陳 燁 宋魁彥*

(1.齊齊哈爾大學美術與藝術設計學院，黑龍江齊齊哈爾 161006;2.東北林業(yè)大學材料科學與工程學院，黑龍江哈爾濱 150040)

0 引言

在燦爛的中國傳統(tǒng)家具史的發(fā)展中，明清家具在歷史的長河中熠熠生輝，甚至在現(xiàn)今都有著不可估計的探究價值。對明式家具與清式家具做出一個細致的對比分析，初步探尋其中的價值。

一般來說，以清朝乾隆時期為界，在此之前的家具為明式家具，此后的家具為清式家具。明式家具主要分為晉作家具、蘇式家具和京作家具。明式家具的結構與建筑交相呼應，在結構上科學的運用，使用不同種榫卯;在造型上簡潔、質(zhì)樸典雅，肅穆而大方，而在裝飾中運用以少勝多，重點突出的手法，讓人百看不厭;明式家具木料的考究，自然之美的完美表達，與其內(nèi)在深厚的文人氣質(zhì)使人在精神層面中達到共鳴與聯(lián)想。明式椅嚴格對稱，但在變化中又統(tǒng)一，每每一種家具的出現(xiàn)都是經(jīng)過多次的推敲與細化才得來的創(chuàng)造。清式家具主要分為廣式家具、蘇式家具和京作家具。清式家具的發(fā)展是沿承了明式家具發(fā)展的精髓，由于世界處于一個不斷聯(lián)系的整體，對外聯(lián)系越來越密切，受到了不同的時代特點與外部文化的沖擊，清代內(nèi)部專制體制的不斷強化，使得清式家具出現(xiàn)了不同的發(fā)展。比如一個顯著特征:清代家具受到17，18世紀法國巴洛克時期和洛可可時期風格的影響，其中風格中對君主專制體制與清政府的體制出現(xiàn)了異曲同工之處，所以清式家具整體呈現(xiàn)為用材厚重、用料寬綽、體態(tài)凝重、體型寬大、裝飾繁復的特點［1］，從這些特點我們可以感受到當時對權重、時尚的渴求與仰慕。

1 明式家具與清式家具的相同點

明清家具在歷史長河中的繁盛與當時社會背景、人們認知水平、技術、大環(huán)境縮影是緊密相連的，社會影響著人們的動向，尤其對于從古至今的中國這樣一個政治性強大的國度來說，一個制度對設計的影響是所有創(chuàng)造的基石。明清家具跟上當時時代的步伐，產(chǎn)生了一系列的特色，下面將從環(huán)境、造型、設計理念對其中的相同點進行逐一分析。

1.1 所處時代環(huán)境的相同點

明朝和清朝都是中國歷史中影響甚大的王朝，在封建王朝中它們各自都是君主專制體制的代表，帝王制中的三綱五常，上下有序?qū)θ粘Ｉ畹闹刃蚝途兄敭a(chǎn)生了內(nèi)在實質(zhì)的影響。其中儒家文化的興起也造就了明清家具中正、肅穆、均衡等的基本特征。

說到明清時期的環(huán)境，就必定會談到一個帝王治國之道的影響。明朝前期綜合國力強盛，開創(chuàng)了“洪武之治”“永樂之治”“仁宣之治”和“弘治中興”等盛世。其中在明成祖朱隸永樂盛世時期，一改閉關自守的外交政策，從而出現(xiàn)了影響至今的鄭和下西洋，當時人們的思想在一定程度上得到解放，各種思緒緩緩而來，文人雅士在社會中充分行使著自我的職能，天時地利人和的產(chǎn)生了明代家具。而繼往開來的清朝也是同樣如此，前期的國力強盛，“康乾盛世”的不斷發(fā)展，當時文化的大繁榮與尊重，進而大融合的外交手段，造就了清朝設計思路的不斷延伸與發(fā)展，致使清式家具也呈現(xiàn)出自我獨特的風貌。

1.2 明式家具與清式家具形式的相同點

明清家具的產(chǎn)生都有模仿某一建筑式樣的傾向。例如架子床的床楣和圍護，與建筑入口的圍欄、檐板、掛落等形神意似［2］。再例如腿部使用的圓形構件，如房屋的“立柱”等等。明式家具和清式家具在結構上和裝飾上都多方面模擬了建筑的式樣進行組合。

1)從結構上。明式家具與清式家具都以科學的結構，多種榫卯進行組合，通體呈現(xiàn)出流暢而簡潔的內(nèi)在美。值得一提的有明榫、暗榫、悶榫、燕尾榫、半榫、格角榫、綜角榫、夾頭榫等［3］(見圖1)，精致與實用連接方式造就了不一樣的設計文化，充分達到了造型與結構的緊密交融，使人視覺上產(chǎn)生一種和諧之美。其中用料之考究也是明清家具的同性，多用如黃梨木、雞翅木、鐵梨木、紫檀木、紅木等，也采用樟木、榆木、核桃木［4］等硬雜木。結構的精良與選料的考究造就了明清家具的光輝史記。

圖1 榫卯結構

2)從裝飾上。明式家具與清式家具都以其變化多樣的紋樣和造型來塑造整體的比例與均衡感。常見的紋飾主要有如意紋、龍紋、牡丹紋、壽字紋［5］的采用，造型上多采用束腰、牙條、托泥、卡子花等不同表現(xiàn)手法。

