白鳳德

用“乍暖還寒”形容北方初春氣候的變化，真是很貼切。試想銀蛇初舞、蠟象原馳的初始，那深藏于地下的暖流已開始聚集、涌動，等待升騰、釋放的時機。當(dāng)春風(fēng)拂來，紅梅綻放，融動的暖流撞擊封冰的土地，演繹著寒、暖之間“你方唱罷，我登場”的戲碼，吟唱贊美春天的戲文與詩行。這自然界中司空見慣地時令變化，告訴人們一個簡明、樸實的哲理：矛盾——為事物運作的內(nèi)核和發(fā)展動力所在。

文學(xué)文本的創(chuàng)作，這矛盾變化與沖突的運行及規(guī)程，使事件、情節(jié)、人物等要素，得以有效利用和發(fā)揮，成就一篇有血有肉，感人至深的美文。本期《遼河有約》刊發(fā)了趙欣創(chuàng)作的小說《青春祭》文中主人公小嬌身患頑疾，久治不愈，便寄托宗教。試圖以對天主的虔誠，求得病愈。作者在淡定的語句敘述中，娓娓道出在現(xiàn)實社會中，宗教信仰與人患病疾兩個互不相干的分屬對象，如何成為矛盾沖突的雙方，又為何纏繞糾葛在一起：隨著情節(jié)與矛盾的演變，生發(fā)出令人震驚和痛惜的結(jié)局：小嬌的一條短信，為文本的結(jié)尾畫上一個殘缺的問號。這大大的問號滲透和說明什么呢？對人體頑疾的醫(yī)治，不靠醫(yī)學(xué)技術(shù)的進步和創(chuàng)新，難道還有其它何種方式嗎？相信讀者會跳出文學(xué)文本的格框，從現(xiàn)實生活中諸類現(xiàn)象中，去理清其中的原由，明辯曲直，做出明智的選擇和判斷。

隋巖的小說《恍惚》是近年來作家本人，對小說文本創(chuàng)作的一種有益的嘗試。敘述借用的場景定格在醫(yī)院的病床上，通過主人公在彌留之際，把其所想、所遇、所思，以蒙太奇的手法，展開多空間、多側(cè)面地自我敘述。小說特點突出、手法新穎、耐人尋味。