張 旭

（遼陽(yáng)市技師學(xué)院，遼寧 遼陽(yáng) 111000）

在當(dāng)今這個(gè)信息爆炸的時(shí)代，孩子們的信息來(lái)源不會(huì)僅僅局限于動(dòng)畫，反而會(huì)使其因?yàn)閯?dòng)畫本身的信息量太少而對(duì)動(dòng)畫失去興趣。 所以放寬我們的視野，真正地拓展、豐富動(dòng)畫色彩，加深動(dòng)畫內(nèi)容內(nèi)涵，用動(dòng)畫手段表達(dá)更真實(shí)的生活與思想空間才真正是我們動(dòng)畫作品發(fā)展的走勢(shì)和方向。當(dāng)然，這個(gè)所謂的放寬也不應(yīng)該是毫無(wú)顧忌的，它應(yīng)該和漫畫遵循著同一個(gè)原則——成熟、嚴(yán)謹(jǐn)、正面。

1 對(duì)色彩搭配的分析

在設(shè)計(jì)界中，綠色設(shè)計(jì)的概念有著深刻的含義，是促使人類及其所依存的環(huán)境得到持續(xù)發(fā)展的設(shè)計(jì)思想。 從色彩搭配的效果來(lái)看，綠色寬容博大，滲人藍(lán)色，給人以清秀、涼爽、幽靜、深遠(yuǎn);滲入黃色，它變得生機(jī)勃勃;滲人灰色，它是一種寧?kù)o平和的色彩;而滲人白色則淡化成淺綠色，表露出寧?kù)o、清涼、舒暢、飄逸、輕盈的感受。 背景色彩就是為烘托主題而設(shè)定的。 如果將作品的背景色調(diào)能緊隨主題需要變化，那么就能夠更充分表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的變化，作品的張力自然而然也就更加豐富多彩了。

2 色彩設(shè)計(jì)彰顯人文關(guān)懷

創(chuàng)意在作品創(chuàng)作中具有特別重要的地位， 正如DDB 廣告公司的首腦威廉－伯恩巴克曾指出：廣告創(chuàng)意是“將廣告賦予精神和生命”的活動(dòng)，而人文關(guān)懷則應(yīng)是動(dòng)畫色彩創(chuàng)意的靈魂。

一是賦予每一生存?zhèn)€體物質(zhì)世界的生命尊嚴(yán)。 動(dòng)畫不僅娛樂(lè)生活，而且也在培養(yǎng)大眾正確的生活方式。社會(huì)中的每一生存?zhèn)€體，無(wú)論是用以維系生存與生活的基本需求，還是建筑在基本需求之上的更高級(jí)的衍生性需求，都具有其各自不同的生命特點(diǎn)。社會(huì)中的每一群體，其需求又具有這一群體的共同特征。 對(duì)于動(dòng)畫創(chuàng)意來(lái)說(shuō)，細(xì)分個(gè)體的意義不在于以此劃定高低等級(jí)，而在于發(fā)掘每一群體積極健康的生活觀念，表現(xiàn)他們具有現(xiàn)代意識(shí)的個(gè)體行為并欣賞其生活選擇。

二是建立大眾文化的審美主張。動(dòng)畫以其寓教于樂(lè)的傳播方式成為時(shí)下社會(huì)最為重要的傳播手段之一， 成為 “世俗化社會(huì)的惟一信仰”。 它在制造神話、刺激大眾欲望、鼓動(dòng)個(gè)體行為方面確實(shí)具有非凡力量。 但是，面對(duì)當(dāng)代多元化的社會(huì)觀念，動(dòng)畫表現(xiàn)中的人文關(guān)懷，是承擔(dān)道義的使命意識(shí)、是悲天憫人的崇高境界、是以道抗勢(shì)的膽略、是宅心仁厚的德行、是兼濟(jì)天下的善舉，它應(yīng)該遠(yuǎn)離媾和、褊狹、夸飾、揮霍，它應(yīng)該在客觀公正的前提下，倡導(dǎo)關(guān)于精神意識(shí)的價(jià)值及人文價(jià)值，并以此建立大眾的審美主張。 正如福特汽車的一個(gè)廣告所言：“每一天， 當(dāng)我駕車飛馳此地/快車道上行人匆匆/和穿梭的車輛， 進(jìn)行一場(chǎng)/輸不起的賭博/昨天， 當(dāng)我漫步走過(guò)/見她無(wú)助的佇立路口/默默等待/不知何時(shí)輪到/屬于老年人過(guò)街的時(shí)刻/有一天， 當(dāng)我不再年輕/或許也將徘徊此處/望著隨風(fēng)而逝的巨獸/緩緩嘆息/或是暗自垂淚/明日，當(dāng)我駕車飛馳此地/我想，應(yīng)該停車/讓她慢慢走過(guò)/”在平平淡淡的敘述中，基于道德良知的仁義之情躍然紙上，給人的心靈以強(qiáng)烈震撼，這應(yīng)該是人文關(guān)懷的最佳表現(xiàn)。

