在中國當(dāng)代藝術(shù)環(huán)境還沒有定性的情況下，作為畫廊角色的長征空間做了很多實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的舉措，比如盧杰的“長征計(jì)劃”，使當(dāng)代藝術(shù)超越了純粹、狹隘的固有界限，為藝術(shù)家的作品展示、傳播提供了一個(gè)公共的平臺(tái)，在這個(gè)平臺(tái)上，藝術(shù)家得到了自由的發(fā)展空間，同時(shí)，他們與長征之間也形成了一種默契，這種默契似乎是一種凝聚力，是推進(jìn)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的動(dòng)力，也是一種當(dāng)代性的特征。

I ART：請(qǐng)談?wù)勯L征空間參加藝術(shù)博覽會(huì)的情況。

梁中藍(lán)：長征空間主要會(huì)參加兩個(gè)品牌的藝術(shù)博覽會(huì)，F(xiàn)rieze Art Fair和Art Basel。Frieze Art Fair有兩個(gè)城市紐約和倫敦，而Art Basel有三個(gè)城市巴塞爾、邁阿密和香港。了解長征空間的人都會(huì)知道，這兩個(gè)品牌的藝術(shù)博覽會(huì)我們已連續(xù)參加了很多年。

五月初要參加的是Frieze New York，會(huì)展出三個(gè)藝術(shù)家，有汪建偉、展望、楊少斌，這將會(huì)是一個(gè)相對(duì)聚焦的呈現(xiàn)。這三位藝術(shù)家都各具特色，每個(gè)人的作品對(duì)于中國當(dāng)代藝術(shù)來講都十分具有代表性，所以出現(xiàn)在藝術(shù)博覽會(huì)的長征空間，會(huì)有絕對(duì)的亮點(diǎn)。

接下來的香港藝術(shù)博覽會(huì)，我們的策略是以一個(gè)群展的形式呈現(xiàn)。從兩方面來講，首先，香港是我們空間藏家以及各種資源比較多的一個(gè)地方，所以我們基本上會(huì)帶上所有的藝術(shù)家，然后以一個(gè)大群展的面貌在博覽會(huì)上出現(xiàn)；另外，香港藝術(shù)博覽會(huì)一定是亞洲區(qū)域的一個(gè)焦點(diǎn)，這里面不僅會(huì)吸納大陸、香港乃至亞洲一些優(yōu)秀的畫廊，同時(shí)還會(huì)有一些西方的畫廊來此拓展義務(wù)，這種情況下，藏家這個(gè)群體可能也是一個(gè)國際化的，所以我們這樣做的目的，還是想把推廣做到最優(yōu)化的狀態(tài)。

I ART：長征空間現(xiàn)在的藏家資源如何？國內(nèi)博覽會(huì)與國外博覽會(huì)的藏家群體有什么不同？

梁中藍(lán)：在早期，還是西方的藏家比較多，而現(xiàn)在的情況是國內(nèi)與國外各半，國內(nèi)的藏家數(shù)量現(xiàn)在正在上升的趨勢(shì)。外界對(duì)國內(nèi)藏家的印象，會(huì)認(rèn)為投資心理的比較多，比較看重市場(chǎng)走向，較少關(guān)注作品的學(xué)術(shù)性。而當(dāng)大環(huán)境有了足夠的穩(wěn)定性，這樣的現(xiàn)象就自然少了。現(xiàn)在更多的國內(nèi)藏家，都會(huì)從接觸當(dāng)代藝術(shù)著手，逐漸才形成買家，是一個(gè)從喜歡到收藏的過程。比如有個(gè)與我們關(guān)系非常穩(wěn)固的藏家，他與我們交談時(shí)說，他會(huì)非常享受收藏的這個(gè)過程，并不是僅僅想要“擁有”。在他收藏的過程中，首先要仔細(xì)了解這個(gè)藝術(shù)家，從他早期的作品開始，幾乎每個(gè)系列的作品以及畫冊(cè)都要考察很久，之后再做收藏的決定，他在這個(gè)過程中會(huì)非常投入，而且還會(huì)有一種自豪感。這是對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的一種熱愛，是真的對(duì)作品產(chǎn)生興趣，并認(rèn)同了作品的學(xué)術(shù)價(jià)值。這樣的藏家正呈現(xiàn)一種越來越多的趨勢(shì)。其實(shí)這類型的藏家也是當(dāng)代藝術(shù)圈的一份子，他們可以跟你談當(dāng)代藝術(shù)，甚至?xí)泻芏鄬W(xué)者都沒有發(fā)現(xiàn)的新觀點(diǎn)，他們與藝術(shù)家也成為了好朋友。

