李偲毓

由于工作的關(guān)系，我有幸接觸到中國(guó)歷代書畫真跡，在近現(xiàn)代書畫當(dāng)中，我始終被趙少昂大師的作品感動(dòng)著。近年來(lái)，廣州藝術(shù)博物院策劃了一系列趙少昂畫作專題性展覽，從多角度展示趙少昂的藝術(shù)。這使我大量瀏覽了其畫作，逐步深入了解其畫作的寓意，進(jìn)而了解他的生平，努力去解讀這位對(duì)中國(guó)畫壇做出巨大貢獻(xiàn)的畫家。

一

清末嶺南的居巢、居廉可稱“嶺南畫派”的先聲，清末民初，素來(lái)思想活躍的嶺南地區(qū)以高劍父、陳樹(shù)人、高奇峰三杰熱心革命事業(yè)，先后留學(xué)日本，他們通過(guò)借鑒日本繪畫來(lái)“折衷中西繪畫”，從而革新傳統(tǒng)中國(guó)畫，與傳統(tǒng)中國(guó)畫“舊派”論戰(zhàn)，創(chuàng)辦學(xué)校，傳播自己的繪畫思想，提倡“藝術(shù)革命”“藝術(shù)救國(guó)”，樹(shù)立“新國(guó)畫”“新文人畫”，并力圖使其雅俗共賞。這種提倡以寬容、開(kāi)放的心態(tài)與觀念，大膽取法外國(guó)美術(shù)的精華，融合到中國(guó)畫的創(chuàng)作實(shí)踐中去，是前所未有的。其影響一度從珠江流域擴(kuò)展到長(zhǎng)江流域，而且他們及其學(xué)生都是嶺南人，所以被人們稱為“嶺南畫派”，從此成為中國(guó)畫壇的一支很有影響力的流派。

趙少昂，名垣，字叔儀，1905年出生，廣東番禺縣人。早年讀私塾，十六歲時(shí)，入“嶺南畫派”大師高奇峰創(chuàng)辦的“美學(xué)館”學(xué)藝。后留學(xué)日本，深得日本畫中浪漫詩(shī)情的韻致，畫風(fēng)融合了日本畫及西洋畫，技巧兼集高劍父、陳樹(shù)人，在色彩與造型方面的處理，深得“嶺南畫派”的真諦，被公認(rèn)為嶺南畫派第二代傳人之一，與黎雄才、關(guān)山月、楊善深并稱“嶺南畫派四家”。1930年其作品《雙飛白孔雀》參加比利時(shí)萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)，獲金牌獎(jiǎng)。同年，在廣州創(chuàng)立“嶺南藝苑”。在全國(guó)各地舉辦多次個(gè)人畫展。

趙少昂作為“嶺南畫派”第二代弟子中的佼佼者，通過(guò)自己的天分和努力，創(chuàng)造出自己獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，再把足履世界各地而獲得的藝術(shù)感受，引入自己的創(chuàng)作空間，對(duì)嶺南畫派的形成與發(fā)展有著重大的影響，也必將在后人發(fā)展嶺南畫派的藝術(shù)實(shí)踐中，起到承前啟后的作用。

二

趙少昂喜用長(zhǎng)鋒山馬筆寫樹(shù)枝，但富于彈性，不覺(jué)得硬，而且其用筆精準(zhǔn)，少有粗豪之氣；“其敷色強(qiáng)烈艷麗，造成前所未有的層次豐富的色彩效果；其繪畫意境獨(dú)特，情趣動(dòng)人”。所作題材廣泛且自成體系。山水、花鳥(niǎo)、人物、游魚(yú)、走獸，無(wú)一不精。其花鳥(niǎo)草蟲(chóng)尤為卓絕，或鳥(niǎo)或蟲(chóng)，神氣活現(xiàn)，一花一草亦賦予活力；色彩豐富，形象感人。趙少昂在漫長(zhǎng)的藝術(shù)實(shí)踐中，創(chuàng)作了數(shù)以千計(jì)的花鳥(niǎo)山水作品，在海內(nèi)外享有盛譽(yù)，被徐悲鴻贊譽(yù)為“中國(guó)花鳥(niǎo)第一人，當(dāng)無(wú)出其右”。而斗方小品是趙少昂長(zhǎng)期以來(lái)表現(xiàn)其筆下花鳥(niǎo)的重要媒介，他對(duì)所描繪的對(duì)象無(wú)不做深入審度、體察、妙悟，并寄情于其中，故所作花卉、飛禽、走獸、蟲(chóng)魚(yú)能得其真氣、真趣，靈活生動(dòng)而富有神韻。僅寥寥幾筆，就能塑造出一個(gè)活潑可愛(ài)的“新生命”?？梢钥闯鲎髌樊嫹∏尚阊牛撬娘L(fēng)格之一。

