藝術(shù)時代=ARTTIME 胡斌=胡

近些年來，中國當代藝術(shù)群落和自我組織的現(xiàn)象越來越引人注目，同時也激起很多可以討論的問題。群落和組織產(chǎn)生的原因多種多樣：經(jīng)濟條件、環(huán)境氛圍、教育背景等等。它們不少是針對目前的藝術(shù)系統(tǒng)而形成的一種自發(fā)的、自然的集結(jié)方式，但它們的介入多少改變了這個系統(tǒng)的生態(tài)，并引發(fā)一系列的反應(yīng)。胡斌自2005年就開始關(guān)注廣東和深圳地區(qū)的自我組織現(xiàn)象，并對此做了長期的考察，這個考察和調(diào)研的工作還會持續(xù)下去。

ARTTIME：您是什么時候開始關(guān)注藝術(shù)群落和自我組織現(xiàn)象的？

胡：2005年侯瀚如策劃的第二屆廣州三年展，其中有一個版塊就是“自我組織”，他將全國那些存在于傳統(tǒng)的藝術(shù)體制之外的藝術(shù)組織、藝術(shù)機構(gòu)、藝術(shù)社區(qū)納入到展覽范圍，以呈現(xiàn)藝術(shù)的多元化。我當時在廣東美術(shù)館工作，也參與了這次展覽的工作，對這樣的策劃理念很感興趣，也由此了解到了許多獨立的藝術(shù)組織的情況。并且，當時廣州的一個參展單位——Loft345邀請我參與策劃，我便正式進入到本地的藝術(shù)群體的組織活動中。以后陸陸續(xù)續(xù)做了不少對于廣東的青年藝術(shù)家群體進行研究的活動和展覽。而我真正有意識地以藝術(shù)群落和自我組織作為核心概念來組織大型的研究性的展覽應(yīng)該是2012年籌備、2013年舉辦的“首屆廣東當代藝術(shù)群落青年藝術(shù)家聯(lián)展”。

ARTTIME：廣州、深圳地區(qū)現(xiàn)在主要有哪些藝術(shù)群落？

胡：廣州主要有小洲村、Loft345、海外花園、3號線、伍仙橋等幾個藝術(shù)家聚集區(qū)，前4個，廣州美院的師生占的比重比較大；最后一個則主要以華南師大美術(shù)學院、廣東工業(yè)大學等院校的師生為主。深圳早一點的有22藝術(shù)區(qū)，現(xiàn)在基本名存實亡，后來則有F518、T6藝術(shù)區(qū)、梧桐山藝術(shù)小鎮(zhèn)以及觀瀾版畫基地附近的啟明社區(qū)等。當然，因為經(jīng)濟等一些外在的原因，有些區(qū)域也在發(fā)生變化，有的藝術(shù)家又游走到其他地方，形成新的聚落。

ARTTIME：您對這些藝術(shù)群落的考察主要是以什么方式進行的？

胡：因為長期在廣州生活和工作，我對于廣州的藝術(shù)群落是比較熟悉的。當準備做廣東當代藝術(shù)群落的展覽的時候，我考慮的是要給這些群落的青年藝術(shù)家建立一個基本的檔案。于是，我在每個藝術(shù)群落找了一兩個聯(lián)絡(luò)人，讓他組織該群落藝術(shù)家的座談，我也會提一些建議，盡可能讓參與座談的藝術(shù)家全面一些。在與每個群落的藝術(shù)家座談的過程中，我會進一步了解他們的生存及創(chuàng)作狀態(tài)、藝術(shù)家數(shù)量及特點等，然后將藝術(shù)群落中有一定代表性的藝術(shù)家的資料納入檔案。而對于深圳的藝術(shù)群落，我剛開始是非常陌生的，主要是通過深圳一些對于本地藝術(shù)家非常熟悉的策展人來介入考察，在走訪的過程中，因為與不同的策展人、藝術(shù)家交流，我也會得到不少新的信息，但總體上看，對于深圳的藝術(shù)群落調(diào)查還處于非常初級的階段。