而對(duì)于藝術(shù)博覽會(huì)來說，某一地點(diǎn)產(chǎn)生的藏家群體肯定不同，這肯定會(huì)有一個(gè)地域性的劃分，而長征早期的國外藏家比較多的原因，除了大環(huán)境的關(guān)系，也跟我們?cè)趪H上所做的大力推廣有關(guān)。

I ART：長征空間所代理藝術(shù)家的情況如何，年輕藝術(shù)家占的比例似乎不多？

梁中藍(lán)：我們現(xiàn)在總共代理了十八個(gè)藝術(shù)家，而七零末到八零初之間的就有四個(gè)，這個(gè)比例已經(jīng)不算少。長征空間代理藝術(shù)家的情況可以先從盧杰所做的“長征計(jì)劃”講起，“長征計(jì)劃”可以稱之為中國當(dāng)代藝術(shù)環(huán)境的一個(gè)大事件，同時(shí)也讓“長征”形成了一個(gè)品牌。在這個(gè)過程中，盧杰結(jié)識(shí)到了很多志同道合的藝術(shù)家，而從那以后，這當(dāng)中的一些藝術(shù)家，也就成為了我們的代理藝術(shù)家。盧杰當(dāng)時(shí)的定位就是在當(dāng)代藝術(shù)環(huán)境中產(chǎn)生一個(gè)比較大的凝聚力，這種凝聚力一直到現(xiàn)在還在延續(xù)，它一直尋求著一個(gè)前進(jìn)動(dòng)力，這可能也是一種當(dāng)代的精神，更是長征的一種精神。

而對(duì)于長征空間與藝術(shù)家的關(guān)系如何，也會(huì)體現(xiàn)在盧杰的這種凝聚力上，他不光是畫廊的負(fù)責(zé)人，其實(shí)之前做過很長時(shí)間的策展人，而且通過“長征計(jì)劃”在國際上也交往了很多在學(xué)術(shù)圈地位很高的朋友。也就是說，盧杰的所做不是限于國內(nèi)的，而且比較國際化的，所以對(duì)于國際藝術(shù)圈的趨勢(shì)他接收的很快，也具有一定的判斷能力，可以說他的標(biāo)準(zhǔn)是國際化。長征空間一直以來，都是站在國際化的視野里面去思考問題的。整個(gè)藝術(shù)圈里面所有的層面，盧杰都有高程度的了解，對(duì)藝術(shù)家的創(chuàng)作、瓶頸、工作上的方方面面他也十分了解，還有在市場(chǎng)角度以及美術(shù)館角度上來說，以及與藏家處理的關(guān)系上來說，他都非常精通。所以他和藝術(shù)家之間能達(dá)到平行上的溝通，也就是藝術(shù)家會(huì)感覺到，他領(lǐng)導(dǎo)的團(tuán)隊(duì)會(huì)理解到藝術(shù)家本人的需求的，可以在各個(gè)方面幫助他們發(fā)展。這就是我們與藝術(shù)家的合作情況。

I ART：長征空間與合作藝術(shù)家的關(guān)系如何？

梁中藍(lán)：長征空間是一個(gè)比較特殊的機(jī)構(gòu)，合作的藝術(shù)家不僅僅反饋給長征空間的是一個(gè)作品，很多時(shí)候，他們已經(jīng)融合進(jìn)了長征空間的品牌精神，這是雙方的共同進(jìn)步。藝術(shù)家在我們機(jī)構(gòu)得到了不同層面的支持和推廣，同而也有了新的思維；我們也如此，通過跟藝術(shù)家的合作，通過他們的理念，通過他們對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的思考，我們也在不斷的進(jìn)步，是代理的關(guān)系，也是亦師亦友的關(guān)系。

I ART：請(qǐng)談?wù)勁c空間合作的藝術(shù)家汪建偉的情況，他將在古根海姆舉行個(gè)展，作品系類也將會(huì)被永久收藏，長征空間是否為此做了相關(guān)工作？

梁中藍(lán)：汪建偉在中國當(dāng)代藝術(shù)環(huán)境的成績(jī)已經(jīng)沒有人去懷疑了，但是他是較晚才和畫廊合作的，而產(chǎn)生代理關(guān)系是跟長征空間才有的，所以相對(duì)來說在不論在市場(chǎng)上或國際上推廣的力度都還有成長空間。與長征空間合作后，上述兩方面自然成為工作核心，至于他與古根漢姆合作，我認(rèn)為長征的作用主要體現(xiàn)在我們國際上的聲譽(yù)，準(zhǔn)備工作上則是輔助藝術(shù)家與策展人和美術(shù)館間交流。熟悉汪建偉的人都知道，他的創(chuàng)作和理念是毋庸置疑的，他的檔案古根漢姆肯定會(huì)放在靠前的位置去考慮。這個(gè)項(xiàng)目的荷蘭策展人湯偉峰一直以來也都很關(guān)注汪建偉的工作及發(fā)展。汪建偉對(duì)自己的藝術(shù)工作很清晰，一步一步穩(wěn)重地推進(jìn)，他的創(chuàng)作的發(fā)展都有跡可尋，這些特點(diǎn)，相信古根漢姆那邊肯定也都看到了，所以展覽的安排，就會(huì)有進(jìn)展。