3 依據(jù)內(nèi)容，確立基調(diào)風(fēng)格

在確立動(dòng)畫片的基調(diào)后，美工依據(jù)基調(diào)選擇最能表現(xiàn)和深化主題的色彩設(shè)計(jì)風(fēng)格。恰當(dāng)?shù)纳试O(shè)計(jì)風(fēng)格，能夠渲染動(dòng)畫片的氣氛，進(jìn)而打動(dòng)受眾。奧斯卡最佳動(dòng)畫藝術(shù)短片《平衡》的角色造型在各視覺(jué)要素的塑造上有著驚人的一致性，身高一致、服飾一致、目光一致、情緒一致，運(yùn)動(dòng)節(jié)奏一致，影高僅在灰與白之間做過(guò)度色的運(yùn)動(dòng)變化，該動(dòng)畫片無(wú)論是在角色的造型、背景的處理以及道具和色彩的運(yùn)用上，都采用了去繁就簡(jiǎn)的手法。然而這種簡(jiǎn)約的色彩設(shè)計(jì)風(fēng)格并不意味著畫面內(nèi)容上的貧乏和簡(jiǎn)單，相反更加強(qiáng)了動(dòng)畫片的基調(diào)。

4 依據(jù)劇本，確立故事藝術(shù)效果

有些動(dòng)畫片場(chǎng)面十分驚險(xiǎn)與火暴，鏡頭語(yǔ)言運(yùn)用復(fù)雜，而且有很強(qiáng)的視覺(jué)藝術(shù)沖擊效果。 有些動(dòng)畫片追求特殊的效果與氛圍，以此來(lái)表現(xiàn)與眾不同的藝術(shù)魅力，給受眾留下另類的視覺(jué)效果。 比如動(dòng)畫片《超人特工隊(duì)》，此片是一部驚險(xiǎn)加刺激的動(dòng)畫電影，打斗與追逐場(chǎng)面頗多，鏡頭表現(xiàn)十分復(fù)雜而且機(jī)位富有變化，鑒于故事中的人物往往具有令人向往的超本領(lǐng)，因而要求美工所設(shè)計(jì)的動(dòng)畫角色造型應(yīng)大膽使用夸張與變形等手法，從而加大了視覺(jué)表現(xiàn)的難度。 創(chuàng)如果用傳統(tǒng)受繪的形式加以表現(xiàn)， 那么角色造型的力量感表達(dá)起來(lái)就會(huì)有所欠缺，一些動(dòng)畫特技效果的處理也有一定的難度，容易給受眾造成一種虛假、不真實(shí)的感覺(jué)，視覺(jué)效果表現(xiàn)也會(huì)大打折扣。 如果采用2D 或者3D 技術(shù)，則畫面逼真刺激，角色造型也會(huì)顯得靈巧和敏捷。

