顏紅

提到巴黎，人們永遠(yuǎn)會(huì)聯(lián)想起另一個(gè)詞“藝術(shù)”。巴黎是藝術(shù)的天堂，也是藝術(shù)家的溫床。

應(yīng)當(dāng)說(shuō)當(dāng)下的巴黎應(yīng)該包括了整個(gè)20世紀(jì)直至今日，足足有100多年的漫長(zhǎng)歷史。因?yàn)檫@100年是巴黎真正成為藝術(shù)巴黎的百年，出現(xiàn)了很多如雷貫耳的名字，如薩特、波伏娃、杜拉斯、特呂弗、鄧肯等。而今天他們都深埋于巴黎的地下，用他們的靈魂守望著巴黎的天空，他們的精神遺風(fēng)，日復(fù)一日地影響著巴黎，構(gòu)筑著巴黎的過(guò)往，連同現(xiàn)在和未來(lái)。

作為古老巴黎的一個(gè)分身，藝術(shù)巴黎則屬于塞納河的“左岸”，這個(gè)字眼在中國(guó)人眼里是一個(gè)十分小資的符號(hào)，已成為藝術(shù)巴黎的文化標(biāo)簽。

“當(dāng)你隨便走進(jìn)左岸的一家咖啡館，也許一不留神就會(huì)坐在海明威坐過(guò)的椅子上、薩特寫(xiě)作過(guò)的燈下、畢加索發(fā)過(guò)呆的窗口邊”。這是左岸經(jīng)典的旅游廣告詞，如今，左岸成了旅游者們最熱衷參觀(guān)的地方，很多人都出沒(méi)在那些名人出沒(méi)的咖啡館里，坐在他們?cè)?jīng)坐過(guò)的椅子上拍照留念。然而畢竟已是黃鶴西行，人去樓空，一切已如往事云煙了。但是在這些咖啡館中卻有一樣?xùn)|西流傳了下來(lái)，真實(shí)得如同夢(mèng)境，那就是法國(guó)的“香頌”：《玫瑰人生》。

“香頌”來(lái)自法語(yǔ)“chanson”一詞，本意為歌曲，后來(lái)演繹成為法國(guó)通俗歌曲和情愛(ài)流行歌曲的泛稱(chēng)，以甜美浪漫的歌詞著稱(chēng)于世。記得尼采曾經(jīng)這樣形容法語(yǔ)：“上帝獨(dú)獨(dú)只把天使的語(yǔ)言留給了法國(guó)人?！笨梢?jiàn)對(duì)法語(yǔ)的推崇與熱愛(ài)。而中文翻譯者用“香頌”二字，不僅恰如其分，而且美妙之至，顯示出對(duì)法語(yǔ)精髓的領(lǐng)悟，可以說(shuō)是天才之筆。

說(shuō)到香頌，我們不能繞過(guò)一個(gè)重量級(jí)的人物，那就是法國(guó)最著名、最受愛(ài)戴的女歌手琵雅芙，其代表作《玫瑰人生》登上了“格萊美名人殿堂”。

認(rèn)識(shí)《玫瑰人生》要追溯到20世紀(jì)90年代，法國(guó)鋼琴王子克萊德曼來(lái)中國(guó)演出，在他彈奏的那些由世界名著改編的樂(lè)曲中就有這首膾炙人口的《玫瑰人生》。那時(shí)的我并不知道它是著名的法國(guó)香頌，也不知道琵雅芙這位歌手。后來(lái)因?yàn)樗偸浅霈F(xiàn)在各式各樣大大小小的電影中，因而對(duì)這首歌曲的旋律耳熟能詳。

