楊棣森 萬學(xué)堯

【摘 要】李商隱的無題詩形式優(yōu)美、意象深刻、意境深邃、內(nèi)涵豐富、用典隱晦，是其詩作思想藝術(shù)特征與其所取得的成就的綜合體現(xiàn)，在中國古典詩歌史上具有很高的地位。本文以無題詩的表現(xiàn)手法進(jìn)行新的解探討，展現(xiàn)了無題詩的朦朧美、旨意深遠(yuǎn)。

【關(guān)鍵詞】無題詩；表現(xiàn)手法；用典；朦朧

李商隱的詩歌以其隱晦的審美旨趣、如幻如夢朦朧意境、濃厚的韻味、曲折奧妙寓意，從而給人以無限的遐想、給人一種朦朧美。李商隱的詩主要分為詠懷詩、政治詩、愛情詩三大類。或許是李商隱的“無題詩”太出名的緣故，后人便習(xí)慣把“無題詩”和李商隱聯(lián)系起來。自古而今文學(xué)史上對李商隱這類“無題”詩眾說紛紜，誰也無法闡釋得很清楚。正如元好問在《論詩絕句》中說：“望帝春心托杜鵑，佳人錦瑟怨華年。詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋?！睆脑姼璧乃囆g(shù)繼承關(guān)系看，“義山之詩，乃風(fēng)人之緒音，曲宋之遺聲，蓋得子美之深而變出之者也”。（《義門讀書記卷上 李義山詩集》）從詩歌的藝術(shù)創(chuàng)作講，李商隱在遣詞煉字、深情綿邈上開拓了新的境界。李商隱“無題”詩最大特點在于深婉、隱晦，其常用托名寄情、用典隱情等方式表達(dá)一種微妙復(fù)雜的情感，抒發(fā)自己含蓄的情懷。其表現(xiàn)手法大體有：

一、托名寄情，書寫相思

李商隱“無題”詩中常用代名或托名的方式代自己及戀人，用以寄托自己的思想，借古人之事抒發(fā)自己的不了之情。

李商隱以戀人為“莫愁”，寄托思念。如《無題·重幃深下莫愁堂》：

重幃深下莫愁堂，臥后清宵細(xì)細(xì)長。神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。風(fēng)波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。

該詩首聯(lián)敘說了女子長夜難眠；頷聯(lián)則引用宋玉《高唐賦》中楚王與神女夢中相會之事，交代了女子難眠的原因；頸聯(lián)寫出女子的孤獨凄苦；尾聯(lián)則道出了思念之深。全詩作者以“莫愁”為戀人，寄托了自己相思之情，縱使無緣相見，也不妨獨守疵情，甚至為此惆悵終老。李商隱曾將自己比作曹植，將戀人比作宓妃、洛神。如《無題·颯颯東風(fēng)細(xì)雨來》：

颯颯東風(fēng)細(xì)雨來，芙蓉塘外有輕雷。金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰。

該詩首聯(lián)化用巫山云雨、《殷其雷》、《長門賦》之事，擬想伊人相思之苦。頷聯(lián)“燒香（相）”、“牽絲（思）”，實諧“相思”二字。金蟾雖嚙鎖，井水雖汲深，然“燒香”可入，“牽絲”可回。只要一往情深、此志不渝，“（香絲）”之情感動彼此之心。頸聯(lián)則寫出了女子所以相許，皆因我有韓壽之少、子建之才。尾聯(lián)由幻想回到現(xiàn)實，再寫相思之苦。李商隱的無題詩通過運用托名寄情這一藝術(shù)表現(xiàn)手法，使作品具有亦真亦幻、虛實相生的獨特藝術(shù)效果，其體現(xiàn)出來的相思之苦更是淋漓盡致。

二、用典隱情、意味遙深

用典多、寓意隱曲是李商隱“無題”詩特點之一，其目的是使相關(guān)事件掩藏起來同時表達(dá)自己隱晦的情感。因此，我們在解讀“無題”詩的典故時，往往能通過其指代的、隱喻的意義，從而為解讀提供相應(yīng)的“密碼”。

