［文/孫毅蕾］

>>>我知道面對的觀眾是誰

記者：你大學(xué)畢業(yè)后，當(dāng)過電視編導(dǎo)、廣告公司文案，后來為什么決定辭職，全職做相聲？

王自?。阂?yàn)樯畹膲毫π枰沤狻１鄙蠌V白領(lǐng)的壓力都很大，而我作為一個北京土著，不用買房子，當(dāng)工作無聊、沒太多壓力時就想去干點(diǎn)兒別的。我2005年9月辭職，打算用一年的時間溫習(xí)，報(bào)考國外大學(xué)。復(fù)習(xí)空閑時，我會跟朋友們一起說說相聲。后來去上課的時間越來越少，準(zhǔn)備相聲的時間越來越多，因?yàn)槲枧_給人的那種迷戀感特別強(qiáng)，一不留神就以說段子為生，然后就走不了了。

有過做白領(lǐng)的經(jīng)歷，就可以把那些東西融入到段子里，如果沒有那些經(jīng)歷，我不會知道面對的觀眾是誰。

記者：你在脫口秀中經(jīng)常提到的小伙伴蛋蛋、賴寶、建國，真有其人嗎？

王自?。憾际钦鎸?shí)存在的人，是我們的編劇，但事情都是虛構(gòu)的。這樣做有兩種考慮：一來希望大家能夠記住背后的編劇；二來需要人物配置，將情景喜劇化。

>>>我是唯一活在當(dāng)下的相聲演員

記者：你28歲時才拜侯耀華為師，其實(shí)你小時候就學(xué)相聲，為什么沒早進(jìn)入這個圈子？

王自?。何胰昙壘蜕线^電視臺表演相聲，但是感覺相聲圈太陳舊了，一起學(xué)的人，就算是80后，平時也跟老一輩一樣玩些手把件兒。我興趣不同，特別難以融入。后來再回去說相聲時，我發(fā)現(xiàn)，我是唯一一個活在當(dāng)下的相聲演員。

相聲這個圈子里的人都比較單純。大多數(shù)從業(yè)者活在體制內(nèi)，衣食無憂。曾經(jīng)寫過很多好相聲的人，現(xiàn)在有吃低保的，有三餐不繼的。演員可以拿著作者的段子出去走穴，但是不給作者錢，于是作者掙得越來越少；另一方面，作者寫的新段子不好笑，演員就還是說以前的段子，于是產(chǎn)生一種惡性循環(huán)。

>>>段子需要思考

記者：脫口秀中的段子從何而來？

王自?。嚎吹胶玫亩巫泳唾I，這是初期的方法，是當(dāng)年臺灣李立群先生給我的建議，他在臺灣做脫口秀的時候，借鑒的是美國脫口秀明星羅賓·威廉姆斯的做法。威廉姆斯在全國有兩三千個寫手，平均一個州有三四十個，寫手想到好玩的點(diǎn)，就寫下來寄給威廉姆斯，威廉姆斯看了后覺得能用，就給寫手寄錢。之后美國的脫口秀界沒有逃出過這樣的架構(gòu)。

我們也是差不多的模式，大家都不是全職做，每集把主題和可發(fā)散的點(diǎn)發(fā)給寫手。寫手們聯(lián)系身邊發(fā)生的事兒，寫出各地笑點(diǎn)不同的段子。他們寫出來的東西通常是不能直接用的，我們有一個核心團(tuán)隊(duì)——蛋蛋、建國、賴寶、我，還有導(dǎo)演——我們會對這些段子進(jìn)行匯總篩選和加工。