安德烈大叔

時(shí)間恐怕是《少年時(shí)代》中最令人難忘的存在吧，當(dāng)很多電影用屏幕漸黑漸亮的方式過(guò)渡出“12年以后”時(shí)，《少年時(shí)代》卻真的花了12年的時(shí)間去描繪了一幅少年的真實(shí)成長(zhǎng)圖景。

時(shí)間，在《少年時(shí)代》中具有了密不透風(fēng)的連貫性。我們看到了時(shí)間的偉力，也看到了成長(zhǎng)這個(gè)偉大自然法則的發(fā)生，它不再是智者口頭上狡黠的哲語(yǔ)，也不是電影里一句生硬的臺(tái)詞，我們看到的是一幅活生生的圖景和一段被時(shí)間融化了的戲劇。在《少年時(shí)代》中，故事不知不覺(jué)地和時(shí)間起了化學(xué)反應(yīng)，就像釀酒的藝術(shù)一樣，水的平淡和糧食本身的普通因?yàn)闀r(shí)間的作用而發(fā)生了改變，本來(lái)平淡無(wú)味的兩種東西，經(jīng)過(guò)酒曲的點(diǎn)綴，在時(shí)間的作用下，最后進(jìn)發(fā)出的是沁人心脾的醇香。對(duì)于《少年時(shí)代》而言，匠心獨(dú)運(yùn)的林克萊特便是起點(diǎn)綴作用的酒曲，而時(shí)間便是使《少年時(shí)代》像美酒一樣醇厚的真正秘訣。

成長(zhǎng)是《少年時(shí)代》的主題，其中所包含的成長(zhǎng)不僅限于片中的少年，還包括了家庭的成長(zhǎng)與演變，以及父母的變化。逐年的細(xì)心刻畫(huà)，使得這種變化不再是純戲劇式，而是帶入更多自然而然的由心而生。演員們可以演繹任何不屬于他們的人生，但是當(dāng)這種演繹附上時(shí)間的籌碼之時(shí)，演員自身隨著時(shí)間產(chǎn)生的變化也會(huì)悄無(wú)生息地融入劇情。這一切的作用，使得《少年時(shí)代》少了些微戲劇性，卻增加了更多紀(jì)實(shí)的成分。

男主角從6歲到18歲的生活經(jīng)歷，基本上覆蓋了一個(gè)人最初階段的成長(zhǎng)史，從懵懵懂懂的兒童到為青春而苦惱的少年，導(dǎo)演林克萊特用瑣碎細(xì)膩的鏡頭記錄下了這一切，伴隨著成長(zhǎng)而來(lái)的父母、家庭、友情、愛(ài)情、理想，統(tǒng)統(tǒng)成為每一個(gè)成長(zhǎng)階段的鮮活注解，導(dǎo)演在平淡之中找到了永恒的東西。全片主要靠對(duì)白推進(jìn)敘事，這也是林克萊特一貫的話癆風(fēng)格。在看似瑣碎的對(duì)話中，總是能找到生活最為本真的細(xì)膩，這自然也是生活最真實(shí)的狀態(tài)。就像他之前的黎明、日落、午夜愛(ài)情三部曲一樣，抓住了生活中的本真與細(xì)膩之處，不論多平淡的故事都會(huì)顯得美麗動(dòng)人。愛(ài)情三部曲中，林克萊特選擇了一對(duì)戀人人生不同階段的三個(gè)一天，《少年時(shí)代》中，他選擇了少年成長(zhǎng)的十二個(gè)夏天，一樣的瑣碎與細(xì)膩，一樣的平淡而雋永，《少年時(shí)代》是成長(zhǎng)版的黎明、日落、午夜三部曲合集，也是林克萊特電影精神的一種延續(xù)和升華。