這首歌曲的演唱者叫做琵雅芙，她渾厚而略帶沙啞的嗓音傳達(dá)著濃烈的情感，使人過(guò)耳難忘。2002年美國(guó)導(dǎo)演斯皮爾伯格推出了他的電影《拯救大兵瑞恩》，炮聲隆隆、硝煙彌漫的決戰(zhàn)前，留聲機(jī)里響起的Tu Es Partout這首歌也是琵雅芙（Edith Piaf）所演唱的，歌名叫做《你無(wú)處不在》。以后她的歌曲Non， Je Ne Regrette Rien（ 《不，我一點(diǎn)也不后悔》）也成為另一位美國(guó)導(dǎo)演克里斯托弗電影《盜夢(mèng)空間》的重要音樂(lè)。琵雅芙的歌聲影響了整整一個(gè)多世紀(jì)，影響了幾代人。

Edith Piaf，原名Edith Giovanna Gassion，中文名：伊迪絲·琵雅芙，1915年12月19日出生于巴黎。父親是一位街頭雜耍藝人，母親是個(gè)賣(mài)唱的歌女。第一次世界大戰(zhàn)期間，父親從軍，母親在街頭賣(mài)藝討生活，根本無(wú)暇照顧女兒，Edith在幼年時(shí)，只得與在諾曼底的奶奶相依為命。奶奶開(kāi)了一家妓院，琵雅芙在妓院里受到了一個(gè)名叫提提那的女人的照顧，有一次琵雅芙患了眼疾，幾乎瞎掉，是奶奶和提提那的照顧，使她得以重見(jiàn)光明。

戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，父親把她接回身邊，為了生活，十歲出頭的她在父親的雜耍劇團(tuán)打雜，跟著父親的草臺(tái)班子在全法國(guó)流浪表演?？赡苁悄赣H的遺傳，Piaf天生一副好嗓子，一次和父親在街頭賣(mài)藝，她用稚嫩卻如同天籟一般的歌聲唱了一首《馬賽曲》，讓路人紛紛駐足，拋灑錢(qián)幣。她父親更是驚訝不已。于是Edith開(kāi)始了街頭賣(mài)唱生涯，一唱就是5年。后來(lái)她回憶這段經(jīng)歷時(shí)說(shuō)：“我的少年時(shí)代，可能顯得很可怕，但卻是美好的……我哪都住過(guò)，紅燈區(qū)、比加爾……我挨過(guò)餓、受過(guò)凍，但我自由自在……”

15歲的時(shí)候，這位鄉(xiāng)下小妹子決心離開(kāi)父親，獨(dú)自去巴黎闖蕩。1932年，她與同為流浪藝人的Louis Dupon同居，一年后生有一女，但這個(gè)小女孩只活了兩歲就因腦膜炎而夭折，Edith繼續(xù)在街頭賣(mài)唱。

有一天Edith與同伴一起去街頭賣(mài)唱，為了躲避警察的驅(qū)趕，她們?cè)谝粭l小街的拐彎處唱了起來(lái)。Edith身材瘦小，并不美麗，可她的嗓音十分獨(dú)特，一開(kāi)口猶如天使附身，十分動(dòng)人。她的歌聲引起了路過(guò)這里的一個(gè)衣著講究的老頭兒的注意，此人就是坐落在巴黎香榭麗舍大道（Avenue des Champs Elysées）的最優(yōu)雅的酒吧之一，le Gernys的老板路易·勒伯雷。他被這個(gè)嬌小女人的嗓音迷住，隨即邀請(qǐng)她去自己的酒吧演唱，勒伯雷以“小麻雀”的稱(chēng)號(hào)把她推上舞臺(tái)。Piaf的身高只有1.47m，確實(shí)像一只楚楚可憐的小麻雀。然而她卻有一種獨(dú)特的氣質(zhì)和不凡的嗓音。第一次演唱會(huì)就震驚全場(chǎng)。le Gernys酒吧在巴黎非常出名，不乏上流社會(huì)人士和文化名人，她的歌聲從街頭的窮人和士兵來(lái)到上流社會(huì)，命運(yùn)從此改變。此后她改名為Edith Piaf（小麻雀之意）。老板勒伯雷對(duì)她寵愛(ài)有加，并在1936年為她錄制了第一張唱片Les M mes de la cloche （“鄉(xiāng)下姑娘”的意思）。Piaf則親切地稱(chēng)他為勒伯雷老爹。

