樹(shù)楠

深藏在山林中的影調(diào)大師與卡普尼格羅在—起的62小時(shí)

保羅·卡普尼格羅

英文名：Paul Caporigro 1935年生于美國(guó)波士頓。在世界攝影史中保羅卡普尼格羅與安塞爾亞當(dāng)斯、愛(ài)德華韋斯頓、保羅斯特蘭德等一系列“純影派”、“直接攝影”風(fēng)格的藝術(shù)家被記載于同一時(shí)代，保羅卡普尼格羅是老一派“直接攝影”風(fēng)格唯—仍然在世的攝影家。

盧驍

北京泰吉軒畫廊藝術(shù)總監(jiān)，長(zhǎng)期致力于攝影史上著名攝影大師原作的收藏、整理，推動(dòng)國(guó)內(nèi)影像收藏中攝影史經(jīng)典原作的普及與收藏。已成為安塞爾·亞當(dāng)斯基金會(huì)、愛(ài)德華·韋斯頓家族、依莫金·坎寧安基金會(huì)、邁克爾·肯納、約翰·塞克斯頓、今道子等多位攝影大師或其家族在中國(guó)的代理人。曾策劃《尤金阿杰的舊夢(mèng)巴黎》尤金·阿杰特?cái)z影展，《亞當(dāng)斯在約塞米蒂》、《以史為鑒》博蒙特紐霍爾攝影展等多部攝影史重要大師攝影原作展。

Q&A聲驍

《攝影之友》：此次去美國(guó)約見(jiàn)保羅·卡普尼格羅的目的是什么？盧驍：在此之前曾經(jīng)在一些藝術(shù)展上看過(guò)他的部分作品，當(dāng)時(shí)他的作品從影調(diào)到風(fēng)格上就讓我印象很深刻，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)讀到了一篇柯達(dá)·伊斯曼博物館在給保羅卡普尼格羅做回顧展的時(shí)候?qū)懙囊黄恼?，文章的?biāo)題是《從史蒂格利茨到卡普尼格羅》，文章里詳細(xì)闡述了他的攝影作品和史蒂格利茨所倡導(dǎo)的直接攝影之間的關(guān)系，加深了對(duì)他藝術(shù)思想上的認(rèn)識(shí)。這也是決定要想辦法聯(lián)系他將他的展覽引入到國(guó)內(nèi)的一個(gè)直接動(dòng)力。當(dāng)然在見(jiàn)到本人之后對(duì)其藝術(shù)思想有了更深刻的了解。

《攝影之友》：保羅·卡普尼格羅住在深山中，你是怎么聯(lián)系到他的？

盧驍：這要感謝我畫廊代理的另外一位藝術(shù)家羅曼·羅尼克，我們2013年5月給他做中國(guó)首個(gè)個(gè)展的時(shí)候他本人也來(lái)到了中國(guó)，在閑談的時(shí)候我得知他和卡普尼格羅認(rèn)識(shí)，隨即我拜托他回到美國(guó)后幫我聯(lián)系一下看看能否將他的展覽引入中國(guó)。這樣才得以與這位隱居的大師取得聯(lián)系。

DAY1當(dāng)?shù)貢r(shí)間16：00——

中國(guó)北京

在之前通過(guò)兩次電話之后，我決定親自前往保羅-卡普尼格羅的家里去和他會(huì)面。一位隱居山林的攝影泰斗，老派“直接攝影”的最后一人。他沒(méi)有電腦，沒(méi)有電郵，和他聯(lián)系只能打電話或者給他寫信。用他自己的話說(shuō)，他是活在上個(gè)世紀(jì)的人。為了盡快能夠促成展覽，讓如此重要的一位攝影大師的作品盡快同國(guó)人見(jiàn)面，我登上了飛往美國(guó)的航班。

DAY1當(dāng)?shù)貢r(shí)間14：00

美國(guó)，紐約州紐約市

抵達(dá)紐約，稍作休息后，租車前往卡普尼格羅的住地，那是位于紐約向北640公里的羅克波特，中間要跨過(guò)波士頓、波特蘭兩個(gè)重要城市，從紐約州跨越康涅狄格州、馬薩諸塞州、新漢普州，才能到達(dá)他家所在的緬因州。

DAY1當(dāng)?shù)貢r(shí)間 22：00

美國(guó)緬因州羅克波特鎮(zhèn)

