楊天地

摘要：簡(jiǎn)·奧斯汀是英國(guó)18世紀(jì)末至19世紀(jì)初期的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)家，她也是該時(shí)期英國(guó)女性作家的杰出代表。她的作品反映了當(dāng)時(shí)英國(guó)中產(chǎn)階級(jí)的生活喜劇，顯示出“家庭文學(xué)”的可能性。本文主要通過(guò)對(duì)《傲慢與偏見(jiàn)》的情節(jié)結(jié)構(gòu)及藝術(shù)特色的解析來(lái)探究簡(jiǎn)·奧斯汀對(duì)于愛(ài)情的獨(dú)特見(jiàn)解及其對(duì)世界文學(xué)發(fā)展做出的卓越貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：《傲慢與偏見(jiàn)》 情節(jié)結(jié)構(gòu) 藝術(shù)賞析

引言

簡(jiǎn)·奧斯汀出生在英國(guó)漢普郡史蒂文頓的一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭，她的父親畢業(yè)于牛津大學(xué)，是一位學(xué)識(shí)淵博的地區(qū)牧師，長(zhǎng)兄也有相當(dāng)高的文學(xué)造詣，家中藏書豐富，母親出身富裕，很有文化修養(yǎng)。奧斯汀二十歲左右開(kāi)始進(jìn)行創(chuàng)作，1796年，她完成了小說(shuō)手稿《第一印象》，這本小說(shuō)后來(lái)成為《傲慢與偏見(jiàn)》的初稿。

一、簡(jiǎn)·奧斯汀作品評(píng)析

18世紀(jì)末19世紀(jì)初，庸俗無(wú)聊的“感傷小說(shuō)”和“哥特小說(shuō)”充斥英國(guó)文壇，而奧斯汀的小說(shuō)破舊立新，一反常規(guī)地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)尚未受到資本主義工業(yè)革命沖擊的英國(guó)鄉(xiāng)村中產(chǎn)階級(jí)的日常生活和田園風(fēng)光，對(duì)改變當(dāng)時(shí)小說(shuō)創(chuàng)作中的庸俗風(fēng)氣起到了很好的作用，一掃風(fēng)靡一時(shí)的假浪漫主義潮流，繼承和發(fā)展了英國(guó)18世紀(jì)優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，為19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的高潮的到來(lái)奠定了基礎(chǔ)，在英國(guó)小說(shuō)的發(fā)展史上具有承上啟下的意義。

簡(jiǎn)·奧斯汀被認(rèn)為是英國(guó)第一位用現(xiàn)實(shí)主義手法描繪日常生活中平凡人物的小說(shuō)家。她的作品反映了當(dāng)時(shí)英國(guó)中產(chǎn)階級(jí)的生活喜劇，顯示出“家庭文學(xué)”的可能性。她在作品創(chuàng)作中多次探索女主人公從戀愛(ài)到結(jié)婚過(guò)程中的自我發(fā)現(xiàn)。這種著力分析人物性格特點(diǎn)以及人物和社會(huì)之間關(guān)系的做法，使她的小說(shuō)更接近于現(xiàn)實(shí)生活。正是這種現(xiàn)代性，加上她優(yōu)雅的文筆和精巧的情節(jié)結(jié)構(gòu)安排，使得她的小說(shuō)深受讀者的喜愛(ài)。

由于奧斯汀終生居住在鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)，她所接觸到的是中小地主、牧師以及恬靜、舒適的生活環(huán)境，因此她的作品中沒(méi)有重大的社會(huì)矛盾。在《傲慢與偏見(jiàn)》中，奧斯汀以她女性特有的細(xì)致觀察力，真實(shí)地描繪了她周圍的世界，特別是紳士淑女間的婚姻和愛(ài)情風(fēng)波。她的作品格調(diào)詼諧，富有戲劇性沖突，時(shí)至今日，仍給讀者以獨(dú)特的藝術(shù)享受。雖然在她的小說(shuō)中所描繪的是平凡生活中的小事，但她卻能夠做到以小見(jiàn)大，深刻地揭示出社會(huì)對(duì)婦女、戀愛(ài)、婚姻問(wèn)題的偏見(jiàn)，從中折射出人性的美麗。

二、《傲慢與偏見(jiàn)》的情節(jié)結(jié)構(gòu)

《傲慢與偏見(jiàn)》一開(kāi)始就向讀者介紹了貝內(nèi)特一家和梅里頓的社會(huì)圈子。這里的生活是圍繞著舞會(huì)和閑言碎語(yǔ)轉(zhuǎn)動(dòng)的。隨著賓利來(lái)到內(nèi)瑟菲爾德開(kāi)始了一輪必要的禮貌介紹和拜訪，這些是每當(dāng)一個(gè)新的有地位的家庭搬入該地區(qū)時(shí)社交禮儀所需要的一部分。小說(shuō)由此創(chuàng)造了一個(gè)有關(guān)英國(guó)鄉(xiāng)紳生活的良好印象。除了一點(diǎn)點(diǎn)流言蜚語(yǔ)或羅曼史，幾乎沒(méi)有什么可以打破這種生活。