然而好景不長(zhǎng)，那年4月，勒伯雷老爹被人在自己的家中謀殺！Piaf因與他有密切關(guān)系而被警方傳訊……各種“娛樂(lè)媒體”便大肆渲染這段“傳奇”，失去了靠山的琵雅芙頓時(shí)陷入了困境。就在她山窮水盡之時(shí)，命運(yùn)之神又一次來(lái)到她身邊，之前常常來(lái)聽(tīng)她唱歌的人中間，有一個(gè)叫雷蒙·阿索的男人，他是一名詩(shī)人兼作詞人，對(duì)琵雅芙十分仰慕。他幫助她迅速擺脫了那些煩人的事情并離開(kāi)了le Gernys酒吧，之后他成了琵雅芙的老師和情人。他教導(dǎo)琵雅芙正確的吐字發(fā)音，以及如何在歌唱中投入豐富的感情與肢體語(yǔ)言，引導(dǎo)讀書(shū)不多的琵雅芙學(xué)習(xí)閱讀，感受真正的藝術(shù)，乃至后來(lái)學(xué)會(huì)了作詞，并給她請(qǐng)了最好的作曲家為她寫(xiě)歌。在他的悉心教導(dǎo)下，琵雅芙終于脫胎換骨，從平民窟土氣、俗氣的小麻雀，蛻變成一只優(yōu)雅、耀眼的金絲雀。

到了第二次世界大戰(zhàn)期間，琵雅芙已經(jīng)站在了巴黎最著名的紅磨坊里引吭高歌。舞臺(tái)上的她，沒(méi)有出眾的容貌和身材，神情迷茫、雙眼迷離，猩紅的嘴唇十分耀眼，但當(dāng)她一開(kāi)口，整個(gè)巴黎都醉倒了。她已經(jīng)不再是那只鄉(xiāng)下的小鳥(niǎo)，她已成為巴黎的尤物。

“二戰(zhàn)”期間，Piaf已經(jīng)可以勇敢地以自己的方式反抗占領(lǐng)者：她不顧德國(guó)人的警告，堅(jiān)持與猶太音樂(lè)家合作并演出。戰(zhàn)爭(zhēng)的烽火助長(zhǎng)了她歌唱生命的熊熊火焰，她生生不息的演唱成為戰(zhàn)時(shí)法國(guó)人哀傷的力量之源。她巧妙周旋在各種勢(shì)力之間，利用自己的經(jīng)驗(yàn)和成就，實(shí)現(xiàn)自己的意愿。此時(shí)的她已經(jīng)變得十分成熟，不單指其性格，也指她的藝術(shù)表現(xiàn)形式以及她與社會(huì)方方面面協(xié)調(diào)的能力。她在巴黎受到越來(lái)越多的歡迎和肯定，她的生活、她的歌唱，包括她的愛(ài)情，如今都在她的掌控當(dāng)中。

愛(ài)她的男人，改變了她的命運(yùn)；她愛(ài)的男人，命運(yùn)被她改變。伊夫·蒙當(dāng)這個(gè)日后成為法國(guó)“香頌”天王級(jí)的人物就是琵雅芙最成功的作品。1944年，伊夫·蒙當(dāng)，這位來(lái)自馬賽的英俊歌手初到巴黎闖蕩就選擇了巴黎的“紅磨坊”，為當(dāng)時(shí)大名鼎鼎的琵雅芙做暖場(chǎng)歌手。當(dāng)時(shí)年近30歲的琵雅芙瘋狂地愛(ài)上了這個(gè)只有23歲的年輕人，瘦小如丑小鴨般的琵雅芙，站在高大英俊的蒙當(dāng)身邊似乎很不般配，但是此時(shí)的琵雅芙已不再是小鳥(niǎo)而是一只大鵬。她張開(kāi)翅膀保護(hù)這個(gè)初到巴黎的鄉(xiāng)下小伙，成為他事業(yè)上的引路人。

