王瑞

彩色的卡帕

時(shí)間：2014.1.31—5.4地點(diǎn)：紐約/國(guó)際攝影中心

紐約國(guó)際攝影中心（1CP）以《彩色的卡帕》（Capa in Colour）作為新年的開場(chǎng)展覽，首度呈現(xiàn)羅伯特·卡帕的彩色攝影作品。此次展出的125張卡帕彩色作品，包括出版物文本和個(gè)人文檔，全部出自ICP的收藏，它們呈現(xiàn)出這位黑白攝影大師的全新面貌。策展人辛西婭·楊（Cynthia Young）表示，JCP共收藏了4000余張卡帕的彩色底片，其中包括了35mm、方畫幅、甚至還有4X5彩色頁(yè)片。1938年，卡帕拍攝戰(zhàn)亂中的中國(guó)時(shí)就曾使用彩色膠片；從1940年代到1954年去世，彩色攝影已經(jīng)不是卡帕黑白攝影作品的補(bǔ)充，而是他生活和工作的重要部分。從去年10月開始lOP為紀(jì)念羅伯特·卡帕誕辰百年推出系列活動(dòng)，本次展覽是的其中的重頭戲。

女相——張海兒攝影作品展

時(shí)間：2014.1.18-4.9

地點(diǎn)上海/比極影像畫廊

張海兒曾經(jīng)是中國(guó)上世紀(jì)八九十年代先鋒攝影的代表人物，從早期的“壞女孩”系列，到對(duì)法國(guó)時(shí)裝界十多年的采訪，以及多年對(duì)社會(huì)和時(shí)事報(bào)導(dǎo)的攝影中，女性一直是張海兒重要的拍攝題材。此次展覽展現(xiàn)的是張海兒二十多年來(lái)（1987—2010）拍攝的女人肖像。策展人尚陸認(rèn)為：“他早期壞女孩系列中的那股能量，張力和粗糙感”一直是其作品中一貫的標(biāo)志性簽名，而且“張海兒的攝影作品在不經(jīng)意間記錄下中國(guó)城市女孩，或者干脆說(shuō)是中國(guó)城市生活的快速變化?！?/p>

攝影之力：《國(guó)家地理》的125年

時(shí)間：2013.10.26—2014.4.27地點(diǎn)美國(guó)洛杉磯/安妮堡攝影空間

坐落在洛杉磯世紀(jì)公園現(xiàn)代大廈建筑中心區(qū)的安妮堡攝影空間（The Annenberg Space for Photography），是成立于2009的一個(gè)新型攝影博物館。這個(gè)走小而精另類路線的攝影文化機(jī)構(gòu)，每年只策劃三個(gè)專題展覽?！稊z影之力：〈國(guó)家地理〉的125年》

（The Power of Photography：National Geographic 125 Years）展覽場(chǎng)地中呈外圍狀的經(jīng)典照片墻面上的400余幅自然地理經(jīng)典照片概括了從傳統(tǒng)黑白感光材料和單色印刷技術(shù)，逐步進(jìn)展到當(dāng)代數(shù)碼影像技術(shù)革新的背景下，《國(guó)家地理》創(chuàng)立迄今125年的歷史。照片墻的圖像之間，還設(shè)置有電子屏幕播放的背景故事聲像，以活動(dòng)畫面，加深觀眾對(duì)名作照片來(lái)由和意義的了解。在照片墻面圍籠的中心，還以巨幅LED數(shù)碼顯示屏幕——這個(gè)被稱為“數(shù)碼畫廊”

（Digital Gallery）的空間，連續(xù)播放兩部紀(jì)錄片《攝影之力：超越影像》（The Power of Photography：Beyond the Image）和《攝影之力》幕后制作過(guò)程。前者集納了《國(guó)家地理》6位知名攝影師的訪談。該展既是對(duì)一份圖文雜志回顧，也是對(duì)頗具影響力的國(guó)家地理攝影現(xiàn)象的概括，并且凸顯出多媒體數(shù)碼科技對(duì)攝影展覽未來(lái)發(fā)展的重要性。

芭芭拉·克魯格：信念+懷疑

時(shí)間：2012.8.-2014.12

地點(diǎn)：華盛頓/赫希洪美術(shù)館

使用廣告標(biāo)語(yǔ)作為影像作品的標(biāo)志象征，芭芭拉·克魯格（Barbara Kruger）的成名，得之于將其手指緊扣流行文化脈搏，借助于篡改風(fēng)行廣告詞而諷刺社會(huì)主流觀念。而今這位帶有挑戰(zhàn)性社會(huì)思考的67歲當(dāng)代藝術(shù)家，將其以往作品中的局部標(biāo)語(yǔ)元素，徹底放大成完全主體，以“信念+懷疑”（Belief+Doubt）為主題，以其作品中那些承載其一貫挑戰(zhàn)式標(biāo)語(yǔ)的開放式的字義問(wèn)題和標(biāo)語(yǔ)，如“誰(shuí)的權(quán)力？誰(shuí)的價(jià)值觀？”（Whose Power？Whose Values？），“不要看不起任何人”（Don't Look Down on Anyone）“大量應(yīng)該夠了”（Plenty Should BeEnough）等，結(jié)合展覽現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境，全面布滿美國(guó)首都華盛頓距離國(guó)會(huì)大廈咫尺之遙的赫希洪美術(shù)館（Hirshhorn Museum）地下層大堂空間，還延伸到了美術(shù)館的電動(dòng)扶梯、書店等空間，彰顯出作品所揭示的探索欲望和消費(fèi)觀念的主題。這件大面積占據(jù)公共空間的觀念作品展期長(zhǎng)達(dá)三年，更顯得不同凡響。

靜穆四合——田野攝影展

時(shí)間：2014.3.1—4.11

地點(diǎn)：上海/全攝影畫廊

河南攝影家田野一直游走在自己居住的開封城郊，捕捉日常而疏離的景觀，在對(duì)現(xiàn)實(shí)不斷發(fā)問(wèn)的同時(shí)，也把影像作為自己心緒的圖像日記。展覽的照片延續(xù)了他一貫的風(fēng)格，但是對(duì)影像中日常景觀的借用更加信手而來(lái)，不著痕跡。

影像風(fēng)范——“正度視覺”畫廊首展

時(shí)間：2014.1.18-2.18地點(diǎn)：上海/正度視覺畫廊

新年伊始，中國(guó)攝影出版社入駐798藝術(shù)區(qū)，開辦“正度視覺”畫廊，并以“影像風(fēng)范”為首展，展出了呂厚民、袁毅平、簡(jiǎn)慶福、陳勃、朱憲民和張祖道6位老攝影家的作品。當(dāng)天，中國(guó)攝影出版社還在畫廊舉辦了“‘影像與閱讀2013年度品讀會(huì)”，邀請(qǐng)了十一位專家針對(duì)2013年出版的重點(diǎn)圖書進(jìn)行點(diǎn)評(píng)，并將其閱讀觀點(diǎn)分享給現(xiàn)場(chǎng)的讀者。endprint