近年來古玉的高仿水平在不斷提升，造假者對前人古玉鑒定的相關(guān)理論了如指掌，這就給古玉的辨?zhèn)喂ぷ髟斐闪死щy，導(dǎo)致不少博物館與收藏家不敢問津古玉，甚至懷疑一切古董，也有片面擴(kuò)大肯定高仿品的現(xiàn)象。面對高仿技術(shù)不斷提升的現(xiàn)狀，很多舊式的古玉鑒定方法已經(jīng)不再適應(yīng)當(dāng)前古玉發(fā)展的形勢，這就需要我們深入古玉市場進(jìn)行研究，不斷地總結(jié)經(jīng)驗，在原有的古玉鑒定理論基礎(chǔ)上，針對不同仿品的特點，進(jìn)行客觀、科學(xué)的鑒定，不能僅依靠主觀性推理與猜測去進(jìn)行真?zhèn)舞b定。因此本文將對當(dāng)前中國古玉鑒定方法進(jìn)行論述：

一、通過工藝痕跡進(jìn)行鑒定

古玉加工工藝主要包括兩方面的內(nèi)容：第一，古代手工和半自動化的工藝，主要指新石器時代到清朝以前；第二，近代出現(xiàn)的電動砣具的工藝和砂袋，同時還包括棉布和麻布輪砣，解玉砂與獸皮輪砣工藝等，這些工藝的特點是鉆孔多屬于喇叭狀（圖1），

而其長孔多通過對鉆而成形，其孔表現(xiàn)為中細(xì)狀，其兩端比較大，在壁孔上可以看到粗細(xì)不均等的螺旋狀紋路（圖2），而且其表面較為光滑（圖3）。而機(jī)械孔壁較為規(guī)整，但是其孔壁的螺旋紋不及機(jī)械孔壁均等。

就拋光來講，新石器時期和商周時候，多使用獸皮和解玫沙等（圖4）。在十倍或者二十倍的放大鏡之下能夠觀察到一些粗次不均，但是比較順暢的凹線，也會存在并無章法的凹線（圖5），其與機(jī)械拋光和仿古拋光比較均等的平行凹陷相互區(qū)別。此種工藝對于古玉真?zhèn)蔚蔫b定非常重要，也是其主要的鑒定方法之一，這種鑒定方法需要結(jié)合放大鏡來進(jìn)行。

二、利用氧化原理鑒定

氧化鑒定是古玉鑒定比較重要的方式。氧化指的是自然環(huán)境中，空氣和水以及其他各種物質(zhì)之間產(chǎn)生的一種化學(xué)反應(yīng)。其表現(xiàn)主要分為三種情況：第一，由于其鈣化程度不一產(chǎn)生雞骨現(xiàn)象（圖6）。第二，蝕孔和蝕斑現(xiàn)象。第三，由于氧化嚴(yán)重而成粉狀。以礦物學(xué)的角度來看待玉器，其質(zhì)地的致密程度不盡相同，會夾雜部分雜質(zhì)，在長期化學(xué)作用之后，其質(zhì)地較弱的部分，由于侵蝕在表面會出現(xiàn)小洞，表現(xiàn)出口小腹大的狀態(tài)，通過放大鏡我們可以從孔內(nèi)看到由于化學(xué)變化而形成的一種結(jié)晶體，還在閃著亮光，這種特征當(dāng)前沒有一種仿制技術(shù)可以仿造（圖7）。相對來說，另外一種氧化的情況比較嚴(yán)重，玉器的表面會由于鈣化而出現(xiàn)白斑，這種白斑的程度也并不統(tǒng)一，其通常會較為自然地分布于玉器的全部或者局部，即使是程度較輕的，其表面依然會有光澤，而比較嚴(yán)重的會由于侵蝕的作用成粉末狀，需要注意的是玉器較為薄弱的部分氧化程度較為嚴(yán)重（圖8），其代表有火燒假玉器。當(dāng)前利用酸性物質(zhì)的侵蝕作用而仿制的玉器表面，一般會表現(xiàn)出大面積的凹凸不平，蝕孔和蝕斑較為明顯，可以稱為砣工化盡，經(jīng)此種處理過后，玉器的蝕孔一般表現(xiàn)為：外大里小、無結(jié)晶體、斑駁狀。這種方法應(yīng)該注意的問題是，個別仿制者可能會運用天然氧化的玉料制作玉器，面對這種情況，應(yīng)該從其加工的痕跡判斷其氧化的普遍性。

