一千年前，文人通過(guò)筆下的畫(huà)作，勾勒出無(wú)數(shù)遷客騷人與廟堂江湖。

上世紀(jì)早期的民國(guó)時(shí)代，畫(huà)家們托物言志，用筆墨記錄下了身處亂世的無(wú)奈，以及他們對(duì)“出世”的徘徊。

如今，當(dāng)世界政治、文化、經(jīng)濟(jì)的格局快速變形，人類(lèi)漸失群體安全感和個(gè)體存在感之際，很多心事已經(jīng)很難托付給畫(huà)紙上的一葉扁舟，或者楓山孤寺。人們亟需畫(huà)家們以他們對(duì)社會(huì)、生活的傾心關(guān)注與解讀，甚至是哲學(xué)觀(guān)點(diǎn)的提煉，記錄下此刻人類(lèi)共同感知到的希望與煩躁、孤獨(dú)與彷徨。

在這一過(guò)程中，載體無(wú)疑是畫(huà)者與觀(guān)者的溝通橋梁。而水與墨在中國(guó)人心目中的特殊地位，也促動(dòng)著創(chuàng)作者要更深入地關(guān)注當(dāng)下，以當(dāng)下人們對(duì)于生活感知的共鳴為最終追求，創(chuàng)作出新的水墨作品。

新水墨之所謂新，從題材上看，緣于她對(duì)于此時(shí)此刻人類(lèi)社會(huì)的新記錄；從畫(huà)法上看，在千百年來(lái)一代又一代書(shū)畫(huà)大家的不懈創(chuàng)新之下，成為當(dāng)代水墨畫(huà)家名垂千古的唯一路徑， 是在新形勢(shì)下，讓水墨畫(huà)得到新的藝術(shù)語(yǔ)言。

而從市場(chǎng)上看，古代書(shū)畫(huà)真?zhèn)坞y辨，近現(xiàn)代作品一尺千金，新水墨自然而然地成為資本追逐的新目標(biāo)。