電影中的十二個(gè)節(jié)點(diǎn)具有連貫性，也有自身特別的時(shí)間屬性。從布蘭妮活躍樂(lè)壇、混血王子新書(shū)發(fā)售會(huì)、奧巴馬競(jìng)選、ladygaga大紅大紫、視訊聊天、膠卷相機(jī)、數(shù)碼相機(jī)等等，你或多或少總能從電影圖景的流行文化趨勢(shì)或者科技趨勢(shì)中找到相應(yīng)的時(shí)代節(jié)點(diǎn)。這些生活中細(xì)微的變化和片中角色的成長(zhǎng)之間有割裂不斷的聯(lián)系，時(shí)代對(duì)人生活產(chǎn)生的影響便存在于這種無(wú)聲無(wú)息的侵入中。每年一度的父親探視，從開(kāi)車帶孩子兜風(fēng)到視訊聯(lián)絡(luò)，人和人的交流方式也在改變。我們很容易在主角的成長(zhǎng)中看到時(shí)代的變遷，這種變遷不是來(lái)自于僵硬的“大事記”電視新聞報(bào)道，而是悄無(wú)聲息侵入生活的那種時(shí)代感，因?yàn)檎嬲秩胛覀兩畹氖菬o(wú)數(shù)帶著時(shí)代烙印的小事物。林克萊特對(duì)于這種細(xì)微變化的妥善把控，也正是此片真實(shí)與細(xì)膩的一個(gè)注解，在主角成長(zhǎng)的過(guò)程中，影片沒(méi)有脫離實(shí)際的時(shí)代，它的真實(shí)源于真實(shí)。

艾拉·薩爾蒙完整的成長(zhǎng)歷程給予了影片無(wú)可比擬的時(shí)間軸，恰好處于每一個(gè)年齡階段的薩爾蒙根本不必修飾其表演，影片中主角沉默寡言的叛逆期、懵懂的初戀期、離家遠(yuǎn)行時(shí)的迷茫期，現(xiàn)實(shí)生活中的薩爾蒙應(yīng)該也在同步經(jīng)歷。看到此，我們不需要太多思考便能會(huì)心一笑，因?yàn)檫@不就是我們每一個(gè)人都經(jīng)歷過(guò)的成長(zhǎng)階段嗎？影片不復(fù)雜也不花哨，男孩平凡成長(zhǎng)過(guò)程濃縮下來(lái)的三個(gè)小時(shí)并沒(méi)有變成流水賬，反而有了某種吸引力。這種吸引力不是來(lái)自洶涌的戲劇沖突、精密的電影語(yǔ)言、眼花繚亂的視覺(jué)沖擊、深刻的故事哲理，而是來(lái)自時(shí)間偉力下的真實(shí)，這是源于生活真實(shí)而又高于生活真實(shí)的藝術(shù)。因?yàn)橛辛诉@種藝術(shù)的真實(shí)，我們的心靈才得以從更高的地方去審視我們所看到一切平凡普通中的不幾與特別。電影留住時(shí)光的魔力，在此讓人如夢(mèng)初醒。

世事漫隨流水，算來(lái)一夢(mèng)浮生。

《飼養(yǎng)烏鴉》

父親猝死在了情人的床上。下一刻，小女兒安娜在廚房安靜而仔細(xì)地洗著手里的水懷，兩者之間似乎有著某種奇怪的聯(lián)系。老祖母不能言語(yǔ)也無(wú)法行動(dòng)，終日里只能坐在輪椅上，對(duì)人生充滿絕望，于是安娜愿意幫助老祖母死去，拿來(lái)了自己偷藏起的毒藥，當(dāng)她將標(biāo)簽讀給老祖母聽(tīng)的時(shí)候，才知道，那只是食用蘇打粉

安娜執(zhí)著于逝去的母親的愛(ài)，面對(duì)風(fēng)流冷漠的父親、水性的姨媽以及心求死的老祖母，懵懂的安娜次次想到了罐子里的粉末。

《飼養(yǎng)烏鴉》，片名出自西班牙句著名的諺語(yǔ)，你飼養(yǎng)的烏鴉，長(zhǎng)大以后會(huì)來(lái)啄你的眼睛……