5 依據(jù)個(gè)性，確立鮮明特色

所謂突出個(gè)性，就是指在動(dòng)畫片的場(chǎng)景設(shè)計(jì)和角色造型設(shè)計(jì)等風(fēng)格上具有鮮明的個(gè)性特征，追求強(qiáng)烈的個(gè)性手法，運(yùn)用一些非常規(guī)的設(shè)計(jì)理念和色彩手法等。比如《哪吒鬧?！分嘘愄陵P(guān)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)就是直接參考了清代大畫家任伯年《群仙祝壽圖》中的色彩設(shè)計(jì)，既顯得富麗堂皇又給人一種不安的預(yù)感。又比如《南郭先生》的整體色彩設(shè)計(jì)就是以四川漢代畫像磚與畫像石中的風(fēng)格為基調(diào)，致使整個(gè)影片顯示出濃郁的民族風(fēng)格和民族色彩，既古樸又大方，既典雅又渾厚，既含蓄又鮮明，既有古代藝術(shù)氛圍又有現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法，畫面古拙而精練，樸素卻不失華麗。

6 色彩設(shè)計(jì)體現(xiàn)人物形象

動(dòng)畫設(shè)計(jì)是以人物形象的表現(xiàn)來(lái)實(shí)現(xiàn)主題的。但動(dòng)畫在表現(xiàn)人物形象時(shí)是“線性”的、完整的、準(zhǔn)確的，它必須清楚地描述人物與人物之間復(fù)雜或者簡(jiǎn)單的聯(lián)系，通過(guò)各個(gè)人物之間的連線來(lái)構(gòu)建劇中人物相對(duì)閉合的一個(gè)關(guān)系空間；另一個(gè)方面，動(dòng)畫還必須完整地表現(xiàn)出人物，至少是主要人物在劇情發(fā)展過(guò)程中性格的線形發(fā)展，這也常常成為故事發(fā)展的內(nèi)索。凡是以敘事為主的文藝作品，總要有一個(gè)完整的事件，這一系列相互聯(lián)系的事件，是構(gòu)成作品的情節(jié)。動(dòng)畫以敘事為主，因而它的情節(jié)，也由一系列的事件所構(gòu)成。 這一系列個(gè)別事件所組成的生動(dòng)情節(jié)，是概括生活現(xiàn)象，揭示生活本質(zhì)的重要手法。 因此，動(dòng)畫創(chuàng)對(duì)生活中能夠顯露人物品質(zhì)的、清晰有力的、顯露事物矛盾的事件，特別為之注目。 但在動(dòng)畫色彩表現(xiàn)人物形象時(shí)卻未必有這樣的要求，因?yàn)閯?dòng)畫在色彩的要求上是淺淡的。 很多不以色彩為表現(xiàn)主體的動(dòng)畫中，人物色彩被淡化處理，在一定的情境中，他們以恰當(dāng)?shù)念伾c(diǎn)綴其間，構(gòu)建一種意境或者暗示一種思想。 上一個(gè)場(chǎng)景和下一個(gè)場(chǎng)景，人物的狀態(tài)并不一定有緊密的聯(lián)系，散點(diǎn)式的人物色彩表現(xiàn)使人物形象弱化了連貫性和整體性，從而具有一種裝飾性的效果。很多動(dòng)畫作品，具有視角單一、意境單純、主題簡(jiǎn)單的風(fēng)貌，其人物色彩的描述也不必刻意描繪出完整的人生，而是應(yīng)該根據(jù)表現(xiàn)主題的需要，努力和作品的主題、氛圍形成密切的關(guān)系。