隨著情感的加深、思念的加劇，李商隱用典表達(dá)自己的相思之情愈發(fā)隱晦。其將自己與戀人比作蕭史與弄玉、韓重和紫玉。如《無題》：

聞道閶門萼綠華，昔年相望抵天涯。豈知一夜秦樓客，偷看吳王苑內(nèi)花。

李商隱用蕭史、弄玉的例子，借用吳王小女紫玉之故事寫出了當(dāng)時與伊人雖近在咫尺，然卻難得一見。以蕭史、弄玉之典故隱情在其別的詩中也有。如：“腸斷秦臺吹管客，西日春盡到來遲”（《相思》），這類例子很多，在此就不一一列舉了。

李商隱借用萼綠華、羊權(quán)故事比喻自己與戀人的短暫婚姻。萼綠華與羊權(quán)的婚姻并不長，而萼綠華對羊權(quán)貞忠不渝，終得以長久相聚。透過“聞道閶門萼綠華，昔年相望抵天涯。豈知一夜秦樓客，偷看吳王苑內(nèi)花?！边@首詩，我們可以隱約看到李商隱與某一女子有短暫的因緣，由于某種原因使二人不能長久生活，這與萼綠華之故事頗為相似。作者久未忘懷，因而題上述一詩抒懷。

三、執(zhí)著深沉、銘心刻骨

李商隱的“無題”詩（愛情詩）繼承了詩經(jīng)中《秦風(fēng)·蒹葭》傷感基調(diào)、可遇不可求的愛情傳統(tǒng)，抒寫了自己獨特的愛情體驗。其愛情詩中的抒情對象大體有：年青時代的戀人、妻子王氏、難以考查的戀愛對象。這些詩或嘆離懷之意，或哀婉異地之思，或纏綿兩情之悅，往往于無望中帶有執(zhí)著、于迷惘中凝結(jié)清晰，似暗淡然不低迷，似茫然然愈固執(zhí)。于冥莫恍惚之中，我們看到一種朦朧之美；也看到一個心靈敏銳、情感細(xì)膩、多愁善感、欲吐還吞的李商隱。下面幾首流傳甚廣的《無題》便是其“無題”系列的代表作：

來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。夢為遠(yuǎn)別啼難喚，書被催成墨未濃。蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重。

相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。

李商隱這些詩充斥著情懷的感嘆，似在傾瀉心中的無限情感。這些詩大都執(zhí)著深沉、一往情深，既無依玉偎香的輕薄、又沒有肉感淫欲的低俗。詩人把愛情純化、升華到如此明凈而又纏綿悱惻，有著極濃的感染力。這些詩寫出了詩人與戀人間的隱曲愛情，戀人像夢幻一樣飄忽無定，難以會合，以至留下終身難忘的惆悵。這是這是詩人對愛情的執(zhí)著追求和無比的失望，也是詩人心底對婚姻自由的悲憤呼聲。

四、結(jié)語

斯皮爾伯格指出，所有偉大作品的淵源，都是人的靈魂以及他所經(jīng)歷的痛苦和歡樂。中國詩論中也有“窮詩而后工”之說，該說法認(rèn)為作者在經(jīng)歷諸多困難、厄運，體會多種情感下，通過豐富自己的人生閱歷才能更好地實現(xiàn)詩歌創(chuàng)作藝術(shù)的突進(jìn)。李商隱的無題詩融比興、象征、雙關(guān)、諧音等手法于一體，注重心靈體現(xiàn)和情感信息的傳遞。其無題詩將畫面的完整性打亂，把不甚關(guān)聯(lián)的意象整合在一起，通過意象間的跳躍性，給人一種朦朧之感，使讀者在朦朧恍惚之中產(chǎn)生藝術(shù)的聯(lián)想。如果說詩是人內(nèi)心的某種復(fù)雜情感及精神的體現(xiàn)，那么李商隱的詩則是對自己內(nèi)心世界和現(xiàn)實生活的真實寫照。如果說詩人是真理、靈魂的感悟者，那么李商隱無題詩的創(chuàng)作則是愛與美相統(tǒng)一的追求者和實踐者。李商隱的無題詩意境深邃深淵、意蘊隱曲，以此其獨特的藝術(shù)風(fēng)格，把詩歌的藝術(shù)欣賞引向一個新的境界，不愧為詩歌中的珍品。

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