小說(shuō)中幾乎所有人物都屬于英國(guó)中等或中上等階層。這個(gè)社會(huì)階層既包括靠經(jīng)商發(fā)家的“新貴”，也包括那些富有的“世家”。盡管這兩種人有相似的生活方式，奧斯汀卻指出了二者在收入和社會(huì)地位上的差別，這種差別在達(dá)西和伊麗莎白之間的關(guān)系上起到了至關(guān)重要的作用。奧斯汀還著重描寫了這兩類不同的人內(nèi)部存在的細(xì)微社會(huì)差別。伊麗莎白的父親貝內(nèi)特先生繼承了一筆不大的遺產(chǎn)，卻不能留給他的太太和女兒，只能傳給男親戚。貝內(nèi)特家的新鄰居賓利先生有一筆可觀的收入，但還不及達(dá)西先生。和達(dá)西一樣，凱瑟琳夫人也是上層社會(huì)的一員，但她的頭銜讓她擁有更高的社會(huì)地位。伊麗莎白的好朋友夏洛蒂的父親威廉姆·路卡斯爵士，曾經(jīng)從商，在得到爵士頭銜后，他的地位上升了一個(gè)層次。

《傲慢與偏見(jiàn)》并非只是一連串事件的簡(jiǎn)單記錄，在小說(shuō)中，主要情節(jié)和次要情節(jié)互相交織，多重線索構(gòu)成了它復(fù)雜精巧的結(jié)構(gòu)。主要情節(jié)是伊麗莎白和達(dá)西之間崎嶇不平的愛(ài)情道路以及兩人傲慢與偏見(jiàn)的摩擦碰撞。他們之間的障礙不僅僅是相互厭惡的第一印象，三個(gè)次要情節(jié)使他們的關(guān)系更加復(fù)雜。第一個(gè)次要情節(jié)是賓利和簡(jiǎn)的愛(ài)情故事以及達(dá)西對(duì)他們交往的干涉。第二個(gè)次要情節(jié)是威克姆和達(dá)西家族的糾葛，他影響伊麗莎白并使其加深對(duì)達(dá)西的偏見(jiàn)。第三個(gè)次要情節(jié)是夏洛蒂和柯林斯先生的婚事，這使伊麗莎白和達(dá)西有機(jī)會(huì)再次走到一起。伊麗莎白拒絕達(dá)西的求婚是故事的第一高潮。威克姆和莉迪亞私奔，這個(gè)丑聞幾乎毀了貝內(nèi)特一家，這是第二高潮。奧斯汀把三個(gè)次要情節(jié)也寫得活潑生動(dòng)，而三個(gè)次要情節(jié)都服務(wù)于主要情節(jié)，男女主人公最終走到了一起并獲得了幸福。

三、《傲慢與偏見(jiàn)》的藝術(shù)賞析

《傲慢與偏見(jiàn)》是一部以戀愛(ài)和婚姻為主題的長(zhǎng)篇小說(shuō)，也是一部真正意義上的喜劇小說(shuō)，有別于之后的《簡(jiǎn)愛(ài)》、《呼嘯山莊》和《弗洛斯河上的磨坊》。小說(shuō)圍繞伊麗莎白姐妹們的戀愛(ài)婚姻主題展開(kāi)，相對(duì)于主人公伊麗莎白和達(dá)西而言，姐姐簡(jiǎn)和賓利、妹妹莉迪亞和威克姆、朋友夏洛蒂和柯林斯不過(guò)是陪襯而已。

雖然伊麗莎白和達(dá)西從戀愛(ài)到婚姻經(jīng)過(guò)一波三折，但他們建立在愛(ài)情基礎(chǔ)上的婚姻不僅是最牢固的也是最理想的。而簡(jiǎn)和賓利雖然一見(jiàn)鐘情，但他們的婚姻是建立在實(shí)實(shí)在在的金錢和地位之上的，這種婚姻雖不乏感情因素，但若沒(méi)有金錢做基礎(chǔ)是靠不住的。莉迪亞和威克姆雖然感情有點(diǎn)曖昧和輕率，但若沒(méi)有達(dá)西的幫助，他們的激情也難以維持，把他們結(jié)合在一起的婚姻不過(guò)是一種形式，生活基礎(chǔ)才是真正堅(jiān)強(qiáng)的后盾。

夏洛蒂和柯林斯的婚姻沒(méi)有感情基礎(chǔ)可言，把他們維系在一起的是世俗的義務(wù)和婚姻的考慮，無(wú)論是夏洛蒂還是柯林斯，他們需要的是婚姻而非源自相互的傾慕。作者在作品中所描寫的種種戀愛(ài)和婚姻故事反映出當(dāng)時(shí)人們的戀愛(ài)觀和婚姻觀，同時(shí)，作者也表達(dá)了自己對(duì)理想婚姻的看法，所謂的理想婚姻，是建立在生活基礎(chǔ)上，以真摯感情為前提的愛(ài)的結(jié)合。

