李樹峰

我這里要說的，不是照片的橫構(gòu)圖和縱構(gòu)圖，而是從拍攝到編輯過程中的影像作品構(gòu)成問題。

在單幅記錄類照片里，“縱”是時間說明，“橫”是地點說明，有了時間、地點的確定性，此幅照片就有了影像“縱”“橫”，就可以被應(yīng)用在話語系統(tǒng)中，發(fā)揮作用。在藝術(shù)作品里，有了創(chuàng)作時間和作品標(biāo)號，即使沒有標(biāo)題，也可以放置在作品的系列中，成為互文語境里的一個有機(jī)部分，這里，創(chuàng)作時間是“縱”，作品標(biāo)號是“橫”。這是照片變?yōu)橛跋竦淖鴺?biāo)系。

很多攝影家心態(tài)很放松地堅持拍攝日常生活，聚焦各種人和不同場景，拍攝時努力呈現(xiàn)自己的關(guān)注點、興趣點。十幾年過去，把他拍攝的照片集中起來看，也很有成績。雖然拍攝時感覺自己是在做生活的拓展，做空間的攝取，屬于“橫”的東西，在后期編輯中卻因時間的綿延轉(zhuǎn)化出“縱”的線索，讓讀者看到社會變遷和演化。這類攝影人非常多，成名攝影家也多，屬于“橫”拍“縱”編式。

也有的攝影家追蹤拍攝一個人、一個事件，用照片講故事。拍攝時的心態(tài)是沿著一個人或事的線索，用節(jié)點式的抓取來說一個過程，屬于“縱”的思維方式。但編輯時，因為多年的積累，有很多人物、事件可以言說，把這些人物、故事、事件并置起來，又形成一種“橫”的關(guān)系，以合并同類項后的整體重型作品，呈現(xiàn)在讀者眼前，引發(fā)更多的社會關(guān)注。愿意講故事、會講故事的攝影人不很多，以此成名的攝影家也不多（此類攝影多為社會紀(jì)實攝影），屬于“縱”拍“橫”編式。

以上二者都是以敘事為目標(biāo)的攝影方式。對于畫意攝影來說，雖然拍攝追求單幅的效果，但是如果能在一幀幀精妙的單幅基礎(chǔ)上“橫”向編出格調(diào)一致的作品，構(gòu)成藝術(shù)專題，也能提煉風(fēng)格，造就自己。在這個類別里，有單幅佳作者多，能有統(tǒng)一格調(diào)專題者少，而提煉個人風(fēng)格，是此類攝影人要邁的一個大臺階。能否躍上這個臺階，非常考驗一個人“橫”向聯(lián)想和提煉的才智。

對于觀念攝影而言，從現(xiàn)實生活中提煉同質(zhì)存在物或現(xiàn)象，在展示中并置，是常用的影像方式，屬于“橫”拍“橫”編式?？梢哉f，歸置同類物、提取其共同特征、集中并置呈現(xiàn)，是觀念攝影能夠“觀念”起來的主要原因之一。

在策展里，“縱”向編排是沿著時間線索走，或講故事，或講其成長歷程，或講變遷，可以是一個人的作品，也可以是群體作品?！皺M”向編排則需要找到同質(zhì)、同類型影像的共同點，可以是一個人的同一風(fēng)格作品，也可以是一個群體有共同點的作品，總之內(nèi)容和形式之間應(yīng)有內(nèi)在關(guān)聯(lián)。

現(xiàn)在的攝影展，常見的情況是作品散亂，內(nèi)容和形式關(guān)聯(lián)度低，給人造成藝術(shù)性不夠高的印象。

攝影，就是影像的“縱”與“橫”；攝影人，應(yīng)是影像“縱”“橫”家。我們不但要重視拍、請人編，還要從“縱”與“橫”的關(guān)系中找自己的位置，只有這樣，才能更好地驗準(zhǔn)自己的方向、提煉自己的風(fēng)格。