文＋離原

聽莫言講生命的故事

文＋離原

2012年10月11日，瑞典文學(xué)院宣布中國作家莫言獲得2012年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，成為了第一個(gè)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的中國籍作家。一時(shí)間，中國這片富饒而遼闊的土地上，莫言的聲音此起彼伏，好評如潮。然而，透過這頂“國際化”的金質(zhì)皇冠，又有多少人知道莫言的成長根基發(fā)自于深厚的泥土呢？是的，莫言從那個(gè)高密東北鄉(xiāng)出發(fā)，一路充滿“懷鄉(xiāng)”的復(fù)雜情感，一路傳播散發(fā)著泥土芳香的文學(xué)作品，其一系列“尋根文學(xué)”就像深植泥土的“紅高粱”一樣，搖曳著旺盛的生命力。

我出生于山東的高密東北鄉(xiāng)。在那個(gè)異常貧瘠的年代，對我感受最深的，一是土地，二是母親——土地生產(chǎn)地瓜和紅高粱，也有草根和苦苦菜，它們讓我活下來；母親是身邊最近的人，我的每一次蹣跚學(xué)步都有母親的慈祥呵護(hù)。母親溘然長逝后我這樣告訴世界：我的母親是大地的一部分，我站在大地上的訴說，就是對母親的訴說。因此，母親同大地融為了一起，在有泥土的地方，都會(huì)喚醒慈母的音容笑貌。

我記憶中最早的一件事，是提著家里唯一的一把熱水瓶去公共食堂打開水，因?yàn)轲囸I無力，將熱水瓶打碎了，母親呢，只是撫摸著我的頭，口中發(fā)出長長的嘆息。記憶中最痛的一件事是跟著母親去地里撿麥穗，母親是小腳跑得慢，被看守麥田的人捉住并被打得嘴角流血倒在地上。多年后我在集市上遇到那個(gè)已經(jīng)鬢發(fā)斑白的人，我沖上去想還以顏色，母親卻拉住我說：“兒子，那個(gè)打我的人，與這個(gè)老人并不是一個(gè)?！边€有最深刻的一件事發(fā)生在中秋節(jié)，我家難得地包了一頓餃子，每人只有一小碗。正當(dāng)這時(shí)進(jìn)來一個(gè)乞討老人，我端起半碗紅薯干打發(fā)他，他卻憤憤不平地說：“我是一個(gè)老人，你們吃餃子，卻讓我吃紅薯干，你們的心是怎么長的？”我氣急敗壞地回?fù)簦骸拔覀円荒暌渤圆涣藥状物溩?，一人一小碗，連半飽都吃不了！給你紅薯干就不錯(cuò)了，你要就要，不要就滾！”母親訓(xùn)斥了我，然后端起自己那半碗餃子，倒進(jìn)老人碗里。

母親就是一部書。在童年輟學(xué)、飽受饑餓、無書可讀的日子里，我品讀著母親的每一個(gè)細(xì)節(jié)，總有一種巨大而神秘的力量在萌動(dòng)。也許，這是一種回報(bào)和感恩的力量，在潛移默化地促使我為母親寫一部書，為那個(gè)貧寒的年代和我的高密東北鄉(xiāng)寫一部書。

我過早地混跡于成人之中，在社會(huì)、人生這本大書里，開始了“用耳朵閱讀”的漫長生涯。因?yàn)槎俣嗄昵?，我的故鄉(xiāng)出了一個(gè)講故事的偉大天才——蒲松齡，村里的許多人都成了他的傳人。我在勞動(dòng)的田間地頭，在生產(chǎn)隊(duì)的牛棚馬廄，在爺爺奶奶的熱炕頭上，聆聽了許許多多神鬼故事、歷史傳奇、逸聞趣事，這些故事都與當(dāng)?shù)氐淖匀画h(huán)境、家族歷史緊密聯(lián)系在一起，使我產(chǎn)生了強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感。

這是不是天才我不好說，可我敢說我的另一種東西罕有其人。小時(shí)候我會(huì)跟樹傾訴，為小鳥獻(xiàn)詞，向花朵示愛。躺在草地上望著白云便有許多莫名其妙的幻想涌向腦海；想著狐貍變成美女后能否與我做伴放牛放羊……許多年后，當(dāng)我成為一個(gè)小說家，當(dāng)年的許多幻想，都被我寫進(jìn)了一本又一本的小說。

“通過幻覺現(xiàn)實(shí)主義將民間故事、歷史與當(dāng)代社會(huì)融合在一起”，構(gòu)成了諾獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)理由。在這多“頤指氣使，獨(dú)斷專行”的自我行為里，我要強(qiáng)調(diào)的是“柳暗花明”和“峰回路轉(zhuǎn)”的關(guān)系。那是1985年初，《中國作家》發(fā)表了我的短篇小說《透明的紅蘿卜》，讓我收獲了一舉成名的快樂。年底，張潔在西德出席交流活動(dòng)時(shí)，被問到1985年中國文壇有什么大事發(fā)生，張潔回答：“要說大事，那就是出現(xiàn)了莫言?！睍r(shí)隔一年，我的中篇小說《紅高粱》在《人民文學(xué)》發(fā)表，又讓我嘗到什么是巨大轟動(dòng)效應(yīng)的驕傲?？墒墙酉聛淼膬赡昃图鞭D(zhuǎn)直下了，中篇小說《歡樂》一發(fā)表，便成了“資產(chǎn)階級自由化”的批判對象；長篇小說《天堂蒜薹之歌》也同樣受到當(dāng)時(shí)政治風(fēng)波的影響被社會(huì)遺棄，一度只能在港臺(tái)出版。當(dāng)然，還有后來的《檀香刑》《豐乳肥臀》等，均在頗多爭議里沉沉浮浮。尤其是《豐乳肥臀》這部長篇獨(dú)具戲劇性，獲得了首屆“大家文學(xué)獎(jiǎng)”的當(dāng)日，我就預(yù)感到“麻煩即將來到”。果然不久，這部冠以“艷名”的書籍遭受了“空前猛烈的襲擊”，什么“反動(dòng)”，“性變態(tài)”，什么告密信的中傷、寫檢討書的逼視……后來我在散文《讀魯雜感》中寫道，“如果我膽小，早就被那些好漢們嚇?biāo)懒恕薄?/p>

我想一個(gè)作家沒有爭議，一定不是有個(gè)性的好作家。我就是在諸多形形色色的爭議中逆勢而起的。隨著《酒國》《四十一炮》《月光斬》《蛙》《生死疲勞》等長、中、短篇小學(xué)相繼問世，那些國內(nèi)國外的獎(jiǎng)項(xiàng)也一次次向我走來。從1987年《紅高粱》獲得第四屆全國中篇小說獎(jiǎng)后，到2012年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的近二十個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)里，我掂出了自己生命的重量，這個(gè)重量里有母親的托付，有高密東北鄉(xiāng)的厚望，更有把更多的中國故事講給世界聽的責(zé)任和義務(wù)。

編輯：小欣