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墻內(nèi)開花墻外香

2014-04-29 00:00:00解宏乾
現(xiàn)代閱讀 2014年9期

長篇小說《四世同堂》是老舍本人認(rèn)為自己“最好的一本書”。不過,此書1948年全部完稿后,國內(nèi)甚至沒有完整刊登。1951年,美國哈科特和布雷斯公司出版了《四世同堂》的英譯本,取名《黃色風(fēng)暴》。同年,《四世同堂》在日本發(fā)行,引起強烈反響,成為暢銷書。1985年,根據(jù)小說改編的同名電視劇在我國國內(nèi)引起轟動,《四世同堂》才引起國人的關(guān)注。

《四世同堂》的草圖

1942年6月,老舍為了創(chuàng)作小說《火葬》移居北碚。北碚是嘉陵江上的一個小鎮(zhèn)子,離重慶有50多公里。這個很平常的小鎮(zhèn),經(jīng)盧作孚與盧子英先生的經(jīng)營,變成了一個“試驗區(qū)”。在抗戰(zhàn)中,因有許多學(xué)校與機關(guān)遷到此處,它又成了文化區(qū)。

為了躲避戰(zhàn)亂,復(fù)旦大學(xué)、體育??茖W(xué)校、戲劇專科學(xué)校、重慶師范學(xué)院、江蘇省立醫(yī)學(xué)院、兼善中學(xué)和勉仁中學(xué)等都聚集此地,一些機關(guān)單位也隨之遷來,包括國立編譯館、禮樂館、中山文化教育館、教育電影制片廠等。

北碚也住著很多老舍的朋友,如陳望道、洪深、伍蠡甫、方令孺、梁實秋、張充和等諸位先生。林語堂在這里還買了一所小洋房。

抗戰(zhàn)中,因為“忙,病,與生活不安定”,老舍一直沒有創(chuàng)作長篇小說。從1938年到1943年,他只寫了十幾篇短篇小說,收入《貨車集》與《貧血集》?!啊敦氀愤@個名字起得很恰當(dāng),從1940年冬到現(xiàn)在(1944年春),我始終患著貧血病。每年冬天只要稍一勞累,我便頭昏;若不馬上停止工作,就必由昏而暈,一抬頭便天旋地轉(zhuǎn)……于是,身體越累越壞,作品也越來越不像話!在《火車》與《貧血》兩集中,慚愧,簡直找不到一篇像樣子的東西!”

夫人經(jīng)歷帶來靈感

《四世同堂》是從1944年1月開始創(chuàng)作的。這部長篇小說的創(chuàng)意,來自一種特殊的啟發(fā)。自從1937年濟南一別,妻子胡絜青受老舍囑托,帶著3個孩子返回敵占區(qū)北平,侍奉老舍年邁的母親。1942年,老人病故,胡絜青幾乎耗去了一年時間,出生入死地奔波于路上,終于帶著孩子們返回老舍身邊。

她來自已經(jīng)陷落數(shù)年的北平,嘗到過國亡家破的慘痛滋味,不僅她個人在做教員的生活中深感傷心,連孩子們也都受了許多罪:在學(xué)校里要被日本學(xué)生欺負(fù);回家又得吃無法下咽的“共和面”。為了不讓侵略者知道他們跟老舍的關(guān)系,舒濟化名胡小濟,舒乙化名胡小乙……人間活地獄的情狀,是他們一生一世也忘不了的。來到重慶后,老舍的友人們紛紛前來慰問,并且不厭其詳?shù)叵蚝e青打聽故都北平這幾年間所發(fā)生的一切。

每當(dāng)這時,老舍就點著一根煙,皺著眉頭,靜靜地坐在一邊陪著聽。兩三個月的時間,胡絜青把四五年間所見、所聞,以及感想和憤慨,對朋友們反復(fù)說了幾遍。慢慢地,老舍開始忙碌起來。他仔細(xì)詢問日本侵略者在北京的所作所為,市民的反應(yīng)如何,挨著個兒地和夫人漫談北京親友和熟人的詳細(xì)情況。胡絜青說某家死了人,大家怎樣熱心地去幫忙,他就把那家辦喪事的一些細(xì)節(jié)繪聲繪色地補充上去;說某人當(dāng)了漢奸,他就把那人吃什么,穿什么,見了什么人是什么的神情,一一表演給胡絜青看,好像他也在淪陷區(qū)的北京住了四五年似的。胡絜青佩服他對北京和北京人的了解,那么深,那么細(xì),那么真。這種漫無邊際的漫談,又談了很久,終于,有一天他對夫人說:“謝謝你,你這回九死一生地從北京來,給我?guī)砹艘徊块L篇小說,我從來未寫過的大部頭?!?/p>

老舍終于吐露的這一創(chuàng)作構(gòu)想,就是《四世同堂》??箲?zhàn)爆發(fā)以來,老舍身在南國,心系故土,對北平城和那座城中的父老鄉(xiāng)親,從沒有釋懷。胡絜青的述說,像一束強光,重新照亮了他心中那塊最熟知、最動情的題材領(lǐng)地。

胡絜青介紹,老舍“在動筆寫這部小說之前,曾經(jīng)描繪過……一張各家各戶的房屋居住圖,某個人物住的是東房還是西房,什么門,什么窗,哪里有樹,哪里有花,什么花,他都標(biāo)注得一清二楚。”這很容易讓人想象,老舍很可能曾經(jīng)去過那個地方。