ARTTIME：一般的藝術(shù)群落主要是基于地緣和人緣關(guān)系而形成的，除此之外，您所考察的這些藝術(shù)群落在藝術(shù)觀念和實踐上有沒有共同的趨向和標準？

胡：廣州的藝術(shù)群落很多都是因為與美術(shù)院校臨近而形成的，與院校師生的關(guān)系緊密，但創(chuàng)作上是個體性的，沒有明確的共同的趨向和標準。不過能夠聚集在一起，肯定還是趣味相投的，在這些群落當中，占絕大多數(shù)的是屬于圖式繪畫的藝術(shù)家，最突出的特點之一便是圖像的各種合成、混搭、拼貼以及不同尋常的奇異表達。另有一小部分藝術(shù)家則偏于觀念探索，而不是視覺表征的直觀呈現(xiàn)，他們也形成了相對固定的交友圈。深圳的藝術(shù)群落則政府打造的色彩比較濃，藝術(shù)家大都來自五湖四海，沒有院校和師生的紐帶，因此，更難在藝術(shù)觀念和實踐上具有共同的趨向和標準。

ARTTIME：很多藝術(shù)小組或群落在形成之初很大程度上是出于一種生存策略，這樣的初衷在創(chuàng)作之中的表現(xiàn)和影響是什么？

胡：從生存層面上講，藝術(shù)家聚集區(qū)的形成與經(jīng)濟、交通條件有關(guān)，也與藝術(shù)家交流的需要和試圖產(chǎn)生群體效應(yīng)的訴求有關(guān)。有一些群落的藝術(shù)家會擔憂因為聚集而產(chǎn)生創(chuàng)作取向上的趨同，但我覺得實際的情形經(jīng)常是倒過來的，往往是因為創(chuàng)作取向上有某種趨同性才聚集在一起。在一個較大的群落里，藝術(shù)家還會因為觀念和取向的不同而分成不同的小的聚集?，F(xiàn)在越來越多的藝術(shù)小組或群落出現(xiàn)，不少的確是出于在信息爆炸的時代以團體形象更能贏得眼球的考量，其創(chuàng)作還是個體性的；但也有一些藝術(shù)小組，除了集體出場的效應(yīng)需要，他們還在藝術(shù)工作方式上有密切的聯(lián)系，構(gòu)成一個整體的創(chuàng)作單元。

ARTTIME：尤倫斯的on/off展覽是對各地青年藝術(shù)家的自我組織現(xiàn)象的一次相對集中的展示，與北京、上海等地的藝術(shù)群落相比，廣東、深圳地區(qū)的藝術(shù)群落有什么獨特性？胡：尤侖斯的on/off展覽和自我組織現(xiàn)象調(diào)研的文獻其實是兩個部分，展覽更多的是個體藝術(shù)家的展示；文獻部分做了很多自我組織的調(diào)研。策展人之一鮑棟所指的自我組織包括藝術(shù)群落、藝術(shù)小組、獨立項目與自主機構(gòu)，他所說的藝術(shù)群落仍帶有藝術(shù)團體的性質(zhì)。我前面所說的藝術(shù)群落其實主要指的是藝術(shù)家聚集區(qū)，這種藝術(shù)家聚集區(qū)全國很多城市都有，但廣州、深圳與北京、上海相比，一是聚集區(qū)的數(shù)量沒有那么多，再一個是社會效應(yīng)沒有那么突出，這跟地緣文化有關(guān)。藝術(shù)小組方面，廣州近幾年出現(xiàn)了01小組和天臺小組，其創(chuàng)作團體性很強，且研究方向上都帶有新技術(shù)的“科學”色彩。自主機構(gòu)方面，廣州有觀察社、騰挪空間、雜貨鋪、黃邊站等。從形態(tài)上說，我們很難講這些自我組織與北京、上海等地的有什么整體性的區(qū)別，實際上，每個自我組織都是根據(jù)其具體的環(huán)境和問題進行工作的。比如騰挪空間，它是植根于小洲村街道的一個櫥窗式的小空間，其獨特性很大程度上在于它與這片區(qū)域的交互關(guān)系。

