一部網(wǎng)絡(luò)自制劇的投入相當(dāng)于一部中小成本電影，單集的成本相當(dāng)于衛(wèi)視大劇，這句話用在《匆匆那年》身上并不為過。

這么大的投入，如何收回成本實現(xiàn)盈利，是一個問題。

深諳互聯(lián)網(wǎng)媒體經(jīng)營思路的搜狐視頻首席運營官鄧曄，對于產(chǎn)品的回報，非常自信，“只要作品的生命力在，商業(yè)價值也就水到渠成。換言之，有了第一季成熟的內(nèi)容品牌，才有后續(xù)盈利的空間?！?/p>

從搜狐視頻的公開資料可以看出，搜狐視頻運營的產(chǎn)品思路，通常是穩(wěn)中求進、長線發(fā)展。在自制作品的初始階段，搜狐視頻更希望贏得口碑和用戶，打造品牌，而不是一味苛求短期利益回報?！督z男士》《極品女士》系列劇都在這個模式之列。

超常規(guī)的盈利速度

眾所周知，《絲男士》系列、《極品女士》系列吸引了真功夫、火咖、金立ELIFE、陸風(fēng)汽車、娃哈哈、京東商城等大牌廣告的投放，但值得注意的是，這些廣告商都是從項目建立品牌影響力后的第二季，才開始投放的。而《匆匆那年》在劇集還沒有播出完畢，就基本收回了成本。這在搜狐視頻的盈利模式預(yù)算中，屬于超常規(guī)盈利速度。

對于《匆匆那年》的成功，鄧曄并不認為有什么特殊的營銷方式，更多的將它歸功于優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容。她認為，首先要樸樸素素做內(nèi)容，內(nèi)容的成功催生用戶的需求。這一階段是塑造品牌的階段。真正的營銷拓展和持續(xù)收益應(yīng)該在后續(xù)發(fā)展中。而在當(dāng)下的營銷目的，是讓它的內(nèi)容獲得用戶最大的認可。

顯然，她已經(jīng)做到了。

《匆匆那年》上線第一天，便展開矩陣式的推廣，從門戶首頁到網(wǎng)頁端視頻、移動端APP視頻、搜狐娛樂、音樂首頁，以及電視劇頻道、出品頻道首頁，無所不在。特型廣告、首屏焦點圖等黃金資源上，都能看到《匆匆那年》的身影?！洞掖夷悄辍飞暇€24小時，在新浪微博影視熱搜榜上，超過同期的熱播大劇《沖上云霄》、《離婚律師》，排行NO.1；在微博熱門小時榜上，同樣占據(jù)首位。

大批廣告主聞風(fēng)而來。

《匆匆那年》不僅有金立ELIFE首席贊助、美國補鈣專家迪巧全程特約播出，也獲得了娃哈哈的聯(lián)合贊助，以及一汽大眾捷達、康師傅冰紅茶、康師傅綠茶、康師傅茉莉清茶、紅牛、火咖等大量一線品牌產(chǎn)品的投放。

這樣的收益是計劃外的，也是意料之中的。

按照搜狐視頻自制常規(guī)盈利模式，一部作品真正的盈利來自于后續(xù)發(fā)力。鄧曄相信，“今年冬天，《匆匆那年》電影版上映，這部作品的搜狐視頻播放量還會迎來一個熱潮”。所以，這也許是常規(guī)計劃之外。而三年的充足準(zhǔn)備，讓鄧曄和尚娜對《匆匆那年》的上線充滿信心?！罢嬲淮蟊娊邮艿暮米髌凡庞袪I銷價值。《匆匆那年》就是這樣的好作品?，F(xiàn)在的成功，也就是意料之中了?！?/p>

營銷是一個創(chuàng)作過程

網(wǎng)絡(luò)視頻的營銷，是廣告商和內(nèi)容、渠道商攜手并進的過程。與以往廣告商單純的廣告投放、廣告植入不同，鄧曄希望搜狐視頻的廣告主走到內(nèi)容中來，進行二度創(chuàng)作。

在鄧曄看來，廣告商和內(nèi)容創(chuàng)造者都有各自的優(yōu)勢，要綜合利用，才能下好創(chuàng)意傳播這盤棋。

廣告如何與內(nèi)容完美結(jié)合？是否會形成對內(nèi)容創(chuàng)作的過度干預(yù)？

“好的營銷是一種水到渠成，成功的載體是優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容。廣告商的參與，是運用其消費者資源創(chuàng)造出更受歡迎的作品，而不是干預(yù)內(nèi)容，或是對廣告的簡單植入。這是一種整合優(yōu)勢資源的廣告投放方式，也是安全系數(shù)更高、更有保障的投放行為?！编嚂咸寡裕盃I銷沒有模式可循，是一個創(chuàng)造的過程，對于好的載體，大家共同挖掘它的傳播價值。”

十多年的互聯(lián)網(wǎng)媒體經(jīng)營經(jīng)驗，讓鄧曄對廣告與內(nèi)容的結(jié)合有深刻的體會?！芭c電視媒體廣告投放模式不同，互聯(lián)網(wǎng)視頻的廣告投放呈現(xiàn)碎片化和多終端的投放方式趨勢”。

鄧曄解釋道，“廣告與內(nèi)容的合力發(fā)揮，不能單純依靠廣告商對于內(nèi)容的理解，內(nèi)容制作方對于廣告品牌價值的體會是對廣告商投放的有效補充。對于廣告的投放，不能是以往機械式的方法，而是采取在社交媒體上碎片性的、靈活性的投放方式。通過社交媒體，以網(wǎng)友最能接受的方式進行品牌傳播。所以，廣告商走入內(nèi)容是前提?！?/p>

“與碎片化廣告投放相配合的是多終端的曝光。例如，《匆匆那年》、《絲男士》、《極品女士》，首先在移動終端上，選擇凌晨上線，符合網(wǎng)友的收看習(xí)慣和心理；隨后，在PC終端，在八九點播出。”鄧曄認為，在不同的時間段、不同的終端的播出，使廣告投放更加自由，廣告與內(nèi)容更加貼合。

對于《匆匆那年》市場營銷的成功，張朝陽相信，“互聯(lián)網(wǎng)改變了傳播方式，也改變了人們的生活習(xí)慣。對于青年受眾而言，不再習(xí)慣性地守在電視機前幾個小時。那么，周播劇也應(yīng)運而生。從用戶消費心理來看，這是一種‘饑餓營銷。從內(nèi)容生產(chǎn)來看，周播劇有充足的時間保證精品。從國內(nèi)外周播劇的成功，不難看出，無論是從營銷考慮還是從作品質(zhì)量出發(fā)，這將會是一種趨勢?！?/p>

（蔡旻?。?/p>