7 通過(guò)色彩搭配矛盾凸顯人物形象

動(dòng)畫片可以穿透人物的種種表象，直接表現(xiàn)人物內(nèi)心的波瀾和色彩。這決定了動(dòng)畫片中的人物形象必須具有能夠?yàn)楫嬅嫠憩F(xiàn)的表象化的特征，但這種特征應(yīng)該是通過(guò)色彩搭構(gòu)過(guò)程中的隱性矛盾來(lái)體現(xiàn)和完成的。 雖然動(dòng)畫片畫面色彩同樣可以傳達(dá)悲喜的情緒，但這些悲喜的情緒常常是通過(guò)可視的眼淚或者笑臉來(lái)轉(zhuǎn)述的。 留戀是一種表情，憤怒是另外一種表情，所有內(nèi)在的意義都要在人物的表情色彩搭構(gòu)中尋到痕跡。一些動(dòng)畫片的創(chuàng)作常常會(huì)通過(guò)主角的演繹來(lái)呈現(xiàn)動(dòng)畫片描述的人物性格，好的動(dòng)畫作品善于抓住畫面的細(xì)節(jié)，對(duì)人物色彩進(jìn)行精心的雕琢，凸顯隱藏其中的視覺(jué)矛盾，讓觀眾在內(nèi)心里接受了表象化的人物色彩之后，進(jìn)一步領(lǐng)悟人物的情緒和思想。 在多年的實(shí)踐中，動(dòng)畫片在審美上呈現(xiàn)出清新、幽雅、婉約、含蓄的特點(diǎn)。這和中國(guó)傳統(tǒng)的審美觀念是十分吻合的。動(dòng)畫片通過(guò)色彩搭配的矛盾顯現(xiàn)來(lái)表現(xiàn)人物形象的表象化特征也正暗合了這種審美觀對(duì)于婉約風(fēng)格的追求，因?yàn)榻?jīng)過(guò)表象化人物的中轉(zhuǎn)，作品的思想和情緒是迂回傳遞給大眾的，大眾的感動(dòng)發(fā)生在對(duì)人物形象的體味和思考之后。

8 通過(guò)獨(dú)特的創(chuàng)造體現(xiàn)人物形象

任何一部作品都是以表情達(dá)意為主旨的，人物形象的表現(xiàn)為作品主題服務(wù)，其能夠與作品主題相吻合的那部分性格或外在特征常常得到典型性的處理，而其余的部分有時(shí)就會(huì)被堅(jiān)決地砍去。 這是對(duì)人物形象的創(chuàng)造和加工。 在人物形象的創(chuàng)造過(guò)程中，人物形象的哪個(gè)方面最有利于表現(xiàn)主題，最有利于為動(dòng)畫作品的主旨服務(wù)，就以這個(gè)方面作為人物形象的主要特征，運(yùn)用各種色彩，毫不吝惜地加以強(qiáng)化和表現(xiàn)，至于人物形象的其他方面、人物性格的發(fā)展過(guò)程，通通隱去，因?yàn)檫@些方面是與表現(xiàn)主題無(wú)關(guān)的，甚至是干擾主題表現(xiàn)的。 這種做法在表現(xiàn)主題、傳遞思想方面具有積極而突出的作用，但需要要有一定的判別力和取舍力，不能把創(chuàng)造性處理演繹成粗魯?shù)闹Ы?，人物形象喪失了可信度，色彩搭配呈現(xiàn)出刻板或偏執(zhí)的差異。 因此創(chuàng)在創(chuàng)作過(guò)程中，一方面，要善于選取人物形象與作品主題最貼近的特征，同時(shí)還要重視研究大眾的認(rèn)知心理，達(dá)成人物形象和大眾心靈的共鳴。 在一些動(dòng)畫作品中，人物色彩處理手法運(yùn)用得特別充分，大眾甚至只能看到人物的一只手，或者一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)游曳的身影，但是這些人物特寫所營(yíng)造出的意境卻常常是完整的人物形象所不能及的。 人物色彩的創(chuàng)造，通過(guò)截取人物形象最有代表性、最具表現(xiàn)力的單元，來(lái)烘托氣氛、表現(xiàn)主題，常常具有出奇制勝的效果，給大眾留下深刻的印象。

9 色彩設(shè)計(jì)配合主旨需求

對(duì)劇本的理解，是進(jìn)行色彩設(shè)計(jì)最基本的一條，是成功塑造人物形象的前提。 如果對(duì)動(dòng)畫作品要表達(dá)的中心思想沒(méi)有確切的把握，那么色彩設(shè)計(jì)就談不上盡善盡美。 進(jìn)行人物色彩設(shè)計(jì)的過(guò)程，實(shí)際上就是反復(fù)研究劇本的過(guò)程，或者說(shuō)就是進(jìn)入人物角色的過(guò)程。 所以說(shuō)色彩設(shè)計(jì)，一定要符合劇本需求，真正體現(xiàn)作品所要表達(dá)的中心意思。也只有色彩設(shè)計(jì)真正符合了作品需求，才可能對(duì)作品人物透徹理解。 因此，對(duì)一個(gè)創(chuàng)來(lái)說(shuō)，平時(shí)多關(guān)心生活中的色彩構(gòu)架，熱愛生活呈現(xiàn)的多彩繽紛，才能深刻挖掘人物的精神內(nèi)涵，掌握人物豐富的思想情感，才能在色彩設(shè)計(jì)時(shí)得心應(yīng)手，體現(xiàn)作品人物的構(gòu)架要義。