如同當(dāng)年雷蒙·阿索教導(dǎo)她一樣，她成為伊夫·蒙當(dāng)?shù)睦蠋熀颓槿?。在他的生活、表演等各方面指?dǎo)他，把他調(diào)教成為一個(gè)翩翩紳士，并一步步把他引入巴黎的社交圈、藝術(shù)圈，使他很快與巴黎融為一體。同時(shí)她把自己的制作團(tuán)隊(duì)介紹給蒙當(dāng)，讓她的“御用”作曲家Henri Contet為小伙子寫(xiě)出了最早的成名曲Battling Joe及Luna park，同時(shí)幫他創(chuàng)造各種演出機(jī)會(huì)。在琵雅芙的幫助下，蒙當(dāng)開(kāi)始迅速躥紅，開(kāi)始了他影歌的雙棲之路。1945年，他與Montand合演了電影Etoile sans lumière（《不發(fā)光的星星》），從此蒙當(dāng)一舉成名。

可能與蒙當(dāng)有類(lèi)似的幼年生活經(jīng)歷，她對(duì)他既有情人的愛(ài)，也有一種近乎母愛(ài)的情感。懷著這份濃烈的感情，琵雅芙為蒙當(dāng)寫(xiě)下了平生第一首歌的歌詞，那就是今天已經(jīng)成為琵雅芙代表作的《玫瑰人生》（La vie en Rose）。在歌中她深情款款地唱道：“當(dāng)他擁我入懷，對(duì)我細(xì)語(yǔ)呢噥，我仿佛墜入玫瑰人生中。他說(shuō)著愛(ài)的蜜語(yǔ)，或道盡生活平常，然而一切對(duì)我卻非比尋常。他走進(jìn)我的心扉、分享幸福的甜美，這所有我怎不知緣故。他為我而造，我為他而生，我們這樣將愛(ài)情的誓言來(lái)訴?！?/p>

也許是琵雅芙預(yù)見(jiàn)到了伊夫·蒙當(dāng)那不可限量的未來(lái)和輝煌的前景，1946年，在她和蒙當(dāng)?shù)膶?zhuān)輯Les trois cloches銷(xiāo)量發(fā)行了一百萬(wàn)張之時(shí)，琵雅芙悄然地離開(kāi)了他，此時(shí)的伊夫·蒙當(dāng)已經(jīng)可以憑借自己的力量穩(wěn)步發(fā)展。作為歌手的琵雅芙，選擇了在最恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候謝幕，不可謂不睿智。

雖然琵雅芙的離去曾經(jīng)使蒙當(dāng)黯然神傷，那首《玫瑰人生》卻成為不朽。日后蒙當(dāng)?shù)氖聵I(yè)如日中天，被評(píng)論界譽(yù)為“那個(gè)時(shí)代我們星球上最著名的歌手”。

第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，琵雅芙開(kāi)始向國(guó)際歌壇邁進(jìn)。1947年，她出現(xiàn)在美國(guó)的舞臺(tái)上。這次的新大陸之行對(duì)Piaf實(shí)在是一次挑戰(zhàn)，在紐約Playhouse最初的幾場(chǎng)演出相當(dāng)?shù)氖?。這個(gè)身材瘦小、相貌無(wú)奇的法國(guó)女人與美國(guó)人心目中香艷性感的巴黎女郎相去甚遠(yuǎn)，再加上語(yǔ)言上的障礙與文化審美上的差異，她的演唱沒(méi)有得到美國(guó)觀(guān)眾的認(rèn)同，美國(guó)評(píng)論界也用十分苛刻的語(yǔ)言批評(píng)琵雅芙的演唱。琵雅芙十分倔強(qiáng)，她堅(jiān)信自己能用歌聲征服紐約。于是她把演出場(chǎng)地搬到了曼哈頓（Manhattan），用自己華麗曼妙的嗓音，表達(dá)著屬于藝術(shù)巴黎的風(fēng)情。琵雅芙的歌聲得到了好萊塢著名影星瑪琳·黛德麗的贊美，她前去看望并稱(chēng)贊琵雅芙的嗓音是“巴黎的靈魂”。美國(guó)評(píng)論界也改變了對(duì)琵雅芙的偏見(jiàn)，開(kāi)始批評(píng)美國(guó)觀(guān)眾的品位。最終琵雅芙走進(jìn)了卡耐基音樂(lè)廳，用她醉人的嗓音征服了美國(guó)觀(guān)眾，邁出了她成為國(guó)際歌后的第一步，此后三年，琵雅芙在美國(guó)的演出獲得了巨大的成功。