他的小品畫，“以筆墨論之，筆法奇詭多變，寫花卉時(shí)多用羊毫側(cè)鋒濡筆，以表現(xiàn)其輕柔嬌嫩的姿態(tài)，樹(shù)于則以健毫中鋒運(yùn)轉(zhuǎn)，以乾筆進(jìn)行，籍此表現(xiàn)樹(shù)干的盤曲，他筆下的野草卻以逆鋒擦掠，力透紙背，輕重徐疾的筆觸，以表現(xiàn)蔓草在風(fēng)中離披的動(dòng)態(tài)”，其葉多以水墨為之，事實(shí)上，趙少昂的小品畫中也十分注重用色，但仍注重物象的對(duì)比關(guān)系，比中求和，于凝重之中見(jiàn)鮮麗之余，更以墨色繪葉，以顯襯托之效，進(jìn)而使畫面增加墨韻的情趣，明凈純樸。以趙世光所述，于輕柔而見(jiàn)剛勁，于亂中見(jiàn)章法。牽?；橐吧ɑ埽嘁?jiàn)于山野郊外，因花色嬌妍，成為歷代畫家喜愛(ài)的題材。趙少昂也常以牽?；ㄈ氘??！缎⊥デ锷罚▓D1）這幅作品中，他以輕筆寫成花瓣，對(duì)色彩和水分的掌握恰如其分，完全表現(xiàn)出花瓣透薄如綢緞般的質(zhì)感?；ㄈ~厚大，他以粗筆揮灑寫就。一枝藤蔓斜出，上面點(diǎn)綴了一只小天牛，倍添大自然生意。題畫詩(shī)點(diǎn)出畫中描繪的是秋季庭園中的一景，此景無(wú)秋風(fēng)蕭殺之意，倒是充滿了秋涼如水的情致。

其小品畫的內(nèi)容堅(jiān)實(shí)。“堅(jiān)實(shí)的內(nèi)容中需要良好的表現(xiàn)方式，在表現(xiàn)方式中，構(gòu)圖最考畫家的功力”。趙少昂的小品畫予人空靈流暢之感，他甚注重以斜線的構(gòu)圖，經(jīng)常把主題放在畫中原來(lái)不起眼的角落，他作于1984年的《無(wú)聲小立》最能體現(xiàn)這種構(gòu)思。畫中的幽島被放置于右側(cè)，左邊以清簡(jiǎn)的竹皮，深淺、粗細(xì)相稱，題款放左下角，長(zhǎng)橫線、直破邊；一方面把枝干伸向畫外，一方面在畫面上留下空白，使人于畫外見(jiàn)畫，于空白處，即于無(wú)畫處見(jiàn)畫，耐人尋味。“空靈流暢的筆墨、變幻莫測(cè)的構(gòu)圖、絢爛多彩的色調(diào)，傳達(dá)出雋逸超絕的意境”，由此可以看出趙少昂的小品畫，實(shí)是積數(shù)十年功力所致。

趙少昂是以筆墨為創(chuàng)作的方式，因此他非?？粗孛P的表達(dá)能力：“一支中國(guó)的毛筆，可以寫出許多事物、詩(shī)意、性靈、閱歷、學(xué)問(wèn)。”他駕馭筆與墨的能力，最大的優(yōu)點(diǎn)在于“以形寫神”，表現(xiàn)手法在“一筆之功力”，無(wú)論花蕾、蟬翼、雀爪、蟲(chóng)須，及至竹木的根、莖、枝、葉，均一揮而就，而又一筆不茍，既準(zhǔn)確地畫出象的形態(tài)，又直接表現(xiàn)了特定對(duì)象的內(nèi)在木質(zhì)和質(zhì)感。所畫的花，無(wú)不鮮艷欲滴、栩栩如生，所畫走獸毛色，顯得厚垂和有實(shí)質(zhì)感。蝙蝠的“蝠”字與“?！弊滞?，所以蝙蝠被中國(guó)人賦予了幸福吉祥的寓意，是中國(guó)人很喜愛(ài)的繪畫母題，經(jīng)常出現(xiàn)在傳統(tǒng)的裝飾圖案中。但在歷代繪畫中以大寫意筆法畫蝙蝠的卻非常少見(jiàn)。趙少昂便嘗試對(duì)這一題材做大膽的創(chuàng)新和突破。《暮里飛鳴》（圖2），此畫雖然只是草草幾筆，卻已將蝙蝠飛行中的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，構(gòu)圖用色都非常簡(jiǎn)潔，完全突出了趙少昂的用筆技巧和造型概括能力?！肚锪贮S葉晚霜嚴(yán)》（圖3）這幅作品表現(xiàn)了深秋時(shí)節(jié)兩只鳥(niǎo)兒在秋枝上鳴叫的情景。趙少昂非常擅長(zhǎng)描繪各種南方常見(jiàn)的雀鳥(niǎo)。為了畫好這類題材，他常常在野外觀察鳥(niǎo)兒的情態(tài)，自己也養(yǎng)鳥(niǎo)觀察。他筆下的鳥(niǎo)兒總是形態(tài)逼肖，精靈活潑，生機(jī)無(wú)限，在畫中往往起著點(diǎn)睛的作用。畫中的秋葉、秋枝，雖是寥寥幾筆卻凝聚了畫家數(shù)十年的功力，特別是幾片殘葉，色彩濃淡變化微妙，秋意濃濃，比花姿更美，生動(dòng)地表現(xiàn)出“秋林黃葉晚霜嚴(yán)”這一主題。

