小說主要書寫了發(fā)生在法國小鎮(zhèn)的故事，在這上演了一幕人生悲劇。書中描述愛瑪這個女人是一個不甘寂寞的人，她不想過平淡的生活，她要去得到她想要的生活，所以最開始，她就和當?shù)氐囊粋€名叫羅道爾弗的地主不清不楚，但不久就被其狠心拋棄，之后在很短的時間內(nèi)她又鐘情于一個練習生，并和他發(fā)生了關系，但是依然無果而終。在她追求她所謂的生活的過程中，她不僅花光了丈夫的所有財產(chǎn)，還背負了巨額的債務。她所夢想的愛情已經(jīng)化成了泡沫，身后還有債主天天來要債，于是她最終選擇用服毒來結(jié)束自己的生命。這是一部悲情小說，女主人公追求夢想中的愛情，愛情卻破滅了，但是愛情破滅的同時她付出了巨大的代價，最后走上了死亡的道路。作者曾經(jīng)說過，書中描述的包法利夫人就如同他自己一樣，他的這句話引發(fā)了很多人的猜測，有的人認為他完全融入到了小說當中，有的人則是對他的話產(chǎn)生了質(zhì)疑。但是我們可以從小說中看到作者對這部小說傾注了很多的心血。

一、挑戰(zhàn)舊的男權主義

作者可能忘記了一個非常明顯的問題，那就是如何處理夫妻之間的不和睦。作者不考慮這個問題可能是因為在作者身處的時代，女性是沒有什么地位可言的，她們的婚姻也不能夠自己做主，完全聽命于父母，所以結(jié)婚以后根本就不能夠獨立，只能靠丈夫，即使和丈夫脾氣不和，處不到一起，也只能默默忍受。作者對于愛瑪?shù)木秤鍪欠浅Ｍ榈?，但是在同情她的同時對于她這種行為是不齒的。書中福樓拜先生對于愛瑪?shù)淖l責可以在很多地方看出來，愛瑪向別人去借錢時遭遇了公證人的猥瑣和調(diào)戲，她憤恨出門，轉(zhuǎn)而向自己的情人羅道爾弗求助并且與之發(fā)生了關系，然而被小說的作者說成是出賣肉體。其實在愛瑪?shù)男睦飬s不是這樣想的，在她的主觀意識里，她是愛這個地主的，心里也認為他肯定也愛他，得到情人的幫助，和情人發(fā)生關系，這不算是出賣肉體。我們可以理解福樓拜先生思想上霸道的男權主義，因為他生活的時代，受到當時社會意識和形態(tài)的影響。但是這位作者也有他偉大的地方，在他的筆下，活靈活現(xiàn)地向我們展示了那個時代的女性的感情生活，而他所塑造的愛瑪這個人物也有值得肯定的地方，那就是她勇于追求自己夢想中的生活，追求自己在生活中的獨立。

形成了男權社會以來，男人就是家里的頂梁柱，一切的經(jīng)濟來源都依靠男人，而女人在當時的男人看來，就像自己的附屬品一樣。不公平的男女分工讓兩性關系急轉(zhuǎn)直下，也造成了男主外女主內(nèi)的情況愈演愈烈。反觀愛瑪，即使處于這種情況下，她也沒有屈服，而是勇敢地去尋求與自己志同道合的人和愛情。就是這樣的女人才令我們更加的著迷。我們設想一下，假若愛瑪如同所有的普通女人一樣去做一個平凡的家庭主婦，按照正常的生活軌跡去相夫教子，那她和郝麥太太又有什么分別？她也就缺少了那個最值得我們?nèi)鄣拈W光點——追求獨立，挑戰(zhàn)男權。盡管她的內(nèi)心懷有的僅僅是對美好愛情的向往，想要追求自己的幸福，可當時的人們是難以接受的。在當時世俗的眼里，她就是傷風敗俗的典范，應該受到譴責和責罰。作者在沒有發(fā)表這部小說之前就曾被控告有傷風化罪，從這里更可以看出當時的婦女地位是多么的低下。