這次美國(guó)之行，琵雅芙不僅取得了事業(yè)的成功，而且還經(jīng)歷了她一生中最刻骨銘心的愛(ài)情，她與法國(guó)著名拳手馬塞爾·塞東（Marcel Cerdan）相戀。這位拳手高大英俊，溫文爾雅，琵雅芙在紐約演唱時(shí)，他正在參加拳擊冠軍爭(zhēng)奪賽。他是琵雅芙的歌迷，當(dāng)他看到美國(guó)報(bào)紙對(duì)琵雅芙演唱的不公評(píng)論，感到十分不安，于是打電話(huà)給琵雅芙約她一起吃飯。當(dāng)時(shí)塞東在拳擊比賽中接連失利，也不被媒體看好。于是兩個(gè)在美國(guó)落魄的法國(guó)人聚到了一起，彼此惺惺相惜，墜入情網(wǎng)。也許是愛(ài)情的魔力，琵雅芙的演出開(kāi)始獲得成功，而塞東也奪得了拳擊比賽的冠軍。這段戀情被當(dāng)時(shí)的媒體稱(chēng)為“拳擊之王與香頌之后”的結(jié)合，成為1947年大大小小報(bào)紙津津樂(lè)道的話(huà)題，也是“狗仔隊(duì)”最熱心追逐的緋聞，因?yàn)槿麞|是有婦之夫，還有三個(gè)女兒，他們必須在人前掩藏。盡管琵雅芙知道她無(wú)法完全得到塞東，但她仍然無(wú)怨無(wú)悔地愛(ài)著塞東，稱(chēng)他為“我的摯愛(ài)”。她和Marguerite Monnot合作為有情人寫(xiě)下了另一首著名的香頌：《愛(ài)之頌歌》（Lhymne à lamour）。

然而這段“曠世情緣”最后卻以悲劇告終：1949年，琵雅芙重返美國(guó)，她非常想念自己的愛(ài)人，于是她打電話(huà)請(qǐng)求塞東無(wú)論如何要盡快來(lái)到自己身邊。那一夜她輾轉(zhuǎn)難眠，夢(mèng)中塞東匆匆忙忙走進(jìn)了她的臥室，將她擁入懷中，熱烈激吻，無(wú)盡纏綿……然而夢(mèng)醒時(shí)分，卻接到了塞東的噩耗，他搭乘了一班永遠(yuǎn)不會(huì)落地的飛機(jī)……塞東遇到了空難，年輕英俊的他永遠(yuǎn)地留在了蔚藍(lán)的天空。

塞東的死訊，讓琵雅芙悲痛欲絕，不能自已。但是她并沒(méi)有放棄當(dāng)晚的演唱會(huì)，她要用歌聲為愛(ài)人送行：“藍(lán)天可能坍塌，大地可能淪陷，但如果你愛(ài)我，這都與我無(wú)關(guān)，我蔑視塵世上天，任愛(ài)情淹沒(méi)我的晨光，任身體在你懷中驚顫，這一切我都不在乎，因?yàn)槟銗?ài)我——我的愛(ài)戀……”這首《愛(ài)之頌歌》成為琵雅芙的另一首傳世佳作，但她失去一生摯愛(ài)的心再也無(wú)法復(fù)原。

