一諾

在2014年香港蘇富比秋拍中，張大千作品《驚才絕艷》以2500港元起拍，經(jīng)多輪競(jìng)價(jià)后，最終以6620萬(wàn)港元成交并拔得本場(chǎng)頭籌。

《 驚才絕艷》創(chuàng)作于1953年，正值張大千工筆創(chuàng)作巔峰期，曾在1956年巴黎近代美術(shù)館舉辦的“張大千畫(huà)展”中展出。后又于1997年在上海朵云軒秋拍中以110萬(wàn)人民幣成交；2001年又以466.47萬(wàn)港元在香港蘇富比成交，并在當(dāng)時(shí)刷新了張大千人物繪畫(huà)的拍賣(mài)最高價(jià)。

13年后，在秋拍不景氣的當(dāng)下，《驚才絕艷》的沖高勢(shì)頭又帶來(lái)很多驚喜，同時(shí)也將張大千的仕女畫(huà)系列再次帶入人們的視野。

張大千在中國(guó)畫(huà)壇久負(fù)盛名，其畫(huà)路甚廣：山水、花鳥(niǎo)、人物無(wú)一不精，工寫(xiě)俱佳、南北兼善，徐悲鴻曾贊揚(yáng)他是“五百年來(lái)一大千”。特別是其仕女畫(huà)，能用妙女拈花的筆法，曲曲傳出女兒的心聲，“最為畫(huà)道人贊賞，謂能大膽別創(chuàng)新意”。其筆下的侍女們，既有古代仕女畫(huà)的遺風(fēng)，又有著時(shí)代氣息；既有明清的疏簡(jiǎn)清新，又有盛唐的豐腴健美，可謂百轉(zhuǎn)千回皆美人。

張大千很會(huì)畫(huà)女人。上個(gè)世紀(jì)二、三十年代，他就開(kāi)始潛心此題材。那時(shí)他取法明清諸家的長(zhǎng)處，初為改琦、費(fèi)丹旭，進(jìn)而是華嵒、陳洪綬和唐寅。他筆下的仕女造型清瘦，賦色柔麗，衣紋線(xiàn)條簡(jiǎn)潔流暢，自是瀟灑秀逸、疏簡(jiǎn)清新的小寫(xiě)意風(fēng)格，畫(huà)里畫(huà)外皆是明清氣息，走的是文人畫(huà)清潤(rùn)秀逸的路子。

待他結(jié)識(shí)梅蘭芳、馬連良、余叔巖和周企何等京劇及川劇表演藝術(shù)家后，他認(rèn)為戲里除了古裝之美外，女子臉部的化妝最美，他更是稱(chēng)梅蘭芳上妝后的臉譜及身段“渾身都是畫(huà)稿子”。因此在描繪女子面部時(shí)，他又承襲唐代的三白畫(huà)法，將額頭、鼻子和下巴處留白，并以紅潤(rùn)的臉頰陪襯，使得臉孔的輪廓線(xiàn)條分明，從而形成了他筆下美女的一大特色。葉公綽欣賞他，曾謂之曰：“人物畫(huà)一脈自吳道玄、李公麟后已成絕響，仇實(shí)父失之軟媚，陳老蓮失之詭譎，有清三百年，更無(wú)一人焉?！比~公綽的贊美或許大了一點(diǎn)，但自古以來(lái)，“畫(huà)家人物最難，而美人為尤難”卻是事實(shí)。此時(shí)，大千的仕女畫(huà)已經(jīng)被譽(yù)為“張美人”。

清瘦美人固然好，但張大千似乎又有了新的方向。在上世紀(jì)四十年代，他兩赴敦煌臨摹魏、隋、唐、宋壁畫(huà)，畫(huà)藝大為長(zhǎng)進(jìn)。自敦煌歸來(lái)之后，張大千筆下人物尤其仕女形象畫(huà)風(fēng)一變，由明清氣息的纖弱，轉(zhuǎn)變?yōu)槭⑻频呢S腴健美。

他得古代壁畫(huà)線(xiàn)描之空靈明快，賦色之輝煌燦爛，氣度之高華超邁，其筆下的仕女們，隨后有了敦煌壁畫(huà)中的唐代美人的影子：體態(tài)豐滿(mǎn)，肩部明顯，文而不弱，氣質(zhì)高雅。且貫有一種唯美與浪漫特質(zhì)，似仙如佛，飄逸俊美，彎眉細(xì)目，含羞多情。開(kāi)相的曼妙，線(xiàn)條的端穆，賦彩的明麗，構(gòu)圖的變化奇詭，格調(diào)的清雅，皆為前人所未能見(jiàn)，一洗近世流滑孱弱之習(xí)氣。其設(shè)色也明顯受佛教造像及藻井圖案影響，參考了藏傳佛教施用礦物質(zhì)顏料的技藝，所以作品顯得華彩富麗，最終形成工筆重彩的人物畫(huà)風(fēng)格，堪稱(chēng)張大千人物畫(huà)中最精彩的題材，也是仕女畫(huà)創(chuàng)作的輝煌時(shí)期。謝稚柳先生曾評(píng)論道：“大千的人物畫(huà)本來(lái)就畫(huà)得很好，但到敦煌后，目睹了從來(lái)簡(jiǎn)籍所不備的丹青千壁，……當(dāng)他臨摹了大量壁畫(huà)之后，他自己的人物畫(huà)風(fēng)，也完全舍去了原有的格調(diào)，變得更加光彩照人。他后期的人物畫(huà)格，正是從此而來(lái)的?！蹦切┰谂膱?chǎng)屢屢創(chuàng)下新高的仕女畫(huà)莫不是此種畫(huà)格，如2013年拍出7130萬(wàn)人民幣的《紅拂女》，還有今秋拍出6620萬(wàn)港元的《驚才絕艷》。

張大千會(huì)畫(huà)美人，得益于他很懂得欣賞美人。雖然他自謙地說(shuō)：他不敢說(shuō)自己最能欣賞女人的美，他只是在觀察、欣賞美麗的女人以搜求畫(huà)稿時(shí)，比別人更仔細(xì)、更留心罷了。畫(huà)家的自謙語(yǔ)只適合夫子自道，外人自然不能當(dāng)真。他的仕女畫(huà)之所以能雅俗共賞，自然有一套“美”的標(biāo)準(zhǔn)。他曾用四川方言準(zhǔn)確而幽默地概括道，“凡美人者，一等肥、白、高，二等麻、妖、騷，三等潑、辣、刁。”張大千眼中的頭等美女既合乎女人生兒育女和傳宗接代的要求，同時(shí)也很性感，所以幾乎是被天下男兒們一致贊美；至于二、三等美女，雖然外表也妖嬈、風(fēng)騷，但臉上或有麻子，或等而下之，既潑辣又刁蠻，譬如《水滸傳》里的潘金蓮或者閻婆惜之流，便很難入張大千的法眼了。

張大千一生畫(huà)了許多美人，既有優(yōu)雅的少婦，又有風(fēng)華絕代的仙女，還有高貴的妃嬪……各種類(lèi)型、各種風(fēng)情都被他刻畫(huà)得細(xì)致入微。這些美人或清瘦、或豐腴，卻都呈現(xiàn)出高雅、輕松和沉思之態(tài)，所謂“嫻靜娟好，有林下風(fēng)度，遺世而獨(dú)立之姿”。 這樣的美人用西畫(huà)畫(huà)不出，她們的東方氣質(zhì)非中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)不能也。

此番輯錄張大千仕女畫(huà)，希望用“美”以饗讀者。