旗袍肇始

晚清徐珂《清稗類鈔》載：“八旗婦女衣皆連裳，不分上下，蓋即古人男子有裳、婦人無裳之遺制?！逼炫┑呐鄯褪亲畛醯钠炫?。

1911年辛亥革命后，帝制被廢，民國(guó)建立，社會(huì)上競(jìng)辦女學(xué)，掀起了一股女權(quán)運(yùn)動(dòng)浪潮，尋求思想解放和個(gè)性解放的社會(huì)大氣候也給女子服飾帶來了變革氣息。而1920年代的一些報(bào)刊上也登載了有關(guān)旗袍的時(shí)尚史話。 1920年《解放畫報(bào)》第7期有記載：“不料上海婦女，現(xiàn)在大制旗袍?！?920年l月18日上?！稌r(shí)報(bào)》載：“近來上海女界旗袍盛行?！?/p>

諸多史料證實(shí)，1920年代初上海、北京開始興旗袍，很快便蔓延南下，廣州和香港迅即流行。據(jù)學(xué)界專著記載，“民國(guó)十六七年 （1927年、1928年），國(guó)民革命北伐軍底定長(zhǎng)江兩岸，一切去舊布新，社會(huì)風(fēng)氣為之一變。青年婦女紛紛改著袍或長(zhǎng)衫，通稱‘旗袍，于是婦女袍服之風(fēng)迅速遍及全國(guó)”。

1929年4月，國(guó)民政府公布了《民國(guó)服制條例》。女子禮服有兩款，一款是藍(lán)上衣和黑裙，另一款是長(zhǎng)身旗袍，旗袍正式成為國(guó)服。1930年，旗袍開始被部分中學(xué)、大學(xué)采用為校服。從此，上至政要夫人、名門閨秀，下至女學(xué)生與家庭主婦，都把旗袍視為正裝。引人矚目的宋氏三姐妹即經(jīng)常身著旗袍出現(xiàn)在各種公眾場(chǎng)合，乃至國(guó)際舞臺(tái)上。旗袍成了具有民族象征意義的國(guó)服。

旗袍改良

當(dāng)旗袍進(jìn)入人們視野，成為中國(guó)女性的常服之后，也經(jīng)歷了一系列改良。

1931年，旗袍興起“花邊運(yùn)動(dòng)”，四周都加上了花邊。 1932年，滬上名交際花薛錦園率先穿上花邊旗袍，新派女性隨即競(jìng)相效仿。旗袍在1933年之前多采用低衩或無衩，1933年后大衩開始出現(xiàn)。是年中，電影明星顧梅君經(jīng)常身穿大衩旗袍出入交際場(chǎng)合。1935年，流行“掃地旗袍”，長(zhǎng)至腳面，當(dāng)時(shí)名聞上海灘的姊妹花陳玉梅、陳綺霞以穿這種旗袍而著名。1937年，日本人的進(jìn)攻驚擾了蓬勃發(fā)展的時(shí)裝業(yè)，一般人家都要輾轉(zhuǎn)在戰(zhàn)爭(zhēng)的塵煙里，舒服便捷才是最高準(zhǔn)則。此時(shí)的旗袍裁剪已完全西式化，抱身合體。 1940年代，旗袍的式樣趨向簡(jiǎn)潔，縮短了長(zhǎng)度，減低了領(lǐng)高，省去了繁瑣的修飾，更加輕便適體。在夏季，旗袍取消了袖子，使女士們露出雪白的臂膀，顯得更加?jì)趁摹?/p>

民國(guó)時(shí)期對(duì)旗袍的改造從未停止過，尤其是在上海，旗袍的長(zhǎng)短、開衩的高低、有袖與無袖、袖之長(zhǎng)短等方面，幾乎是每隔一段時(shí)間，就會(huì)出現(xiàn)一些變化。而這些變化，又都是跟隨著西方服裝變化的步伐。