塞東死后，琵雅芙陷入巨大的悲痛之中，她常常夜不能寐，輾轉(zhuǎn)難眠，于是她開(kāi)始用毒品和酒精麻醉自己，這期間她出了幾次嚴(yán)重的車(chē)禍，死里逃生。幾年后，出現(xiàn)在人們視線(xiàn)中的是一個(gè)備受摧殘的琵雅芙：她彎腰駝背，雙手發(fā)抖，行走困難。她的愛(ài)情仿佛受到了詛咒，她愛(ài)的男人總是從她身邊離去，經(jīng)歷了一段短暫的婚姻，也以失敗而告終。然而上帝并沒(méi)有拋棄這個(gè)瘦小而倔強(qiáng)的女人，琵雅芙的歌唱事業(yè)此時(shí)卻達(dá)到了巔峰。她在世界各地巡回演出，受到歌迷的熱烈歡迎，她成為一名真正的國(guó)際巨星。她雖然被病痛纏身，肩背佝僂，但是只要一出現(xiàn)在舞臺(tái)上，立刻光芒四射，傾倒眾生，所有的病痛仿佛消失得無(wú)影無(wú)蹤。她多次在舞臺(tái)上暈倒，被抬到后臺(tái)急救，然而她一睜眼，就要重返舞臺(tái)，有人阻止她，她就大發(fā)雷霆：“不要阻止我唱歌，這是我現(xiàn)在唯一擁有的……”她在用生命書(shū)寫(xiě)和歌唱。

1960年，琵雅芙在奧林匹亞音樂(lè)廳（所有歌手的圣地）宏大的舞臺(tái)上演唱了自己譜寫(xiě)的新歌《不，我不惋惜》（Non je ne regretted rien）：“不，我不惋惜……我什么都不惋惜……幸福還是受難，一切都不足惜。不，所有的一切，我無(wú)怨無(wú)悔，無(wú)論人們對(duì)我好壞，我都無(wú)所謂。我不在乎曾經(jīng)的過(guò)去，我要從新上路……”這首歌被她自己稱(chēng)之為遺言，也是她的人生態(tài)度的表達(dá)，琵雅芙用這首歌激勵(lì)著她自己。

1962年9月，琵雅芙登上了巴黎艾菲爾鐵塔，演唱了《最長(zhǎng)的一天》，成為極少數(shù)登上這座巴黎象征之塔的歌手。她光輝無(wú)比，受到了巴黎萬(wàn)眾歌迷的敬仰與愛(ài)戴。評(píng)論界認(rèn)為她就像艾菲爾鐵塔和凱旋門(mén)一樣，已經(jīng)成為法國(guó)藝術(shù)文化的標(biāo)志之一。同年10月，琵雅芙再婚，對(duì)方是小她20歲的希臘歌手藍(lán)布卡斯，她叫他薩拉伯（希臘語(yǔ)“我愛(ài)你”的意思），是一個(gè)理發(fā)師的兒子，年輕、帥氣、無(wú)名、無(wú)錢(qián)，讓人想起了伊夫·蒙當(dāng)。他是琵雅芙一生中最后一個(gè)男人，陪她走到了生命的終點(diǎn)。兩人一起推出了她最后一首名曲《愛(ài)情有何用？》，算是對(duì)她一生中經(jīng)歷的男人與愛(ài)情做了一個(gè)了斷。1963年10月，47歲的琵雅芙因患肝癌，在法國(guó)南部小鎮(zhèn)格拉斯去世，小云雀終于停止了歌唱，她飛走了……

隨后琵雅芙的葬禮在巴黎舉行，數(shù)萬(wàn)名歌迷步行跟隨至拉雪茲公墓（Père Lachaise），為她送行，音像店里她的唱片被歌迷搶空。直至今日，她的墓前依然每天被崇拜者的鮮花綴滿(mǎn)，她的許多歌曲已經(jīng)深深融于法國(guó)人的生活。

