王麗花

（曲靖師范學(xué)院，云南 曲靖 655000）

余華小說(shuō)中“血”的意象分析

王麗花

（曲靖師范學(xué)院，云南 曲靖 655000）

余華以犀利的筆鋒透視生命，超越個(gè)人情感，表達(dá)對(duì)于人生的宿命和生活的艱難險(xiǎn)阻的追問(wèn)?！把钡囊庀笳沁@些思考的載體，因而具有一種超越的文化意義。其作品始終展現(xiàn)出他對(duì)人的存在、生命意義的不竭思考和執(zhí)著思考。文章主要分析了“血”作為自然、血緣、災(zāi)難的象征意義，并分析了在其作品中的深層含義。

余華；血；意象

余華的作品，可以說(shuō)是20世紀(jì)最后20年文學(xué)中的經(jīng)典創(chuàng)作之一。他描述個(gè)體命運(yùn)的發(fā)展來(lái)闡述社會(huì)的歷史境況，揭露出社會(huì)的真實(shí)面貌。通過(guò)對(duì)“血”的意象的運(yùn)用，我們可以發(fā)現(xiàn)其中的轉(zhuǎn)折性和不確定性，從中反映的是中國(guó)社會(huì)急轉(zhuǎn)直下的社會(huì)狀況。我們可以將他在上世紀(jì)80年代與90年代期間的創(chuàng)作看作是一個(gè)整體來(lái)研究：80年代的余華作品主要表現(xiàn)出的是強(qiáng)烈的“先鋒精神”，看穿了文明的虛偽外衣，將“血”的內(nèi)涵深意發(fā)揮的淋漓盡致；并在90年代的創(chuàng)作中將“血”的原本意義進(jìn)行延伸。余華的作品始終展現(xiàn)出他對(duì)人的存在、生命意義的不竭思考和執(zhí)著思考。

一、“血”意象作為自然屬性的意義

在自然社會(huì)科學(xué)的理論下，血和氣息是人和動(dòng)物維持生命的基本要素。因此，“血?dú)狻眱勺诌B用表達(dá)的就是生命：一方面指的是人們?cè)谏钪斜憩F(xiàn)出來(lái)的精神狀態(tài)，另一方面指的是生命體內(nèi)部包含的熱量的儲(chǔ)存?！痘钪防锞陀羞@樣的一幕，縣長(zhǎng)老婆難產(chǎn)，急需輸血但是血庫(kù)缺血，醫(yī)生要全校的孩子出來(lái)驗(yàn)血，但卻沒(méi)有一個(gè)符合血型要求，只有有慶的血才符合要求，但血越抽越多，有慶的臉也越來(lái)越白，由此表示人體在失血過(guò)多的時(shí)候會(huì)導(dǎo)致氣色也越來(lái)越差[1]。而《許三觀》中“血?dú)狻钡倪\(yùn)用就更加顯著了：文章開(kāi)頭就出現(xiàn)了血?dú)夥絼偟哪星嗄?，但是由于生活壓力遭到了一次次沖擊，隨著男人們的年紀(jì)越來(lái)越大，本來(lái)的血?dú)獬渥阌忠驗(yàn)橘u(mài)血而蕩然無(wú)存，最后身體都垮塌了，根龍因?yàn)橘u(mài)血失去了生命，而許三觀在年老的時(shí)候想再賣(mài)一次血，但是血頭卻嫌棄他年老體衰，身上都是死血沒(méi)有活血，抽了血也沒(méi)人要，只有油漆匠會(huì)要你的。因此，我們可以看出活的血是有生氣的，而許三觀年紀(jì)大了已經(jīng)沒(méi)有“血?dú)狻绷?。血由于其自然屬性能夠延續(xù)人的生命，從生命意義的角度上來(lái)說(shuō)，“血”可以通過(guò)自我更新來(lái)保持人得精神狀態(tài)積極向上，不僅僅是個(gè)人的生活活力，還包括生命更替的循環(huán)輪回。因此余華創(chuàng)作了忍耐力三部曲：《活著》、《許三觀賣(mài)血記》和《在細(xì)雨中呼喊》，展現(xiàn)了普通老百姓在生活的艱難苦痛面前的自我調(diào)節(jié)方式[2]。

二、“血”意象作為“血緣”的文化解讀

血作為血統(tǒng)、血緣的含義時(shí)，是驗(yàn)證親屬關(guān)系的主要憑證。在中國(guó)，“家”的概念是由配偶關(guān)系以及親子、兄弟等血緣關(guān)系所決定的。對(duì)傳統(tǒng)觀念來(lái)說(shuō)，女兒與兒子是有區(qū)別的，對(duì)兒子來(lái)說(shuō)“不孝有三，無(wú)后為大”，因此生個(gè)兒子傳宗接代是傳承血緣關(guān)系的最重要任務(wù)。在血緣的文化意義上，“血”用來(lái)象征人與人之間最親密的關(guān)系。如《許三觀賣(mài)血記》中，為了使二樂(lè)有更好的生活，許三觀又是賣(mài)血又是拼命喝酒，使自己性命垂危。而他一直介懷的還是一樂(lè)不是自己的親生兒子，在食物及其缺少的年代里給一家人吃面條，但是只給一樂(lè)吃小紅薯。但生命的傳遞不僅僅指的是血緣的傳承，它還代表著“一個(gè)生命對(duì)另一個(gè)生命的關(guān)心關(guān)懷，生命與生命之間的惺惺相惜”，這可以說(shuō)是華夏民族整個(gè)的凝聚力和團(tuán)結(jié)力的源泉，體現(xiàn)出人性難以割舍的溫暖[3]。