1.3 明式家具與清式家具設計理念的相同點

明清家具都是以文化氣息濃厚的文人雅士進行設計，然后交由出色的木工進行制作，其中包含了設計者的奇思妙想，談到設計理念就必須和當時的封建王朝政治形態(tài)緊密聯(lián)系，變化中統(tǒng)一［6］，統(tǒng)一中變化，中正、均衡、對稱是明清設計中典型的理念。與中國傳統(tǒng)文化聯(lián)系來說，正是文化的統(tǒng)一性在時代的更替中不斷的靈活、多樣的變化著，進化著［6］。

2 明式家具與清式家具的不同點

2.1 所處時代環(huán)境的不同點

清朝的發(fā)展較于明朝來說，更為進一步的接觸世界。從一個整體來說，清朝發(fā)展時期，尤其是康乾盛世之期，國外多個國家已完成了自身解放獨立的革命，著重發(fā)展自身文化與經(jīng)濟的時代，清朝的繁盛也使許多國家與之結交，或者進貢，從中也帶來了不一樣的文化影響，其中典型性的影響就是17世紀～18世紀流行于法國的洛可可風格，從側(cè)面影響，或說直接影響了清式家具對明式家具改良的方向。以至于19世紀英國維多利亞風格對于清式家具的影響，裝飾元素與造型的增多正是文化影響最好的表現(xiàn)［7］。

2.2 明式家具與清式家具形式的不同點

清式家具從造型上分為清初、乾隆、嘉道和晚清四個時期，而主要有別于明式家具的在乾隆時期，整體為流暢、雍貴、寬厚、氣派的風格傾向。從模仿建筑式樣的方面來說，明式家具和清式家具也有不同的體現(xiàn)，例如明式家具腿部榫頭的“向里勾”或“向外翻”，而清代晚期則變成僵直的裝飾［8］，見圖2。

圖2 明清家具足端比較

1)從造型上。清式家具在形制、材料、工藝、技術等方面有別于明式家具的趨向和風格(見圖3)，在品種上，都豐于明式家具。主要表現(xiàn)在清式家具由肅穆轉(zhuǎn)為流暢，由簡潔轉(zhuǎn)為雍貴，由精簡轉(zhuǎn)為寬厚，由樸實轉(zhuǎn)為氣派。而在品種上表現(xiàn)為桃式凳、海棠式凳、三屏風式靠背太師椅等(見圖4)。

圖3 明式椅

圖4 三屏風式靠背太師椅

清代庭院的盛行，也為清式家具提供了一個好機會。各種材質(zhì)的運用帶來不同的視覺感受。例如藤柳家具、竹器類家具等得到了良好的運用。清朝時期，隨著沿海城市的開放，南方木料的豐富，廣式家具更是結合了西方的風格特征，寬大的用料，并且采用一木挖成的手法。

2)從裝飾上。清式家具在乾隆時期達到了高峰，絕大部分的裝飾在于展示盛世的國勢與民風。相較于明式家具更為富麗繁縟、求多、求滿。主要表現(xiàn)為紋飾圖案的拓寬，上至飛禽，下至鳥獸，無所不用，尤其是吉祥圖案的流行。對各種材料也進行混搭模式，比如貼金、包銅、鑲玉等等的手法，處理方式更加的復雜化，多元化。但在晚清末期出現(xiàn)了做工粗糙，木料低劣的仿洛可可的家具。

2.3 明式家具與清式家具設計理念的不同點

明式家具與清式家具中設計理念最為不同之處基于明式家具的品種和造型上的創(chuàng)新，融入了更多西方文明，采用了眾多西方的裝飾紋樣和手法，如圖5所示，但也出現(xiàn)了裝飾功能大于實際功能運用的弊端，見圖6。

圖5 巴洛克家具

圖6 清式太師椅

3 結語

1)通過對明式家具和清式家具的相同點的比較分析，充分的認識到中國傳統(tǒng)家具的精髓所在，一個好的設計產(chǎn)生不僅是形式與功能的合理運用，更多的是要把本國精神意境的人文氣息進行交融，才能產(chǎn)生不朽的可延續(xù)的風格傾向，重點突出明清家具的先進性的一面。

2)通過對明式家具和清式家具的不同點的比較分析，主要從清式家具的輝煌到?jīng)]落的分析，充分體會到無論處在何種復雜的環(huán)境下，都需要確定自我的整體風格，多而不雜，重點突出清代家具的歷史性。

［1］孫大章.中國古代建筑史(第五卷)［M］.北京:中國建筑工業(yè)出版社，2002:504-509.

［2］劉森林.中華陳設·傳統(tǒng)居民室內(nèi)設計［M］.上海:上海大學出版社，2006:367-370.

［3］李 洋，周 健.中國室內(nèi)設計歷史圖說［M］.北京:機械工業(yè)出版社，2010:273-283.

［4］胡德生.明清家具鑒賞［M］.太原:山西教育出版社，2005:11-13.

［5］李德君.基于符號學的明式椅類家具研究［D］.哈爾濱:東北林業(yè)大學，2009:2-3.

［6］魯署明，招子明，陳 剛.人類學［M］.北京:中國人民大學出版社，2008:5-8.

［7］左 琰.西方百年室內(nèi)設計(1850—1950)［M］.北京:中國建筑工業(yè)出版社，2010:11-20.

［8］楊 耀.明式家具研究［M］.第2版.北京:中國建筑工業(yè)出版社，2002:25-27.