10 特寫的運(yùn)用

特寫的運(yùn)用是動(dòng)畫創(chuàng)作過(guò)程中很重要的一條，是成功塑造人物形象的重點(diǎn)。 如果有人認(rèn)為人物色彩搭配是美工的事，認(rèn)為只要?jiǎng)赢嬊楣?jié)吸引大眾就足夠了，這顯然是不正確的。 試看南宋梁楷的《潑墨仙人》圖，可謂超凡灑脫、自辟蹊徑，獨(dú)樹一幟，畫面除面、胸部用細(xì)筆勾出輪廓外，其他皆用闊之巨筆橫掃布置，每一筆既有墨色的酣暢，又有水分的淋漓，十分放縱狂肆，有意夸張其頭額部分，它幾乎占去了頭的2/3，而把五官擠在了很小的面積上，垂眉、細(xì)眼、鼻扁闊大、嘴角下傾，酣態(tài)可掬，詼諧味十足，以生動(dòng)的形象表達(dá)抒發(fā)了的思想情感和生活的態(tài)度，使主觀與客觀，外在美與內(nèi)在美成為一個(gè)不可分割的整體，其藝術(shù)造型所體現(xiàn)的思想內(nèi)涵，遠(yuǎn)遠(yuǎn)客觀條件本身，極盡嬉笑怒罵之態(tài)。

11 拓展外延，體現(xiàn)意境美

所謂意境，又稱境界，指抒情型作品中呈現(xiàn)的那種情感交融、虛實(shí)相生的形象系統(tǒng)及其所誘發(fā)和開拓的審美想象空間。動(dòng)畫片設(shè)計(jì)尤為強(qiáng)調(diào)意境。 大眾在欣賞和娛樂(lè)動(dòng)畫片時(shí)，一旦隨創(chuàng)思路的引導(dǎo)深入到動(dòng)畫片的意境中， 就會(huì)領(lǐng)略到作品所蘊(yùn)涵的思想意愿和審美情趣，受到啟示，產(chǎn)生共鳴。動(dòng)畫片中任何場(chǎng)景的色彩設(shè)計(jì)，對(duì)大眾都是一次心理暗示，不同的色彩烘托不同的場(chǎng)景氛圍，達(dá)到不同的游戲意境，大眾自然形成不同的心理情態(tài)。 比如韓國(guó)的《童年ONLINE》，創(chuàng)用色彩堆砌的手法給大眾展示了一個(gè)個(gè)無(wú)憂無(wú)慮的童年夢(mèng)境，玩家隨著游戲的不斷深入，在情境中體驗(yàn)到色彩給予的視覺(jué)沖擊和精神體驗(yàn)，于是產(chǎn)生了思想上的共鳴，仿佛自己又回到了童年，完全忘卻了現(xiàn)實(shí)的煩惱，成為游戲的一分子。 可以講，韓國(guó)的《童年ONLINE》在色彩設(shè)計(jì)上的運(yùn)作，是美工一次成功的典范。

動(dòng)畫片發(fā)展至今，人的想象隨著時(shí)空的變化而延伸，現(xiàn)代設(shè)計(jì)也逐步從2D 到3D 和4D 空間延伸，色彩設(shè)計(jì)中的藝術(shù)化和科技化為我們展現(xiàn)了豐富的空間符號(hào)，也賦予人類新的生活內(nèi)涵。 我們期待動(dòng)畫色彩設(shè)計(jì)者跨越不同的專業(yè)領(lǐng)域，大膽學(xué)習(xí)海外精品的動(dòng)畫制作及表現(xiàn)技巧，繼續(xù)挖掘和弘揚(yáng)本民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，民族的才是世界的，以至重新塑造新時(shí)代的具有本民族文化傳統(tǒng)的動(dòng)畫片。