈現(xiàn)其實經(jīng)由攝影記者和圖片編輯兩個環(huán)節(jié)的工作組合完成。很多單個影像非常優(yōu)秀的作品由于在故事編輯中存在瑕疵甚至硬傷，而與獎項失之交臂?；诖耍偃缭试S評委會從并未獲得金獎的成組作品中挑選單幅作品，參與年度照片大獎競爭，不僅避免了曾經(jīng)在荷賽歷史上發(fā)生過的年度新聞?wù)掌趩雾棻荣愔猩踔翛]有獲得單幅金獎的尷尬，更豐富了大獎候選圖片。盡管這意味著又要延長工作時間，但如果最終的結(jié)果是華賽向世界展示更好的獲獎作品，評委會樂得如此。

建立交流平臺

本屆華賽的國際參賽作品較往屆有了較大幅度提高，除數(shù)以千計的各國家和地區(qū)攝影記者、攝影師作為個人參賽外，包括路透社、法新社、歐洲新聞圖片社和德國《地理》雜志在內(nèi)的世界多家主流新聞機構(gòu)還主動為其攝影師送賽。來自法新社的本屆華賽評委、馬來西亞籍?dāng)z影記者吳才興表示：法新社現(xiàn)在已經(jīng)將華賽作為每年必須參加的世界主要新聞攝影比賽之一，由巴黎和香港兩地同時送賽。路透社圖片編輯更是多次與組委會聯(lián)絡(luò)，確認其數(shù)以百計攝影記者的數(shù)百幅優(yōu)秀作品能夠順利進入華賽參賽系統(tǒng)。

盡管第十屆華賽頒發(fā)的獎項較往屆有比較明顯的減少，但今年的獲獎?wù)邅碜匀?4個國家，創(chuàng)歷屆華賽紀(jì)錄。

從目前國外新聞界與攝影界對華賽的參與和評價看，華賽已經(jīng)成為一個具有越來越高國際知名度的世界新聞攝影知名品牌，其在亞太地區(qū)已經(jīng)成為規(guī)模最大、最受關(guān)注的國際新聞攝影賽事，并逐漸與荷賽、POYi和BOP等歐美最重要的國際新聞攝影重大賽事看齊。對我來說，每屆華賽評出各類優(yōu)秀作品固然重要，但其更大的意義在于，我們通過努力，在全球范圍內(nèi)為中國新聞攝影爭取話語權(quán)和影響力，自主建立起一個可立于世界新聞攝影圈、具有國際化職業(yè)水準(zhǔn)的影像評價標(biāo)準(zhǔn)和體系；此外，華賽還通過新聞攝影比賽讓中外新聞攝影工作者各自展示作品、袒露觀點、加強溝通、增進交往，從而獲得理解對方的機會。通過華賽這個窗口，一方面，國外攝影師和相關(guān)業(yè)者的攝影理念得以進入國門并悄然影響著我們的思考方式與攝影實踐；另一方面中國同行也有機會向世界展示中國新聞攝影的進步和貢獻，并通過華賽國際評委的介紹讓自己的作品走向世界。

同時，在數(shù)字媒體蓬勃興起，傳統(tǒng)媒體日益縮減，公民攝影迅速膨脹的今天，伴隨印刷媒體成長的新聞攝影受到重創(chuàng)，抑或說是在面對生死挑戰(zhàn)。華賽評選出優(yōu)秀的新聞攝影作品，實際上是在向那些仍活躍在一線，冒著生命危險，從事著艱苦工作，為世界帶來最好影像的攝影師們喝彩。

華賽年度新聞?wù)掌螵劦弥?、自由攝影師凱文·弗拉耶曾經(jīng)是美聯(lián)社駐印度新德里首席攝影記者，華賽獲獎作品揭曉前一天，他正在德國參加他的已故同事、在阿富汗被射殺的美聯(lián)社女?dāng)z影記者、曾經(jīng)在往屆華賽中獲獎的安雅的葬禮；而本屆華賽非戰(zhàn)爭災(zāi)難類重大新聞單幅優(yōu)秀獎得主、歐洲新聞圖片社土耳其攝影記者克里姆·奧克騰還沒有來得及聽到自己獲獎的消息，就在華賽評選開始當(dāng)天死于車禍。對于攝影記者這樣一個高危職業(yè)而言，堅持意味著巨大的犧牲與放棄。華賽的獎項，是對他們艱苦努力與決不放棄的致敬。

華賽十年，它逐步站穩(wěn)，不斷前行。十年中沒有改變的，是華賽開放公平的評選態(tài)度；是努力追求行業(yè)國際高標(biāo)準(zhǔn)過程中的不懈探索；是中外評委在唇槍舌劍、互不相讓的爭論中，加深相互認識和了解的強烈意愿。

華賽給了我們向世界新聞攝影界發(fā)出我們自己聲音的機會，期待這一交流平臺擁有更加美好的未來。

（作者為新華社新聞信息中心涉外拓展部主任、第十屆華賽評委會主席）