攝影 撰文/陳子遐

《空山》拍攝的對(duì)象是城市中隨處可見(jiàn)的建筑土堆，這一系列作品將繪畫(huà)與攝影的體會(huì)通過(guò)圓形構(gòu)圖緊密聯(lián)系在一起，構(gòu)成一個(gè)均衡平穩(wěn)的系列。畫(huà)面中類(lèi)似污漬、劃痕、噪點(diǎn)的痕跡，是在現(xiàn)代數(shù)字暗房中被生成和浮現(xiàn)的，目的是讓這些隱晦的、神秘的氣息營(yíng)造出明晰現(xiàn)實(shí)與謎樣夢(mèng)境微妙相融的影像。最后再用蛋白印相工藝將圖片印制出來(lái)。在攝影變得愈發(fā)精確便捷的時(shí)候，重新拾起繁復(fù)的傳統(tǒng)印相工藝，讓攝影回歸。作品通過(guò)拍攝表面上看似平凡事物表達(dá)的意象，使得所有的實(shí)景原物成為內(nèi)心的觀念折射。