I ART： 請(qǐng)談?wù)勁c長征空間合作的藝術(shù)家郭鳳怡。

梁中藍(lán)：在長征計(jì)劃時(shí)期，郭鳳怡就是我們認(rèn)為不可多得的瑰寶，民間藝術(shù)是一個(gè)不可避免的標(biāo)簽，就像當(dāng)代藝術(shù)也是個(gè)標(biāo)簽。將郭風(fēng)怡在一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)的語境呈現(xiàn)，并不是說企圖將當(dāng)代藝術(shù)的標(biāo)簽貼到她的作品上，而是認(rèn)為她的作品能給當(dāng)代藝術(shù)帶來一種刺激，引起思考。其實(shí)去年威尼斯雙年展就是當(dāng)代藝術(shù)作品與自學(xué)或民間藝術(shù)家的作品并置，它們被安排在同個(gè)空間內(nèi)，這樣的場(chǎng)景會(huì)激起一個(gè)特殊的思考。可能很多人都會(huì)覺得當(dāng)代藝術(shù)越走越尖端，而所涉及的也是一個(gè)小的群體，那當(dāng)代藝術(shù)也慢慢變得產(chǎn)業(yè)化，產(chǎn)生了一些“標(biāo)準(zhǔn)化”的東西。 比如一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)“當(dāng)代”藝術(shù)家的學(xué)歷，他會(huì)進(jìn)入美院去學(xué)習(xí)，會(huì)再考研究生或者博士等，然后開始與一些策展人合作并得到了一些畫廊的關(guān)注，接下來不斷發(fā)展，得到了一些畫廊的代理，機(jī)構(gòu)的支持等，之后他們的作品會(huì)建立一個(gè)很穩(wěn)定的收藏群，比如美術(shù)館收藏或者藏家收藏等，這一個(gè)個(gè)步驟不論是國內(nèi)或國際似乎都成了職業(yè)藝術(shù)家的范本。而在這個(gè)點(diǎn)上，自學(xué)成才這種形式為前者這種模式提出了疑問，同時(shí)也對(duì)藝術(shù)的本質(zhì)是什么提出疑問，什么才是藝術(shù)？這類型藝術(shù)作品很大的程度是一種難以用理性解釋的東西，可能是特殊情感的一種抒發(fā)，它并不是教出來的。而威尼斯雙年展把這個(gè)東西提到雙年展的環(huán)境去說，或許是一個(gè)提問，當(dāng)代藝術(shù)慢慢缺少這種比較直覺性的東西，而這種直覺是不是也很重要？我覺得盧杰一開始把郭鳳怡帶到當(dāng)代藝術(shù)的環(huán)境里面去展示，并不是說定義了她的作品是當(dāng)代藝術(shù)，他最終的意思還是想讓大家去思考這類型的作品對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的語境帶來的刺激。

I ART：長征空間在今年會(huì)主要推哪些藝術(shù)家，有什么展覽的安排嗎？

梁中藍(lán)：畫廊內(nèi)的展覽并非推廣藝術(shù)家的唯一途徑。每一個(gè)代理的藝術(shù)家都是需要推，如果只從畫廊展覽的角度去分析畫廊推廣力度其實(shí)是很狹隘的，畢竟一年只有12個(gè)月，展覽的期限都是固定的，所以在非常趕的情況也只能做5、6個(gè)展覽。但是比如像汪建偉在古根漢姆舉辦個(gè)展這種情況，也是一種推廣，某種程度上力度甚至比畫廊展覽要高。其他藝術(shù)家也都會(huì)得到其它的推廣方式，比如六月的巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)，我們?cè)谥鳟嬂葏^(qū)的展位會(huì)推出劉韡的個(gè)展，藝術(shù)家為了這個(gè)展覽創(chuàng)作了全新的作品。同時(shí)，在六月美國TAMPA美術(shù)館的群展上，還會(huì)呈現(xiàn)黃然，胡向前，徐震的作品，這些工作都是在有效地推廣藝術(shù)家。

至于近期展覽計(jì)劃，長征空間會(huì)在在4月19日舉辦張慧的個(gè)展，將會(huì)展出二十余件全新的畫作，是時(shí)隔兩年藝術(shù)家持續(xù)不停工作的成果，會(huì)非常精彩?。ú稍L：王珍 撰文：王澤 圖片提供：長征空間）