春晚導演馮小剛無可置疑的是現(xiàn)在最火的人物。這么一把火，連“大院子弟”這個塵封的舊概念也提到臺面上來讓大家咀嚼，百味雜陳。

按照一些學者的定義，“大院子弟”是新中國成立后在北京黨政軍機關大院長大的干部子弟，以“50后”“60后”為生力軍，部分“40后”作補充，“文革”時在京各大高校、中學進行派系斗爭，并在當代中國文化、政治版圖上形成的一個特殊的群落和現(xiàn)象。

紅色情結 生在紅旗下，長在紅旗下，紅色情結是很多大院子弟一個依然過不去的坎兒。他們從小在大院摸爬滾打，父輩多是不大不小的掌權者。他們從小就以為自己是偉大事業(yè)的接班人，很多人都崇拜毛澤東。

大牌如姜文導演、電影大鱷王中軍、收藏家馬未都等人，雖然都功成名就，但都在精神上崇拜毛澤東，甚至姜文自己都想演一次偉大領袖。一部分人還有紅歌、主旋律情結，像葉大鷹、馮小寧自己本身就是這些紅色藝術的生產者。這也就能揣摩出，崔健習慣戴的那頂帽子也許不僅僅是一種搖滾叛逆和政治波普，也有潛意識里面大院子弟紅色意識的綿延。

身份優(yōu)越 他們是各種時髦事物的嘗鮮者，哪怕在全民封禁的年代，他們也可以帶著“批判”的名義，通過父母關系、單位便利看內參片，借閱禁書，偷聽敵臺，所冒的風險大大小于普羅大眾。

一些學者歸納認為，大院子弟的人生經歷分成“文革”受害者（參與者）、回歸者、改革者、頑主4個階段。這4個階段事實上都和出身血統(tǒng)、文化壟斷、特權享受等休戚相關。而自上世紀80年代以來“暴發(fā)戶”輩出，90年代以來文化盜版事業(yè)普及，新世紀以來互聯(lián)網(wǎng)全球化發(fā)展，大院子弟已經走到了深藏功與名的階段。

蠻霸好斗 大院子弟就像王朔小說里一樣 “動物兇猛”。因為在封閉的環(huán)境中長大，他們在一定程度上與大社會隔離，在備戰(zhàn)、備荒、批斗、揭發(fā)的“文革”環(huán)境中摸爬滾打。再加上身份的優(yōu)越讓他們很難冷靜觀察、優(yōu)雅從容處事，他們的統(tǒng)治欲、支配欲，在封閉年代體現(xiàn)為軍事化崇拜，以及文攻武斗，派系英雄崇拜；而在商業(yè)年代，就是“高端大氣上檔次”的“土豪”崇拜，資本炫富與資源壟斷兩兩相望，在宛如自家后院的市場上橫沖直撞。

貧嘴能事 大院子弟能侃、貧嘴，但這和皇城根下的老北京平頭百姓能侃是兩回事。老百姓胡噴瞎掰，很多時候是愛慕虛榮、攀龍附鳳、添油加醋，滿足向陌生人、外地人炫耀自己京城身份的需求。大院子弟則不同，他們父輩的功勛，他們經歷的各種事件、風波，以及其他人艷羨的各種政治軼事、八卦，都能在他們口中衍生出各種趣味。

大院子弟們創(chuàng)作的文學、影視作品，都是貧嘴的大集合，比如《陽光燦爛的日子》《編輯部的故事》《甲方乙方》，葛優(yōu)儼然就是大院子弟的貧嘴代言人。貧嘴類似于今天的網(wǎng)絡“吐槽”，只是他們不是“草根”。