記者：是從什么時候開始計(jì)劃做《老男孩》大電影的，是微電影火了之后才有這個意向的嗎？

盧梵溪：不，在此之前。應(yīng)該是在2009，但那時候不會那么清晰。我大約是在3月份進(jìn)入優(yōu)酷，4月份就有了這個計(jì)劃，優(yōu)酷這幾年的發(fā)展也一直是堅(jiān)持在按照這個計(jì)劃走。首先是挖掘新的人才，找到新的模式，以百花齊放的方式去篩選，最終形成某種聯(lián)盟。比如“青年導(dǎo)演扶持計(jì)劃”的追夢者聯(lián)盟，是扶持青年導(dǎo)演群的，再整合優(yōu)酷平臺下的資源，然后做出一些好的演示作品來。但真正是落實(shí)到大銀幕上的首部作品是《老男孩》。

這些年我們也積累了一些經(jīng)驗(yàn)，從病毒視頻到網(wǎng)絡(luò)自制劇，到微電影，到大電影，一步一個腳印。病毒視頻是偏商業(yè)的，類似于軟性的廣告營銷，和純粹的廣告片是不一樣的，從這個過渡到短劇，例如2009年的《嘻哈四重奏》，這些相比電影工業(yè)要求會低的多。2010年推出了微電影《11度青春》系列，它是在互聯(lián)網(wǎng)開放平臺上誕生，被觀眾自主選擇的內(nèi)容。

記者：觀眾自主選擇在這部電影中是如何體現(xiàn)的，大數(shù)據(jù)對電影有哪些支撐？

盧梵溪：這部電影講述了一場關(guān)于夢想的旅途，這個旅途可能是一場夢，也可能不是，主人公醒來之后還會回到現(xiàn)實(shí)繼續(xù)努力奮斗。在片子里，肖央和王太利兩人的分工不一樣，王太利更容易招女性的喜歡，這是從大數(shù)據(jù)里得到的結(jié)論。我們開玩笑說他是少婦殺手，少女也包括。肖央則會承擔(dān)更多男性的部分，他比較偏年輕、熱血一點(diǎn)。王太利負(fù)責(zé)音樂，負(fù)責(zé)搞笑，負(fù)責(zé)詼諧的部分，然后肖央負(fù)責(zé)表現(xiàn)絲的失落、虛榮、硬撐，又有熱血追求的部分。這些都是從觀眾評論里面得出的。

記者：就是說有很大一部分對這種角色的定位和認(rèn)同是來自觀眾對這兩個人的評論？

盧梵溪：應(yīng)該說是我們根據(jù)觀眾的意見，然后匯總提煉出的。每個人的欣賞偏好不同，評分再高的電影也會有人罵。大數(shù)據(jù)的關(guān)鍵是數(shù)據(jù)量要足夠大，然后從中提煉出最主流的意見，跟主流觀眾吻合。

記者：在紐約拍攝有什么趣聞嗎？

盧梵溪：在紐約是跨國拍攝，所以會有很多困難，包括語言、溝通、工作習(xí)慣等。比如說美國的演員他們都有正常的作息時間，保險方面也有嚴(yán)格的保護(hù)等，對中國人來說習(xí)慣是不一樣的，這些自然會有矛盾。

肖央導(dǎo)演是一個特別認(rèn)真的人，非常注重細(xì)節(jié)完美的人。他會提前花很長時間自己到紐約去選景，走很多大街小巷，找最適合的角度和場景。因?yàn)閯”驹缇脱b在他的腦子里，已經(jīng)準(zhǔn)備了5、6年了嘛。

我記得當(dāng)時一個鏡頭有一點(diǎn)點(diǎn)小小的穿幫，就是有一場戲在當(dāng)?shù)匕l(fā)生了一些爭斗，然后他們逃跑出來，在大街上狂奔，衣服非常狼狽。第一場拍攝時衣服很亂，第二次拍攝衣服穿的稍微有點(diǎn)規(guī)整，肖央發(fā)現(xiàn)了之后就非常的生氣，然后不惜代價也要把這個錯誤修正。他是一個非常認(rèn)真的人。這跟優(yōu)酷出品做電影一樣，你認(rèn)真了不一定成功，但你不認(rèn)真一定不會成功。