1996年，一場(chǎng)名為Piaf je taime的演唱會(huì)在巴黎舉行。1997年，Charles Aznavour利用當(dāng)代科技，制作了他與已逝去的琵雅芙聲音的經(jīng)典合成Plus bleu que tes yeux，掀起了一股翻唱她的名曲的浪潮。事實(shí)上，自琵雅芙離開(kāi)我們之后，無(wú)數(shù)的國(guó)際巨星翻唱過(guò)她的作品，比如伊蓮佩姬、小野麗莎等。后來(lái)在馮小剛的作品《天下無(wú)賊》中我再一次聽(tīng)到了那首膾炙人口的《玫瑰人生》（小野麗莎版）。

2003年，法國(guó)政府為紀(jì)念琵雅芙逝世40周年，特把她出生地的Tenon（de lhospital Tenon）醫(yī)院不遠(yuǎn)處的一處小廣場(chǎng)命名為伊迪絲·琵雅芙廣場(chǎng)，10月11日，在琵雅芙逝世40周年紀(jì)念日，巴黎市長(zhǎng)為她的一尊雕像舉行了揭幕式，雕像的位置，就坐落在伊迪絲·琵雅芙廣場(chǎng)。

伊迪絲·琵雅芙的人生就如她最知名的歌曲《玫瑰人生》一樣，她曾經(jīng)活得像玫瑰一樣絢麗，但也免不了無(wú)聲的凋零。2007年，法國(guó)拍攝了一部完整紀(jì)錄她傳奇一生的音樂(lè)傳記電影《玫瑰人生》。

《玫瑰人生》的制作團(tuán)隊(duì)非常強(qiáng)大，制作費(fèi)用也創(chuàng)新高，被國(guó)際影壇視為繼《羅丹的情人》《天使愛(ài)美麗》之后最重要的一部法國(guó)作品。由法國(guó)導(dǎo)演奧利維埃？達(dá)昂執(zhí)導(dǎo)，由馬麗昂·歌迪亞飾演這位命運(yùn)多舛的女歌手。在影片《玫瑰人生》中你偶爾會(huì)聽(tīng)到歌迪亞的歌聲，但是，大部分歌曲仍是琵雅芙的唱片演繹，或者由吉爾·艾格洛特（因?yàn)樗齻兊穆曇魳O為相似）演唱。當(dāng)馬麗昂·歌迪亞知道要扮演伊迪絲·琵雅芙時(shí)，她既興奮又惶恐，并且笑著說(shuō)：“認(rèn)識(shí)琵雅芙的人都還活著，她是一個(gè)如此傳奇的人物，我絕對(duì)不能搞砸。他們不會(huì)允許我搞砸一切，所以我必須要有好的表現(xiàn)?！笔聦?shí)證明，她的演出是令人激賞的，尤其是她扮演伊迪絲·琵雅芙的神似度是百分之百。

為了配合伊迪絲·琵雅芙的浪漫情懷 ，《玫瑰人生》定于2007年的2月14日情人節(jié)在全法國(guó)共800個(gè)影院盛大上映，創(chuàng)下法國(guó)文藝片聯(lián)映影院最多的影片記錄。由此可見(jiàn)法國(guó)本土對(duì)此片之重視。隨后這部電影在多個(gè)大電影節(jié)上大熱，并獲得第80屆奧斯卡金像獎(jiǎng)、奧斯卡最佳女主角等多項(xiàng)大獎(jiǎng)。

當(dāng)我看完這部傳記電影之后，對(duì)琵雅芙產(chǎn)生了濃厚的興趣，對(duì)《玫瑰人生》這首歌曲有了極不一樣的感受。寫(xiě)作這些文字時(shí)，我沖泡好一杯咖啡，坐在我心儀的小書(shū)桌前，伴隨著琵雅芙的歌聲走進(jìn)了她的“玫瑰人生”……

她的音樂(lè)，唱盡了法國(guó)半個(gè)世紀(jì)的愛(ài)情與生活、歡樂(lè)與憂(yōu)傷，在她的歌聲里，你可以盡情享受那個(gè)時(shí)代的巴黎，那個(gè)時(shí)代的法國(guó)，以及那時(shí)代的如煙歲月。琵雅芙讓我沉浸在對(duì)巴黎的無(wú)盡想象與無(wú)限迷戀中。