而男權的另一個體現(xiàn)則是性關系，書中愛瑪?shù)恼煞蚴菒蹛郜數(shù)?，可是平凡老實的他不知如何表達，不僅在情感上不能滿足愛瑪，在肉體上也不能讓愛瑪?shù)玫娇旄小Ｔ谶@個時候，愛瑪遇到了情場老手羅道爾弗，盡管這個地主是個混蛋，可是愛瑪在遇到羅道爾弗后不僅得到了靈魂上的契合，還得到了沒有從丈夫身上得到的快感。這一點足以讓當時男權主義很重的男人們感到恐慌和恥辱，他們在精神上受到了前所未有的打擊，所以福樓拜先生被起訴似乎也在情理之中。

二、窮困

愛瑪拮據(jù)的生活也是造成她悲劇的一部分原因。愛瑪?shù)哪锛液芨F困，她的父親是一個租種別人土地的農(nóng)民，當時的天災和人禍使得她們家的家境更是一天不如一天，在這樣的境況下，愛瑪與查理結(jié)婚了，可是，婚后的她更加的窮困潦倒。因為她的丈夫只是一個鄉(xiāng)下的醫(yī)生，鄉(xiāng)下的醫(yī)生沒什么出息，潛在的經(jīng)濟來源就是給人看病，可是他的病人都是窮苦人，根本沒有多少錢。再加上他們還要受到當時統(tǒng)治階級的剝削，生活上也是滿足不了溫飽。后來她隨著丈夫查理醫(yī)生搬到一個新的小鎮(zhèn)，可是在這里，情況沒有得到改善，他們還是沒有足夠的經(jīng)濟來源。新來的人幾乎不能得到本地人的認可，大家都對查理的醫(yī)術有所懷疑。就在這種入不敷出的艱難生活里，上天又好似和包法利夫人一家開了一個玩笑，查理在治療一個跛子時，手術沒有成功，病人不得不選擇截肢，這讓原本就不信任的當?shù)厝松踔翆Σ槔磉_到了厭惡的程度，大家寧愿走很遠的路去別的地方看病，也不愿意光顧查理。

而抱著對浪漫愛情無限幻想的愛瑪不可能安分守己地度過自己窮困潦倒的生活，她的貴族式愛情在這貧困的生活中根本得不到滿足。走投無路的她只好選擇借錢、高利貸，填補貧困的貴族生活。她幻想著美好溫馨的戀愛場面，在美麗的宮殿里，她和愛人相互依偎，有海浪的聲音，搖曳著紅色的暈染來的燭光，在美好的氛圍下，和愛人許下山盟海誓，執(zhí)子之手、與子偕老的愛情也不過如此?？墒抢硐胧敲篮玫模欢F(xiàn)實是殘酷的，這一切只是泡沫破碎前的幻影罷了。包法利夫人為了她追求的愛情欠下了巨額的債務，而她的這兩個情人都是唯利是圖的人，在她被追債的人追得走投無路的情況下，他們兩個終于不再偽裝自己了，恢復了原有的本質(zhì)，換上了一副丑惡的嘴臉，露出了資產(chǎn)階級統(tǒng)治下自私自利、無情冷漠的一面。愛情是美好的，可是在當時的社會，再美好的愛情也抵不過金錢的力量。如果說，沒有了讓愛瑪虛榮資本的金錢使愛瑪感到無力，那么情人選擇金錢而不選擇愛情，對她沒有從一而終，是壓倒愛瑪?shù)淖詈笠桓呙静荩瑦郜斣谧罱K還是堅持不住了，她選擇結(jié)束自己的生命，從而結(jié)束自己的痛苦。透過這悲哀的情節(jié)不難看出，害死愛瑪?shù)木褪钱敃r資本社會的剝削思想，沒有高利貸者，沒有視金錢如命的冷酷情人，沒有揮金如土的父親，或許愛瑪會是另一個更加美好的結(jié)局。