三、“血”意象作為“苦難”的文化解讀

“血”在中國(guó)傳統(tǒng)文化中也有“血光之災(zāi)”的含義，表示的是天災(zāi)人禍，艱難困苦帶來(lái)的災(zāi)難。在大多數(shù)情境下，見(jiàn)到“血”就表示要有不幸的事情到來(lái)，而沒(méi)有盡頭的“血”意象就意味著沒(méi)有盡頭的苦難生活?！杜f唐書(shū)·李密傳》中就有描寫(xiě)“尸骸蔽野，血流成河，積怨?jié)M于山川，號(hào)哭動(dòng)于天地”；清·陳忱《水滸后傳》也這樣說(shuō)道：“劉貌丟甲丟盔而走，殺得尸橫遍野，血流成渠，又折了二千多兵，退到萬(wàn)慶寺喘急方定。”這里面就表示了“血”是巨大災(zāi)難來(lái)臨之前的預(yù)兆[4]。余華在他的作品中用大量的篇幅描述了一場(chǎng)血腥暴力的景象，但是這種殘酷是溫柔的、隱晦的詭異。余華作品中對(duì)于主人公的描述，運(yùn)用了大量的撫摸手法，雖是血肉模糊的肢體但還是充滿(mǎn)了血雨。在對(duì)待暴力血腥景象的態(tài)度上，余華比其他作家都來(lái)的更有耐性和細(xì)膩。

四、“血”意象作為凡俗生活的死亡解讀

對(duì)于人性的問(wèn)題，余華仍在追問(wèn)與思索。這種思考鑄就了其三部中長(zhǎng)篇小說(shuō)：《呼喊與細(xì)雨》、《活著》和《許三觀賣(mài)血記》。其中的《許三觀賣(mài)血記》，其主題就是“賣(mài)血”，“血”成為了貫穿全文的意象，但是卻沒(méi)有對(duì)“血”有著直接的描述。這說(shuō)明，余華實(shí)質(zhì)上對(duì)“血”進(jìn)行了進(jìn)一步的思考，將“血”化作了一種無(wú)形的存在。“血”為生命而存在。死亡是人人所畏懼的，但是余華卻讓許三觀直面這個(gè)問(wèn)題，將人生的價(jià)值完全凸顯出來(lái)，正是由于死亡的威脅，使人們奮起反抗，重蹈激情，擺脫了現(xiàn)實(shí)生活中的種種束縛，以獲得自由[5]。

值得我們注意的是，“賣(mài)血”對(duì)于許三觀而言，不再意味著各種“意義”，而是歸為原本最初的生存，但是“賣(mài)血”實(shí)質(zhì)上是生命的耗損，面臨著失去生命的危機(jī)。以賣(mài)命來(lái)獲得生命的延續(xù)，可以說(shuō)是一種謬論，反映了當(dāng)時(shí)中國(guó)大眾的生存狀況和條件，由此可見(jiàn)，當(dāng)經(jīng)濟(jì)、商業(yè)成為社會(huì)發(fā)展的核心、支柱的時(shí)候，人們的生存壓力更大了，又有更多的力量將人們推向了“賣(mài)命以求命”的境地。

余華的作品大體上繼承了魯迅、卡夫卡、川端康成等作者的行文風(fēng)格，將他個(gè)人對(duì)于世界的看法通過(guò)顛覆性的夸張描繪出來(lái)。他的藝術(shù)手段中離不開(kāi)“血”這個(gè)意象，若是現(xiàn)實(shí)世界如同余華筆下描述的那種充滿(mǎn)了虛偽和欺騙，“血”總是以一種直面的方式為我們揭開(kāi)事實(shí)的真相。在《呼喊與細(xì)雨》、《活著》、《許三觀賣(mài)血記》中，余華通過(guò)對(duì)“血”意象的運(yùn)用，我們可以發(fā)現(xiàn)其中的轉(zhuǎn)折性和不確定性，從中反映的是中國(guó)社會(huì)急轉(zhuǎn)直下的社會(huì)狀況?！把币庀笞鳛樽匀粚傩?、“血緣”的文化解讀、“苦難”的文化解讀投射出對(duì)凡俗生活的死亡解讀。

[1]楊現(xiàn)欽.真實(shí)的活著 活著的魅力——論余華小說(shuō)《活著》的藝術(shù)真實(shí)性特征[J].新鄉(xiāng)教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2008，（04）.

[2]黃燦.《在細(xì)雨中呼喊》的敘述視角探微[J].湖南文理學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2009，（05）.

[3]張磊.父權(quán)視野下女性的聲音——論余華小說(shuō)中女性形象[J].樂(lè)山師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2009，（06）.

[4]陳樂(lè).從“注視”到“對(duì)話(huà)”——談?dòng)嗳A從《現(xiàn)實(shí)一種》到《許三觀賣(mài)血記》的轉(zhuǎn)變[J].浙江社會(huì)科學(xué)，2010，（05）.

[5]嚴(yán)曉蓉.先鋒文學(xué)的民間化傾向——從余華90年代的轉(zhuǎn)型談起[J].浙江師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2012，（05）.

I206.7

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1674-9324（2014）17-0147-02

王麗花（1981-），女，云南曲靖人，曲靖師范學(xué)院，助教，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。