果然,70年代后期,老舍家屬們找到了這個地方,位于北京市西城區(qū)小楊家胡同,原名小羊圈胡同。作品中祁家所居的小院,恰恰就是老舍的出生地。

玩命寫百萬字長篇

寫作之初,老舍就為《四世同堂》設(shè)計了基本架構(gòu)。1945年,他在《惶惑》序言中寫道:“一百段,每段約有萬字,所以共百萬字。三部,第一部容納三十四段,二部三部各三十三段,共百段。本來無須分部,因為故事是緊緊相連的一串,而不是可以分成三個獨立單位的‘三部曲’。不過,為了發(fā)表與出書的便利,就不能不在適當(dāng)?shù)牡胤疆嬌蠗l紅線兒,以清眉目。因此,也就勉強地加上三個副標(biāo)題,曰《惶惑》,《偷生》,《饑荒》。”

正如老舍自己所說,“設(shè)計寫此書時,頗有雄心。可是執(zhí)行起來。精神上、物質(zhì)上、身體上,都有苦痛,我不敢保險能把它寫完,即使幸而能寫完,好不好還是另一問題。在這年月而要安心寫百萬字的長篇,簡直有點不知好歹?!?/p>

這段時間,老舍生活得極其艱難。胡絜青到達北碚之后,在編譯館找了個小事,月間拿一石平價米,一家人對付著過日子。老舍曾為是否放棄寫作去工作養(yǎng)家而糾結(jié):“按說,為了家計,我應(yīng)該找點事做。但是,一個閑散慣了的文人會做什么呢?我不能為了金錢而犧牲了寫作的志愿,那么,去做公務(wù)員吧?也不行!公務(wù)員雖無發(fā)國難財之嫌,可是我坐不慣公事房。去教書呢?我也不甘心。叫我放下毛筆,去拿粉筆,我不情愿。我寧愿受苦,也不愿改行。往好里說,這是堅守自己的崗位;往壞里說,是文人本即廢物。”

艱難的生活環(huán)境,也讓老舍的身體每況愈下,貧血、瘧疾、痢疾等病癥一直折磨著他,原定兩年寫完,從1944年元月到年底,只完成了30萬字。

1945年冬,抗戰(zhàn)勝利,為了讓第三部《饑荒》早日問世,他公開發(fā)表了一篇題為《磕頭了》的文章,聲言自己正趕寫一部長篇小說,只好懇求:“朋友們,幫幫我的忙吧,別再向我索要小文!”不料,剛磕了頭,他便接到邀請,于1946年3月赴美講學(xué),寫作暫時停滯。

1946年3月4日,美國國務(wù)院邀請老舍和曹禺赴美講學(xué),為期一年,效仿蘇聯(lián)邀請郭沫若、茅盾、丁西林。當(dāng)時,老舍的《駱駝祥子》剛以《洋車夫》為名譯成英文出版,暢銷一時。他又是中華全國文藝界抗敵協(xié)會主要負(fù)責(zé)人,威望很高。

訪問期間,老舍結(jié)識了著名女作家賽珍珠,她在此后《四世同堂》英譯本出版時,出了很多力。

1946年底,曹禺按原計劃回國,老舍留下來繼續(xù)寫《四世同堂》。他在賽珍珠的幫助下,在紐約租了間公寓,生活來源主要依靠《洋車夫》在美國所得的版稅。1948年6月底,老舍終于創(chuàng)作完成了這部長達百萬字的鴻篇巨制。

當(dāng)時,美國出版商看中了《四世同堂》并決定出版英文版。于是,老舍找到艾達·普魯伊特,兩人合作翻譯。舒乙介紹:“普魯伊特的中文聽說很好,但是字他不怎么認(rèn)識。父親就每天晚上給他念小說,他就在打字機上隨手翻譯。”老舍將兩人合作翻譯的前10章文稿寄給了賽珍珠幫忙鑒定,賽珍珠認(rèn)為非常好,于是老舍和普魯伊特繼續(xù)完成了全書的翻譯。出版社后來找到老舍,他們覺得書太長了,希望他在翻譯時能自己刪節(jié)一些。于是,老舍就刪減了其中的風(fēng)景描寫、地理描寫。出版之前,又由出版社刪減了常二爺?shù)纫恍┐我宋铩S⒆g本雖然在文字上有所刪節(jié),但是內(nèi)容結(jié)構(gòu)是完整的100章,改書名為《The Yellow Storm》(《黃色風(fēng)暴》),于1951年出版。

莫名消失的最后13章

回國后,老舍將《饑荒》手稿交給了上?!段膶W(xué)》雜志的主編周而復(fù)。1950年,《饑荒》在《文學(xué)》雜志連載,當(dāng)連載到第87章時,雜志突然標(biāo)注全文完。究竟為什么最后的13章沒有登載,老舍和周而復(fù)直至去世,都沒有提起。最后13章的原稿也在“文革”中摧毀。

“‘文革’結(jié)束,歸還抄家的東西里,有一本英文版的《四世同堂》?!笔嬉艺f,這本書是美國的出版社從香港郵寄給老舍的樣書。為了補足《四世同堂》中文版的尚缺部分,翻譯家馬小彌女士仿照老舍的文筆,又從英文版翻譯了最后13章內(nèi)容,《四世同堂》的三部曲100章才得以恢復(fù)全貌。

《四世同堂》的命運坎坷,自從問世至1985年初被改編為電視連續(xù)劇以前,10多年里,沒有開過專題討論會,更沒有出版過評論專著。胡絜青在《〈四世同堂〉電視劇討論文集》的序中寫道:“同名電視連續(xù)劇一出,情況大變。據(jù)我所知,短短幾個月里,專題研討會已開過4次,發(fā)表了數(shù)以百計的評論文章,當(dāng)然,絕大多數(shù)是談電視劇的,但談小說的也大大超過了以前40年的總和?!边@可以說是《四世同堂》這部作品的命運變化的真正轉(zhuǎn)折點,讓人們首次注意到了這部對于老舍來說極其重要的作品。

(摘自《國家人文歷史》 )

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