旗袍的改良發(fā)軔于1920年代中期 “華洋雜處”的上海。在上海的十里洋場(chǎng)中，摩登女郎、社交名媛、電影明星、戲曲名角們對(duì)旗袍情有獨(dú)鐘，她們?cè)谄炫鄣氖綐由蠣?zhēng)奇斗妍，標(biāo)新立異，領(lǐng)導(dǎo)著時(shí)裝的潮流。然而，在新舊沖突中，也有不少故事發(fā)生。茅盾先生的長(zhǎng)篇小說《子夜》中有這樣一段描寫：“吳老太爺從鄉(xiāng)下乘輪船來到上海，懷中緊抱著《太上感應(yīng)篇》，坐進(jìn)三十年代的汽車?yán)?，像一具剛從棺材里爬出來的僵尸……南京路上，到處是光怪陸離的燈光和高聳的摩天大樓。最讓吳老太爺大受刺激的，是一位身穿高開衩旗袍、連肌膚都能看得分明的時(shí)髦少婦。那少婦高坐在一輛黃包車上，翹起了赤裸裸的一雙白腿，簡(jiǎn)直好像沒有穿褲子。這情形，不禁讓吳老太爺全身發(fā)抖。終于，吳老太爺大叫一聲，昏死過去……”

旗袍式樣的改革過程中，拋棄了中國(guó)傳統(tǒng)服裝寬袍大袖的舊貌，吸取了西方的審美趣味，大膽地體現(xiàn)女性的曲線美。旗袍既不同于舊式旗女長(zhǎng)袍的方正謹(jǐn)嚴(yán)保守，又不同于西方服飾對(duì)人體的過分夸張，用西式立體裁剪方法來收束腰身，突出胸臀，裸露腿部，但同時(shí)保留了盤扣、鑲滾邊飾和立領(lǐng)右衽等傳統(tǒng)造型和裝飾手法。旗袍線條流暢，在顯揚(yáng)和遮蔽之間彰顯了中國(guó)女性婉約含蓄的古典美。旗袍是利用傳統(tǒng)服飾融合中西美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的成功嘗試。

1947年，英國(guó)未來女王伊麗莎白公主即將舉行婚禮時(shí)，收到了上海鴻翔時(shí)裝公司贈(zèng)送的一件賀禮——洋溢喜慶氣氛和古樸風(fēng)韻的漂亮旗袍，而且穿著十分合體，公主特意寫了感謝信，此事引起了極大轟動(dòng)。同年，鴻翔公司精制的6款旗袍在芝加哥國(guó)際博覽會(huì)上又榮獲了銀獎(jiǎng)，從此，旗袍走向了世界服裝舞臺(tái)。

曾經(jīng)，隨著服裝政治意義的強(qiáng)化，旗袍所代表的閑適淑女形象在社會(huì)氛圍里逐漸失去了生存空間。除宋慶齡、王光美等極少數(shù)人外，無人再敢穿，旗袍至“文革”前基本絕跡。

改革開放后，在一些禮儀場(chǎng)合，旗袍又成為重要的女性服裝。然而，令人遺憾的是，很長(zhǎng)一段時(shí)間里，穿旗袍者多為飯店的服務(wù)員，那些往往紅得滴血、衩高及臀且皺巴巴的旗袍，無力喚起大眾對(duì)旗袍美好的集體記憶。

1990年代末，服飾民族風(fēng)的興起，讓愛美的中國(guó)女性再次將視線投射到旗袍之上。 2000年，隨著電影《花樣年華》的上映，旗袍迎來了一個(gè)嶄新的世紀(jì)。《花樣年華》以濃郁的懷舊情調(diào)，展示了旗袍的美好、女子的曼妙和風(fēng)情。旗袍成為東方女性古典魅力的表象符號(hào)，在世界上掀起了旗袍風(fēng)。

大約從那時(shí)起，中國(guó)人中西合璧式婚禮上最大的一個(gè)特點(diǎn)是，新娘在婚禮上換穿兩套新婚禮服，西式潔白的婚紗和中式大紅或粉紅的旗袍。新娘用美麗的旗袍見證自己一生最幸福的時(shí)刻。

燦爛輝煌的中國(guó)服飾文化，有什么可以作為女子傳統(tǒng)服飾的最佳代表呢？旗袍下那婀娜的身姿，溫婉的情致，早已在人們眼中心上留下美麗的風(fēng)景。endprint