小說(shuō)的關(guān)鍵詞“傲慢”指的是有地位、有財(cái)產(chǎn)的心理優(yōu)勢(shì)，男主人公達(dá)西之所以討厭貝內(nèi)特太太，認(rèn)為伊麗莎白不配做自己的舞伴以及故意拆散簡(jiǎn)和賓利的結(jié)合都是這種傲慢的具體表現(xiàn)。在經(jīng)過(guò)感情挫折之后，他才發(fā)現(xiàn)自己這種虛假的心理定位在感情中沒(méi)有任何優(yōu)勢(shì)可言，之后他才有所改變。

另一個(gè)關(guān)鍵詞“偏見(jiàn)”指的是對(duì)以金錢和地位為背景所產(chǎn)生的傲慢心理的蔑視。女主人公伊麗莎白之所以初次對(duì)達(dá)西熟視無(wú)睹，并一再拒絕他的求婚，乃至對(duì)自以為是的柯林斯的求婚嗤之以鼻皆緣于此。這種對(duì)貴族地位和財(cái)產(chǎn)的蔑視是以真誠(chéng)和正直為評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的，雖然達(dá)西有錢有地位，但過(guò)于傲慢；柯林斯有地位有財(cái)產(chǎn)，但過(guò)于自負(fù)；同樣是有錢人，賓利能夠引起伊麗莎白的尊敬，是因?yàn)樗麨槿酥液窭蠈?shí)，而非考慮到他的地位和財(cái)產(chǎn)。

簡(jiǎn)·奧斯汀以人們?nèi)粘Ｋ?xí)見(jiàn)的愛(ài)情、婚姻為素材，圍繞著貝內(nèi)特太太如何把五個(gè)女兒嫁出去的主題展開(kāi)故事，創(chuàng)造了別有風(fēng)味的小說(shuō)世界。她的作品大都寫一些自己身邊瑣碎的事情和淡淡的感受，形象地反映了18世紀(jì)末、19世紀(jì)初英國(guó)南部鄉(xiāng)村有閑階級(jí)的生活風(fēng)尚和世態(tài)人情。同時(shí)代的著名歷史小說(shuō)家司各特盛贊她具有“描寫平凡生活中的事件、感情和任務(wù)的天才”，又說(shuō)她永遠(yuǎn)喜歡描寫普通事物的逼真，在這方面她是“不可企及的”。

英國(guó)著名文學(xué)評(píng)論家安奈特爾·魯賓斯坦因在其著名的《英國(guó)文學(xué)的偉大傳統(tǒng)》一書中，高度贊揚(yáng)簡(jiǎn)·奧斯汀開(kāi)創(chuàng)了英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)先河，并將她和名作《弗洛斯河上的磨坊》的女作者喬治·愛(ài)略特和意識(shí)流文學(xué)代表女作家伍爾夫等相提并論。簡(jiǎn)·奧斯汀有著嫻熟的語(yǔ)言駕馭能力，無(wú)論是伊麗莎白的個(gè)性口語(yǔ)，還是柯林斯的奉承話；無(wú)論是達(dá)西的傲慢獨(dú)白，還是貝內(nèi)特夫婦的日常對(duì)話，都準(zhǔn)確、生動(dòng)、形象地反映出他們各自的性格特征。

在構(gòu)思方面作品有一種化腐朽為神奇的力量。小說(shuō)中以人們司空見(jiàn)慣的戀愛(ài)婚姻為主題，演繹了一段扣人心弦的婚姻喜劇。雖然描寫愛(ài)情的名著難以計(jì)量，但以婚姻為主題的小說(shuō)并不多見(jiàn)，成功的長(zhǎng)篇小說(shuō)更是鳳毛麟角，《傲慢與偏見(jiàn)》能夠脫穎而出，與其獨(dú)特的構(gòu)思密不可分。

小說(shuō)中諷刺手法的運(yùn)用辛辣深刻。眾所周知，諷刺的意圖大多是鞭撻社會(huì)中形形色色的丑惡現(xiàn)象或某些病態(tài)的人物形象，但奧斯汀的諷刺手法是一種喜劇式的嘲弄，即便是如此，也不失深刻，如伊麗莎白在拒絕達(dá)西傲慢的求婚時(shí)所說(shuō)的話就具有很強(qiáng)的針對(duì)性：“我還沒(méi)認(rèn)識(shí)你一個(gè)月，就覺(jué)得像你這樣一個(gè)人，哪怕天下的男人都死光了，我也不愿意嫁給你?！?/p>

簡(jiǎn)·奧斯汀以女性的細(xì)膩視角觀察著、醞釀著、描述著，每一個(gè)讀完其作品的人都不能否認(rèn)她獨(dú)特的、敏銳的觀察力和語(yǔ)言的幽默風(fēng)趣感、諷刺力。她以淡淡的筆調(diào)和口吻娓娓道來(lái)，使看似平常的婚姻愛(ài)情和芝麻小事，在不經(jīng)意間構(gòu)成了一個(gè)精致的藝術(shù)世界，為讀者展現(xiàn)出一幅幅生動(dòng)、逼真的社會(huì)風(fēng)俗畫卷。語(yǔ)

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