三、迷失自我的慘痛

包法利夫人小的時候家境是比較殷實的，家里雖然靠租種別人家的土地過活，但是卻還算富裕，再加上她的父親在花錢方面很大方，所以愛瑪在小的時候過著衣食無憂的日子，她不用參加體力勞動，不用下地去干活。她不用為了自己的生活而擔心什么，比較四周的人們，她是幸福的，所以郝麥對她的評價非常高，認為她是一個氣質(zhì)非常好的女子，就算是給縣長做太太都不算過分。出身是一個永遠也不可能改變的鐵一般的事實，就像烙印一樣印在人們的心中，可是愛瑪直到死也沒有意識到。幼時優(yōu)越的家庭條件使愛瑪在心里覺得她就是一個貴族，她同上流社會的女孩們一起接受教育，學習唱歌跳舞等一切貴族該學的特長。她也有充足的時間去讀很多的文學作品，尤其是小說，像《保爾與維吉尼》這部小說她就讀過，她也不停地幻想著小木屋，調(diào)皮的小狗，還有一個眼里只有她的男人。極度的浪漫主義讓她不可自拔地深陷其中，接受了全套的貴族化禮儀，給了她一種她就是貴族女的錯覺。她也幻想自己能夠像女王一樣住在一所豪華的莊園當中，有很多的仆人，時不時地可以仰望天空，可以看到俊朗的騎士騎著駿馬向自己奔來。而在參加一場華麗的舞會上，她更是大開眼界，看到了醉生夢死的人們，讓她見識到了上流社會的種種奢靡，這一切對她產(chǎn)生了巨大沖擊，她久久難以忘懷那樣的情景，金光閃閃的大廳，帥氣瀟灑的紳士，這樣的生活讓她非常向往，在以后的生活當中，她把自己當做了貴族?？墒?，她的真實身份是沒有辦法改變的，尤其是在那個等級觀念森嚴的社會。舞會結(jié)束以后，在以后的日子里，再也沒有人邀請她參加這樣的舞會，這時她的內(nèi)心是非?？只诺?。就算她和一個中產(chǎn)階級結(jié)了婚，也沒有從根本上改變她的身份，可是她沒有學會去適應她實質(zhì)的身份，她的心理是極其脆弱的，簡直是不堪一擊，她的內(nèi)心不能接受這樣的現(xiàn)實，當現(xiàn)實擺在她面前的時候，她垮掉了，開始胡言亂語，興奮勁散去之后就沉默寡言，目光呆滯。她本身是鄉(xiāng)下人卻要把自己當成一個貴族，這種身份上的差異使愛瑪疲憊不堪，愛瑪不能夠接受這殘酷的事實，這一殘酷的現(xiàn)實把她的夢想徹底打破了。迷失自我的慘痛使愛瑪疼得體無完膚，可是她沒有進行反省，她完全放縱了自己，她采取更加消極的態(tài)度來對待她的人生，她本無錢卻花錢如流水，她用自己所有的一切來彌補心理的創(chuàng)傷，無論是心理，還是財富，都超過了她所能承受的極限，所以最后她選擇了自殺。

四、結(jié)語

作者在這部小說中塑造的愛瑪這個人物非常成功，讓我們清楚地看到了當時社會條件下婦女們的現(xiàn)實生活狀況。愛瑪這個人物分不清現(xiàn)實和理想，對愛情和生活的期望值都太高了，社會現(xiàn)實在她的心里產(chǎn)生了極大的落差。毫無疑問，這對她是一個無法抵抗的打擊。在受到打擊以后，她沒有反省自身，反而更加迷失自我，意識不到自己的身份，導致了她悲劇的一生。從期望到有希望，再到失望，最后是絕望，一步步看似巧合的跌宕情節(jié)卻是無限的惡化蝴蝶效應。而一次又一次的精神擊潰讓她變本加厲，乃至激情不在，了無生愿。自殺，也許是她最好的歸宿。

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[作者簡介]

張家珍（1976—），女，廣東廣州人，廣東外語藝術職業(yè)學院講師，碩士研究生，研究方向為應用語言學。