馬南南

（曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，山東 日照 276800）

解讀博納爾繪畫語(yǔ)言中的象征性因素

馬南南

（曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，山東 日照 276800）

皮埃爾·博納爾（1867-1947）是十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初西方最偉大的畫家之一。他深受印象主義色彩、高更象征主義、雷東神秘主義的影響，同時(shí)受當(dāng)時(shí)文學(xué)、哲學(xué)思潮（柏格森直覺(jué)主義）的影響，作品個(gè)性鮮明，獨(dú)具個(gè)人特質(zhì)，超越了現(xiàn)實(shí)中的世界，具有象征主義因素，創(chuàng)作出一個(gè)屬于自己的夢(mèng)幻世界。本文從博納爾對(duì)物象的象征性處理以及隱喻的光與色彩兩個(gè)方面來(lái)解讀博納爾作品中的象征性因素。

象征性；光；色彩

一、博納爾作品中對(duì)物象的處理上充滿象征性

博納爾大部分畫面是通過(guò)不惹眼圖像的營(yíng)造來(lái)表現(xiàn)的，充滿象征性。為了獲得日常生活中隨意偶然、無(wú)法控制和容易消散的感覺(jué)，博納爾精心打造了畫面中不惹眼的次要部分。我們可以看到，在他的畫中，雖然保留了傳統(tǒng)繪畫中的近大遠(yuǎn)小的透視規(guī)律，但同時(shí)他又把這些形和物象進(jìn)行壓扁的處理，減去了視覺(jué)深度，追求物象的面積大小的變化，在平面的形式下把形、色塊有邏輯的組織在有秩序的畫面中。人物不再是畫面所要表達(dá)的主題，在畫中，人物往往只露出一部分,比如頭和手等，桌子、椅子或桌上的盤子和水果等也常常被切去一半，他的這種人物不再是畫面的主體物，而慢慢變成了畫面的一種環(huán)境和氣氛的襯托，充滿神秘。也許是由于與瑪特（博納爾之妻）長(zhǎng)期生活的壓抑與幽閉使得博納爾的繪畫發(fā)展為一種偏離中心的、給人一種漫不經(jīng)心、消極的構(gòu)圖形式，來(lái)表達(dá)自我的內(nèi)心的真實(shí)狀態(tài)與情感。

博納爾的畫面主要由色與形構(gòu)成，畫中物品雖無(wú)主次之分，但卻相互聯(lián)系，運(yùn)用窗，陽(yáng)臺(tái)、打開(kāi)的門等繪畫形式語(yǔ)言來(lái)象征他的內(nèi)心情感--渴望外面的世界，又對(duì)外面的世界充滿膽怯的矛盾心理。如作品《陽(yáng)臺(tái)》、《打開(kāi)的窗戶》等，一扇打開(kāi)的窗戶占據(jù)了畫面的大半部分，窗戶里是色彩絢麗的美好景致，紅色的墻壁的室內(nèi)窗外綠色的樹木以及藍(lán)紫色的天空形成鮮明的對(duì)比，色彩輕快而明亮，而畫面的右下角，只露出一只手和面部的女子正愜意的躺在躺椅上和一只黑色的小貓?jiān)谕嫠?，給人了一種奇妙神秘的感覺(jué)，充滿象征性意味。