三、通過凝結(jié)物進(jìn)行鑒定

包漿一直指的是玉器表面由于其他物質(zhì)的粘附而形成的物質(zhì)，其一般表現(xiàn)為三種狀態(tài)：第一，土壤中的可溶礦物經(jīng)過凝結(jié)之后形成的物質(zhì)（圖9）；第二，墓土與各種腐爛的雜物粘附在其表面形成的物質(zhì)（圖10）；第三，一般傳世品所占污垢。以上所列幾種情形的顏色并不相同，對其進(jìn)行鑒別主要靠的是多年實物觀察的經(jīng)驗。另外，當(dāng)玉器表面凝結(jié)的包漿在放大鏡之下時，其會呈現(xiàn)出斑駁的形狀，其中部分是經(jīng)過礦物質(zhì)的融化才成形，此外有些呈透明狀，有些是墓土。不管是以上所述的任何一種，通常都表現(xiàn)出比較自然和結(jié)實的狀態(tài)，同時會有一種墓葬的氣味，并且這種氣味在經(jīng)過洗刷之后依然會存在，這屬于氣味分辨法的一種。而與此相反的仿制品，就會在包漿上表現(xiàn)出松散的狀態(tài)，也沒有墓葬的味道，一般是由膠一類的物質(zhì)制成，經(jīng)過火燒和水洗就能辨出真?zhèn)?。?dāng)前有一種流行的方法，是把細(xì)鐵絲纏繞在玉器上，將其埋進(jìn)土中幾月甚至幾年，然后將其取出，這時候紅褐色的土銹會固結(jié)于玉器之上。然而實際中，古玉和鐵類物質(zhì)很少放在一起或者埋藏，僅有玉劍具這類屬于此種情況。但是此類仿制品也會在市場上出現(xiàn)，且能夠看出鐵絲所纏痕跡。

四、通過藝術(shù)水準(zhǔn)進(jìn)行鑒定

中國不同時期的玉器工藝都不相同，都在藝術(shù)風(fēng)格上有其獨特性，并且隨著不同時期的變化而變化著，同時各個時期的藝術(shù)水準(zhǔn)既有表現(xiàn)的較為成熟的類型，也有尚處于成長過程之中、不太成熟的藝術(shù)品。因此，古玉鑒定的一個很重要的前提條件就是結(jié)合當(dāng)時的歷史條件，熟悉不同時代和不同地區(qū)玉器工藝的特征，要做到這一點就必須潛心學(xué)習(xí)玉器方面的理論，并且多看真品。古玉中藝術(shù)相對成熟的玉器很難仿制，因為仿形容易，仿神難。像漢代的玉人、玉馬以及各種獸類，其作品中展現(xiàn)出的圓潤和飽滿，還有其線條的流暢等，都是很難仿制的。所以，越是藝術(shù)水平高、制作精良，越是大件類作品和圓雕類作品，其鑒定也更加容易。主要原因是這種作品的仿制難度高，很容易讓人看出破綻，而那些藝術(shù)含量較低、制作簡單粗糙的玉器，其仿制起來較為容易，也更難鑒定真假。

五、通過沁色進(jìn)行鑒定

沁色鑒定的關(guān)鍵是顏色的變化，主要原因是古玉在與其所接觸器物的長期作用下，會產(chǎn)生顏色的變化，實際上屬于一種物理變化，其這種由自然色向其他顏色轉(zhuǎn)變的現(xiàn)象就是“沁色”（圖13），像玉器如果長期存放于紅色的漆器之中時，其可能就是紅色沁，而黑漆產(chǎn)生的就可能是黑色沁，相對來說黃土中所埋玉器會成為黃褐色沁（圖14），當(dāng)使用強(qiáng)白燈光觀察沁色的時候，沁色的產(chǎn)生部位一般會是玉接觸的薄弱部位（圖15）以及自然解理或綹部位等（圖16）。其后會沿著解理和裂隙的部分?jǐn)U大其滲透，而程度嚴(yán)重的可以實現(xiàn)全器滲透，其被稱為“滿沁”。其盤玩后的顏色一般較為鮮艷，不少沁色的顏色會從灰白色變成紅色，特別需要注意的是：一般情況下真品的沁色相對單一；其顏色比較暗淡（圖17），雜亂沁色與鮮艷沁色就可能屬于仿制品。真品玉一般會有解玉和裂隙，倘若不在已經(jīng)接觸的部位，則沁色不一定會存在（圖18）。如果運用化學(xué)與物理方法進(jìn)行仿制，一般是滿沁，而局部沁的情況也有，會表現(xiàn)出沁色較多的特點，如果通過火燒來鑒定偽沁，一般會在古玉較為薄弱的裂隙處，此舉需要借助強(qiáng)白燈光的觀察。

結(jié)語：

通過上述分析，我們對中國古玉的一般鑒定方法有了一定了解，主要包括工藝痕跡和氧化鑒定，玉器表面凝結(jié)物和玉器藝術(shù)水準(zhǔn)的鑒定方法，希望對于讀者有所啟示，當(dāng)然中國古玉的鑒定方法不止這幾種，還需要我們在玉器鑒定中不斷總結(jié)和提高。

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（作者單位：山東博物館鑒定辦公室）