ARTTIME：您所考察的這些藝術(shù)群落的生存土壤，即廣東、深圳地區(qū)的民間藝術(shù)收藏體系，以及當?shù)氐乃囆g(shù)空間和機構(gòu)在當?shù)氐乃囆g(shù)生態(tài)中是什么狀況？對于當?shù)氐乃囆g(shù)群落創(chuàng)作有何推動？

胡：當代藝術(shù)的民間收藏是當代藝術(shù)系統(tǒng)中非常重要的一環(huán)，但可惜的是，廣東的當代藝術(shù)民間收藏和市場一直沒有跟上。我所說的這些藝術(shù)群落中的很多青年藝術(shù)家僅僅只在朋友圈里有些銷售，又或者依靠其他工作支持創(chuàng)作。還有少數(shù)一些，他們的市場在北京、上?；蛘邍狻６┠?，廣東的民間藝術(shù)空間和機構(gòu)發(fā)展迅速，它們有些因為展覽品質(zhì)比較高，專業(yè)性強，已經(jīng)聞名于全國乃至國際當代藝術(shù)領(lǐng)域。這些機構(gòu)成為很好的當代藝術(shù)的交流平臺，也開闊了本地青年藝術(shù)家的眼界，但是，它們更多地是面向國際，和本地的藝術(shù)群落并沒有多少聯(lián)系。本地藝術(shù)群落的不少藝術(shù)家其實處于一個比較尷尬的境地，他們的創(chuàng)作相對于本地的市場來說似乎“超前”了；而對于國際前沿的藝術(shù)潮流來說又似乎“過氣”了。我是覺得，廣東在當代藝術(shù)展示、尤其是市場方面，沒有形成有階梯層次的結(jié)構(gòu)，以便于促成多元化的生長。當然，也有一些機構(gòu)做了貼近于本地藝術(shù)群落實際狀況的推動工作，但總體上顯得有些乏力。

ARTTIME：對于藝術(shù)群落的考察您現(xiàn)在還在繼續(xù)做的有哪些工作？以后是會繼續(xù)關(guān)注廣東地區(qū)的群落還是會將關(guān)注的范圍擴大至其他地區(qū)？

胡：廣東曾經(jīng)有過持續(xù)性的“新青年藝術(shù)大展”以及有關(guān)本土當代藝術(shù)生態(tài)的序列展覽，但后來中斷了。雖然部分高校、畫廊也不時舉辦一些區(qū)域的集體藝術(shù)展，但缺乏整體的學術(shù)規(guī)劃和持續(xù)性，尚不能對本區(qū)域構(gòu)成足夠的影響力。有感于廣東缺乏對本區(qū)域當代藝術(shù)生態(tài)進行整體觀照的大型展覽，我去年策劃了“首屆廣東當代藝術(shù)群落青年藝術(shù)家聯(lián)展”。因為時間、取向等各個方面的原因，圍繞展覽所編輯的圖錄在藝術(shù)家檔案和資料收集方面還存在很多問題，尤其是對于深圳的藝術(shù)群落的調(diào)研遠未充分。而這個展覽打算是兩年一屆，我希望跟蹤藝術(shù)群落的變化、構(gòu)成一份不斷增長的當代區(qū)域文化與藝術(shù)研究的重要檔案；同時也希望彌補第一屆展覽文獻收集上的缺憾。在進行這種整體的本區(qū)域藝術(shù)生態(tài)調(diào)研的同時，我也做了一些以某個群落為中心的局部的考察和展覽。這種對于本區(qū)域當代藝術(shù)生態(tài)的關(guān)注，我會一直持續(xù)下去；也有其他策展人邀請，聯(lián)合多個地區(qū)，對全國青年當代藝術(shù)家進行生態(tài)考察，這還在計劃當中。