二、博納爾作品中的光與色充滿隱喻性

（一）光的象征

博納爾的作品輻射著光，不管是自然光、燈光還是他自己所營(yíng)造的神秘的光。根據(jù)大衛(wèi)-西爾維斯特（DavidSylvester)所說(shuō)：“博納爾的場(chǎng)景里最重要的角色就是光。當(dāng)光照耀到物體上，它變得有意義；當(dāng)光從它身上消散，意義就消失了?！辈┘{爾渴望去尋找一個(gè)對(duì)策來(lái)對(duì)待經(jīng)常出現(xiàn)的神秘的事物，那就是投給神秘存在不可言喻的光照，他參與到一種感覺(jué)和記憶不可言喻的作用中。如在《窗前的桌子》中右邊的人物沒(méi)有其他更深入的特征描繪，但是就像我們?cè)谒渌耐砥谧髌防镌吹竭^(guò)的人像一樣，它以自己特有的散射光源現(xiàn)身，光溢滿到了桌子上.流到了窗簾上，窗戶上懸掛的小葉子就像一個(gè)個(gè)光暈。這是其中一個(gè)最短暫存在的人影，臉被白色的光所燭刻，手被一遍遍粗略的勾畫著，她好像是剛進(jìn)入房間伸手去拿東西又像是要把手縮回，這是一個(gè)被光所塑造的形象。博納爾所描繪的事物通過(guò)傾斜照射的光和不透明的陰影來(lái)辨認(rèn)，而其他的一些細(xì)節(jié)都還是模糊的，無(wú)形的，甚至整個(gè)從畫面上消失了。在畫布空白和邊緣出現(xiàn)和消失的光被水果、盤子或者其他靜物的燦爛顏色所遮蔽，營(yíng)造了一個(gè)意義深遠(yuǎn)的令人迷惑的抽象模糊氛圍，一種很普通的世俗生活被一種完全薪新的繪畫語(yǔ)言所展現(xiàn)。

（二）色的隱喻

博納爾的作品貫穿了一天中不同的家庭生活景象，展現(xiàn)了各種各樣的瞬間：早飯、午休、縫細(xì)、下午茶，與狗玩耍，瑪莎把自己浸泡在浴缸里等等。所有這些都沐浴在自然的光線里。在這些光影斑駁的家庭景象中，人們?cè)诿χ约旱氖虑?。這些表面上看似平靜的一幕幕夫妻生活給人以始終如一的假象。意外的顏色打破了博納爾從納比時(shí)期就己經(jīng)獲得的畫面的某種均衡和諧。博納爾常常把他對(duì)顏色的觀察和天氣圖案聯(lián)系在一起并在日記本中加以注釋，比如“在橙色的陰影里的朱紅色，在一個(gè)晴朗的寒冷天氣里”。在作品1941-46年《浴缸里的裸女和小狗》中瑪莎永遠(yuǎn)不會(huì)衰老的年輕身體融化在彩色的光里（事實(shí)是瑪特1942年已經(jīng)離世），閃爍的陽(yáng)光使洗操；水、瓷磚、地桂微微發(fā)出閃爍的光，描繪出了一個(gè)有魔力的彩色的世界。在《白色桌布》和《桌子》中，白色的桌布是畫布縮影的象征，這個(gè)畫布己涂好底漆但是還沒(méi)開(kāi)始畫，白色桌布上物體的擺放正好反映了畫家對(duì)長(zhǎng)方形花布的組織。在博納爾離世前的最后幾天里他虛弱得連畫筆都拿不起來(lái)，這時(shí)候還叫他的侄子查爾斯（Terrasse)在他最后一幅油畫《開(kāi)花的杏樹》中一塊綠顏色上添加一些黃顏色。博納爾說(shuō)：“一個(gè)人不可能擁有太多的黃色?！睂?duì)博納爾來(lái)說(shuō)，黃色不僅僅只是一種顏色，那是對(duì)存在的渴望，表現(xiàn)光的黃色也對(duì)他意味著顯露與存在的象征意義。在博納爾的作品里顏色推擠并律動(dòng)著，注重原色如何融合并消失，在畫布里如何浮起來(lái)，如何沉下去，顯示出神秘的隱喻性與象征性。

小結(jié)：博納爾作品充滿神秘與象征，我們應(yīng)該仔細(xì)地、慢慢地、冥想地去觀看他的作品，積極地參與到博納爾感覺(jué)與記憶不可言喻的作用中去，才能去感受更多的東西。

[1]Sylvester.D.ANudeabout the house[A].About Modern Art:Critical Essays,1948-96[C].London

[2]陳建軍.西方現(xiàn)代藝術(shù)派書系—納比派[M].北京：人民美術(shù)出版社，2000.

[3]何政廣.勃納爾[M].石家莊：河北教育出版社.2003.

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1005-5312（2014）08-0103-01