劉姬

內(nèi)容摘要：在阿加莎的眾多偵探小說中，人類的性格是首先被考慮到的。她通過一個個犯罪動機、犯罪心理與眾多犯罪形象的分析與研究，從而試圖找到隱藏在深處的人性劣根，挖掘邪惡的源泉。

關(guān)鍵詞：阿加莎·克里斯蒂 犯罪 人性 形象

在偵探小說的王國里面，阿加莎·克里斯蒂絕對是一位女王。阿加莎擁有極為豐富的想象力，她一生創(chuàng)作了至少84篇偵探小說和短篇小說集，她大量的作品為她贏得了“偵探小說之后”的美譽。讀者們從她的小說里面期待的是作品里面呈現(xiàn)的不同的謀殺方式和利益。她創(chuàng)造出著名的比利時偵探赫爾克里·波洛和鄉(xiāng)村女偵探馬普爾小姐。同時，她也創(chuàng)造了形形色色的罪犯形象，為讀者展示了各種不同的犯罪動機。

克里斯蒂偵探小說中所涉及的犯罪動機可謂多矣，如《A·B·C·謀殺案》《加勒比海島謀殺案》《此夜綿綿》《葬禮之后》《萬靈節(jié)之死》《尼羅河謀殺案》《古屋疑云》《黑麥奇案》《假戲成真》《艷陽下的謀殺案》《校園疑云》中的謀財，《魔手》《死灰復(fù)燃》《啤酒謀殺案》中的為情，《畸形屋》《拇指一豎》《殺人不難》《別墅陰云》《美索不達米亞謀殺案》《沉睡的謀殺案》中的心理變態(tài)，《東方快車謀殺案》中的復(fù)仇，《鏡子魔術(shù)》《鐘》《死亡約會》《無妄之災(zāi)》《底牌》《羅杰·亞克洛伊謀殺案》中的掩罪，《孤島奇案》中的懲罰等等。從這些小說中可以看出，克里斯蒂更擅長創(chuàng)作非典型性犯罪形象，心理變態(tài)并不是她最擅長塑造的犯罪形象。

在克里斯蒂看來，罪惡是天生的，是由人內(nèi)心深藏的邪念所引起的，與人所處的時代背景、社會環(huán)境都沒有關(guān)系。即使它不以當(dāng)下的謀財害命、為情所困、復(fù)仇、掩蓋犯罪、心理變態(tài)等形式表現(xiàn)出來，也依然存在于人心之中，并將以它自身的形象樣子繼續(xù)出場。它是一個超社會超時空而又無法最終消滅的敵人。人性，正是人性，從根本上誘發(fā)出作案動機。

我們具體從馬普爾小姐的故事情節(jié)來看，一般都從鄉(xiāng)村恬靜的生活開始，但隨著故事的進行，這種生活便被潛伏的危機所打破，接著危險驟現(xiàn)，險象環(huán)生，構(gòu)成一幕幕驚心動魄的情節(jié)。這個時候，馬普爾小姐總是不緊不慢地登場，她去觀察、去傾聽，用她特有的辦法找出罪惡的來源，恢復(fù)生活的平靜。馬普爾小姐是個性惡論者， 她十分重視談話、心理分析等手段在偵破中的應(yīng)用，往往靠對人性的深刻理解及女性特有的直覺來捕捉罪犯。

我們再從阿加莎小說中故事發(fā)生的具體環(huán)境來看，案件總是發(fā)生在特定的環(huán)境之中。在古典推理偵探小說中，作者總是將犯罪現(xiàn)場定格在特定的狹小的場合之中，火車的包間、封閉的房屋或密室、航行的輪船，亦或是偏僻的小鎮(zhèn)、荒蕪的樹林。這些固定的范圍使作者更容易展現(xiàn)出所有的線索，而不需大費周折地介紹其他社會關(guān)系，這樣讀者也可以擺脫紛擾，同小說中的偵探一起思考解密。例如，《羅杰疑案》中的被害人莊園主羅杰是在其書房中被害身亡的；《無人生還》里血腥的復(fù)仇故事則發(fā)生在一個海島之上；克里斯蒂最為著名的故事之一《捕鼠器》則發(fā)生在一棟招徠房客的莊園之中。正是在這種普通平凡的環(huán)境中，平靜中慢慢孕育危機，將人性中的惡展現(xiàn)的淋漓盡致。罪犯不一定像柯南道爾的創(chuàng)造的“莫里亞蒂教授”那樣，天生具有邪惡的靈魂，源于人性的犯罪動機的普遍存在將導(dǎo)致犯罪者的普遍存在。他們不必典型，于是他們可以在擁有罪犯身份的同時偽裝成任何人。他可以是溫厚謙遜的兄長 （甘乃迪醫(yī)生，《死灰復(fù)燃》），忠誠深情的丈夫（希蒙，《尼羅河謀殺案》），患難與共的好友（謝波德醫(yī)生，《羅杰·亞克洛伊謀殺案》），他們就在我們身邊，離我們是那樣近，或者說，他們就是我們。

我認(rèn)為，馬普爾小姐的案件最體現(xiàn)阿加莎.克里斯蒂故事中犯罪形象的，就是她在《平靜小鎮(zhèn)里的罪惡》中說的：“一年到頭住在鄉(xiāng)下，人能看到各種各樣的人性?！卑⒓由?克里斯蒂編織故事的線索，究其底就是“各種各樣的人性”，而且就是在“一年到頭住在鄉(xiāng)下，所能看到的人性”。因為，馬普爾小姐堅信一條：“人性都是相通的。”以此可見，阿加莎.克里斯蒂筆下的犯罪，都是出于通常的人性，絕不會有現(xiàn)代犯罪的畸形心理。

阿加莎·克里斯蒂由偶然性走向了必然性，由單個的犯罪動機走向了普遍的人性劣根。在人性惡的大背景下，她明確了自己對罪犯的定義每個人都有潛在的殺人動機，所以，任何一個人都可能是一個潛在的謀殺犯。

阿加莎·克里斯蒂借助偵探小說，這個文學(xué)體裁中既現(xiàn)實又超現(xiàn)實的表現(xiàn)方式去構(gòu)造和去設(shè)置各種各樣的人生遭遇和境況，使人性得到具體的而不是抽象的，生動的而不是呆板的，復(fù)雜的而不是單一的表現(xiàn)。透過這種表現(xiàn)，人們可以對人性陰暗的一面有一個形象的認(rèn)識，加深對人性內(nèi)涵的領(lǐng)悟，而作為藝術(shù)創(chuàng)作的小說，其人物形象也因此更為變得豐滿而生動。

（作者單位：湖北襄陽職業(yè)技術(shù)學(xué)院）endprint