欣賞過影片《日出時讓悲傷終結(jié)》的人一定不會忘記劇中隱居林間的男主人公在思念亡妻時所演奏的那一段段唯美憂傷、空靈雋永的旋律，那是源自心靈深處的傾訴，是超越生死間隔的呼喚，是唯有至情至性之人方能體會到的百轉(zhuǎn)千回……這部影片曾榮獲凱撒“最佳原聲獎”，其音樂演奏者正是西班牙古樂大師喬迪·薩瓦爾。4月27日，薩瓦爾將再度來到北京中山音樂堂，在“紫禁城·古樂季”的系列演出中為聽眾傾情再現(xiàn)影片中的經(jīng)典樂段。在如泣如訴的樂聲中，靜享一段滌蕩心靈的古樂之旅。

作為專注于歐洲早期音樂的演奏家及指揮家，喬迪·薩瓦爾自上世紀(jì)七十年代便致力于對中世紀(jì)、文藝復(fù)興以及巴洛克時期音樂的研究。自幼便開始接觸音樂的薩瓦爾，曾在巴塞羅那音樂學(xué)院接受專業(yè)而系統(tǒng)的古典音樂教育并主修大提琴演奏。出于對歐洲早期音樂的濃厚興趣，薩瓦爾曾分別跟從維蘭德·庫依肯與奧古斯特·溫辛格學(xué)習(xí)早期音樂的演奏并進行相關(guān)領(lǐng)域的研究，并于1973年成為老師溫辛格的接班人。

薩瓦爾對古樂的接觸始于古大提琴的學(xué)習(xí)。事實上，古大提琴是源自西方古老弦樂——維奧爾琴家族中的一員。這一古老弦樂家族約流行于16世紀(jì)至18世紀(jì)的歐洲。作為用于室內(nèi)樂演奏的維奧爾琴由不同音域及形制的弦樂器組成。高音維奧爾琴體積較小，類似現(xiàn)代小提琴。低音維奧爾琴，即通常所說的古大提琴，體積較大，是現(xiàn)代大提琴的前身。在演奏維奧爾琴時，需將琴身置于兩膝之間，以弓拉奏。琴音具有一種不同于現(xiàn)代提琴的金屬質(zhì)感。

1968年，喬迪·薩瓦爾與女高音歌唱家蒙特塞拉特·菲格拉斯喜結(jié)連理。出于對歐洲早期音樂的共同熱愛，夫婦二人為發(fā)掘、整理、復(fù)興古樂做了大量意義非凡的工作。其中，特別值得一提的便是二人于1974年攜手一眾音樂同仁共同組建的“晚星二十古樂團”。據(jù)稱，“晚星”（Hespèrion）一詞原是對從意大利到伊比利亞半島的這一片廣大區(qū)域的稱謂。同時，其又是金星的別稱，意指僅出現(xiàn)于西邊天空的晚星。

“晚星二十古樂團”的成員所演奏的樂器包括維奧爾琴（viol）、索爾特里（psaltery）、木笛（wooden flutes）、摩洛哥鼓（Moroccan drums），以及雙簧管的祖先——阿富汗雷貝琴（Afghan rebec），等等。這些中世紀(jì)時期音樂演奏家使用的樂器在樂團成員的手中宛若復(fù)生，古老的旋律仿佛穿越了塵封的歷史，縈繞于現(xiàn)代人的耳畔心間。1987年，薩瓦爾又一手創(chuàng)建了一支由器樂演奏家與聲樂演唱家組成的加泰羅尼亞皇家教堂古樂團（La Capella Reial De Catalunya），再一次有力地推動了古樂的復(fù)興與傳播。

上世紀(jì)90年代，憑借在阿蘭·科諾的電影《日出時讓悲傷終結(jié)》中的音樂演奏，薩瓦爾一舉成為國際知名的古樂大師。他的興趣也由此擴展至巴洛克時期音樂，指導(dǎo)并演出了蒙特威爾第的《奧菲歐》及馬丁·索勒的《仁慈的伯貝羅》。薩瓦爾的專輯曾榮獲包括金音叉獎在內(nèi)的諸多獎項。在薩瓦爾看來，“古樂并不是古代的音樂，而是古代的情感。那些古老的曲子現(xiàn)在聽起來還是很生動，是因為它有強大的生命力，可以不斷地整理、探尋。”（撰文：王薇）