三

中國(guó)畫講究畫面“空白”“空靈”處理，其中的空白亦叫“計(jì)白當(dāng)黑”，特別是傳統(tǒng)的花鳥(niǎo)寫意畫，大都背景留空白。這是藝術(shù)的一種智慧，更是審美的更高境界。留白的藝術(shù)語(yǔ)言是對(duì)筆墨和精神的表達(dá)，其予人以想象之余地，具有很高的審美價(jià)值，正所謂“以其一筆而藏萬(wàn)筆也”。這種“留白藝術(shù)”造就了畫家與欣賞者心理溝通的獨(dú)特藝術(shù)形式——想象空間。這種想象空間卻給欣賞者創(chuàng)造了一個(gè)更奇妙、更幽美、更神秘的形象，想象有多美就有多美，要多妙就有多妙。endprint

趙少昂的花鳥(niǎo)畫《水仙》，留白獨(dú)特，整幅畫獨(dú)有水仙一株，留白處清點(diǎn)淡墨一二，構(gòu)圖干凈利落，主題突出，細(xì)部濃墨雙溝畫葉，水仙的姿態(tài)躍然紙上。草綠的花瓣、朱黃的花冠、粉黃的花蕊、深綠的花梗把水仙清明如剪雪、皎潔如宿月的氣質(zhì)全部表達(dá)出來(lái)了。

《枝頭小鳥(niǎo)驚初雪》（圖4）這幅作品的構(gòu)圖雖簡(jiǎn)單，但立意卻很新穎。趙少昂對(duì)生活的周遭觀察入微，在此畫中他描繪了初冬時(shí)節(jié)里瑟縮枝頭的幾只小麻雀，鳥(niǎo)兒們因凍而相依的情景生動(dòng)有趣。趙少昂以鳥(niǎo)兒“凍欲眠”的情景去表現(xiàn)初冬的寒意，也可謂別出心裁。畫中枝條是信手而成的揮灑，構(gòu)圖上大量的留白，畫面空疏而簡(jiǎn)潔，充分突出了鳥(niǎo)兒的動(dòng)態(tài)。題畫詩(shī)點(diǎn)出了作品的主題和意境，可謂“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”。

在《迷蒙月色滿橫塘》中，趙少昂有這樣的詩(shī)跋：

迷蒙月色滿橫塘

幾葉殘荷減翠妝

夜來(lái)露重凝冰雪

吱吱寒雀話荒涼

“若說(shuō)趙少昂的畫里有詩(shī)情，不如說(shuō)他詩(shī)中有畫意，這四句詩(shī)文本身就充滿了畫意”。趙少昂研習(xí)新派國(guó)畫與同仁相異，他的花鳥(niǎo)畫的題跋從形式上別具一格，獨(dú)具匠心與畫面渾然一體。趙少昂早期作品，已受到詩(shī)趣的影響，詩(shī)趣亦成了他藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)方面。

《大地春暖留儷影》（圖5）在布局上，能以“不平凡出之，所以表其難也”，是趙少昂在構(gòu)圖上的取向。在此長(zhǎng)幅中，只寫上兩只蝴蝶，而布局并不見(jiàn)空疏，應(yīng)是不平凡的構(gòu)想。幾行題跋在布置上起了重要的作用。題跋是趙少昂所綴的詩(shī)句，詩(shī)意奇巧，而且富于畫趣。把蝴蝶與莊子的夢(mèng)蝶相提，已把觀者引入一個(gè)幻化的境界。然而以“并翅”及“留儷影”來(lái)形容這一雙蝴蝶，卻是蘊(yùn)藉著人間的情意。“不隨煙雨入空濛”則是這一雙蝴蝶仍留戀此人世間，不與莊周的幻境共存亡。詩(shī)書畫三者合一，正好顯示了趙少昂的繪畫功力。

趙少昂的學(xué)問(wèn)是全面的。“他除跟高奇峰先生學(xué)畫外，又與陳荊鴻論交研究書法，曾向黃祝梁先生學(xué)詩(shī)詞。詩(shī)清新，書則獨(dú)樹(shù)一格。所以他堪稱詩(shī)書畫三絕”。趙少昂的治藝精神是認(rèn)真的。他主張?jiān)姇嫼弦?，要有時(shí)代精神，達(dá)到真善美的目的。他重視寫實(shí)，重視神韻與意境，故此他不斷從師寫生。博采眾長(zhǎng)，破除門戶之見(jiàn)，通古貫今，合中西一爐共冶，創(chuàng)造自己風(fēng)格的繪畫。趙少昂繼承拓充了老師治藝與教學(xué)的精神，主張雅俗共賞，使他的作品深得群眾的喜愛(ài)。中青年時(shí)多艷麗的色彩至老年則多用墨，揮灑自如，但不失鮮麗的本來(lái)面目，具有獨(dú)特的個(gè)性和超逸的美感，創(chuàng)造出自然的真情趣，讓人看到世間萬(wàn)物的生機(jī)。他不但發(fā)揚(yáng)了嶺南畫派的精神，而且豐富了嶺南畫派的技法。

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