李行

在世界攝影史上，一大批女性攝影家以她們非凡的智慧和勇氣創(chuàng)作了眾多令人難忘的圖像。

多羅西亞·蘭格（Dorothea Lange），20世紀(jì)30年代大蕭條時(shí)期美國農(nóng)業(yè)安全局最重要的紀(jì)實(shí)攝影家之一。她以極大的熱情和敏銳的社會(huì)意識(shí)參與到對經(jīng)濟(jì)衰退的研究中。從1935年到1942年，她走遍了美國南部和西部的22個(gè)州，大范圍地研究了季節(jié)工、破產(chǎn)的農(nóng)民和佃農(nóng)的生活狀況。蘭格的攝影充滿了同情心，但是她又不失時(shí)機(jī)地將尊嚴(yán)和希望附加到她的拍攝對象身上。

瑪麗·艾倫·馬克（Mary Ellen Mark），世界最重要的紀(jì)實(shí)攝影家之一。她的主題是那些經(jīng)常處于危難之中，或者是被社會(huì)遺忘的人們：埃塞俄比亞垂死的饑餓兒童、加利福尼亞在汽車?yán)锷畹臒o家可歸的家庭、西雅圖街頭流浪的青少年、被禁錮于病房里的精神病人、自閉癥兒童及其家人、孟買的娼妓……馬克最優(yōu)秀的作品被認(rèn)為是“關(guān)懷攝影”的典范，她引導(dǎo)我們參與她的悲憫，令我們沉思。

辛迪·舍曼（Cindy Sherman）是現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域里最有影響的人物之一。20世紀(jì)70年代，攝影由記錄式進(jìn)入到體驗(yàn)式攝影階段，舍曼集導(dǎo)演、演員、攝影師于一身，將傳統(tǒng)的肖像拍攝轉(zhuǎn)變?yōu)榘缦嘧耘摹Ｔ凇段疵娪皠≌铡分?，辛迪·舍曼通過自己拍攝、自己扮演不同的女性角色詮釋當(dāng)時(shí)女性的社會(huì)角色和性別角色；在《歷史肖像》等系列中，又闡述了自己對藝術(shù)史的見解。辛迪·舍曼以先鋒概念藝術(shù)的方式把攝影推向藝術(shù)領(lǐng)域，并獲得了巨大的市場成功。

有太多太多的女性攝影師值得我們?nèi)ブ戮矗好绹录o(jì)實(shí)攝影最重要的旗手戴安·阿勃絲（Diane Aebus）、自創(chuàng)“攝影療法”的瓊·斯彭斯（Joe Spence）、拍攝圣雄甘地的馬格里特·伯克-懷特（Margaret Bourke-White）、奔走在戰(zhàn)場上的蘇珊·梅塞拉斯（Susan Meiselas）、為受丈夫虐待的姐妹們奔走呼號(hào)的唐娜·費(fèi)拉多（Donna Ferrato）……而同樣，在攝影理論方面，女性所做的工作同樣舉足輕重：著有《世界攝影史》的內(nèi)奧米·羅森布拉姆（Naomi Rosenblum）、有攝影圣經(jīng)之稱的《論攝影》的作者蘇珊·桑塔格（Susan Sontag）等。

無論是思維還是審美，女性與男性之間存在差異，也正是因?yàn)檫@樣的差異存在，才讓她們能夠更為全面和細(xì)致地觀察生活、體會(huì)人生，也因此讓這個(gè)世界更加豐富多彩。