在經(jīng)歷了近8個(gè)小時(shí)的長(zhǎng)途旅行后，終于到達(dá)了位于緬因州的羅克波特，這是一座位于海濱的小鎮(zhèn)。到達(dá)了提前預(yù)訂好的旅店，辦好手續(xù)后準(zhǔn)備和旅店老板打聽(tīng)一下第二天的路況。保羅·卡普尼格羅是當(dāng)?shù)氐拿?，?dāng)?shù)弥乙ヒ?jiàn)他后，老板非常高興。卡普尼格羅曾經(jīng)有兩個(gè)學(xué)生，現(xiàn)在這兩個(gè)學(xué)生每年還會(huì)回到這里去拜訪他。而他們每次來(lái)的時(shí)候也都會(huì)選擇住在這一家旅店?？磥?lái)這家旅店和卡普尼格羅還真是有些緣分呢。

DAY2當(dāng)?shù)貢r(shí)間9：00

美國(guó)緬因州卡普尼格羅的住所一大早便驅(qū)車前往保羅·卡普尼格羅的家。隨著車輪行進(jìn)，逐漸從沿海公路開(kāi)到了森林之中，GPS提示在一個(gè)沒(méi)有公路的地方右轉(zhuǎn)拐進(jìn)森林里。我猶豫了一下，將車下道開(kāi)上了土路，大約行進(jìn)500米后，一塊破舊的木箭頭釘在樹(shù)上，上面歪歪扭扭的寫著卡普尼格羅家的門牌號(hào)碼。跟隨木牌左轉(zhuǎn)又行進(jìn)了約200米，道路盡頭一棟三層木結(jié)構(gòu)小屋展現(xiàn)在眼前。

卡普尼格羅的“直接攝影”

卡普尼格羅：隱藏的大師

“直接攝影”作為攝影史中十分重要的一個(gè)派別，最早于1917年由美國(guó)近代攝影教父：阿爾弗雷德·史蒂格利茨提出?！爸苯訑z影”里所謂的“直接”是宣示著同之前畫意攝影風(fēng)格的一個(gè)區(qū)分。在攝影術(shù)誕生最初的半個(gè)多世紀(jì)中，攝影師一直力求的是利用攝影來(lái)模仿和替代繪畫?！爸苯訑z影”的最具代表性的當(dāng)屬1 932年以安塞爾-亞當(dāng)斯、愛(ài)德華-韋斯頓、依莫金·坎寧安、等7個(gè)人為成員的F64小組在美國(guó)西海岸的成立。保羅·卡普尼格羅第一次見(jiàn)到亞當(dāng)斯的作品的時(shí)候就深深的被其吸引。很榮幸他能夠很快融入到當(dāng)時(shí)這些響當(dāng)當(dāng)?shù)臄z影大師的群體之中。

DAY2當(dāng)?shù)貢r(shí)間9：30——

美國(guó)緬因州卡普尼格羅的住所拾級(jí)而上，輕扣門環(huán)，一個(gè)面相也有如童話故事里的老爺爺一般的人打開(kāi)了房門。門外隨處可見(jiàn)的石頭、貝殼、雕刻、陶罐精心擺放著。而進(jìn)入到室內(nèi)之后，樹(shù)葉被有秩序地散落其間，石塊與石塊之間感覺(jué)都是有關(guān)聯(lián)的。泡上一壺我專門為他帶來(lái)的中國(guó)“大紅袍”茶，他自然地點(diǎn)上一根沒(méi)有過(guò)濾嘴的“駱駝”，開(kāi)始了我對(duì)他的一個(gè)訪談。

DAY2當(dāng)?shù)貢r(shí)間11：00——

美國(guó)緬因州卡普尼格羅的住所結(jié)束了訪談，他邀請(qǐng)我參觀了他的暗房和工作室，接下來(lái)他可以稍作休息，工作轉(zhuǎn)交給我，由我開(kāi)始挑選即將在中國(guó)首展的作品。他有一間小房間來(lái)存放他所有的作品。兩排貨架上整整齊齊地碼放著一個(gè)個(gè)的作品盒。盒子朝外的一側(cè)都詳細(xì)寫著盒子中所存放作品的系列及內(nèi)容。一幅幅無(wú)論拍攝還是制作都堪稱完美的作品令我十分難以抉擇。

DAY2當(dāng)?shù)貢r(shí)間10：00

美國(guó)緬因州卡普尼格羅的住所工作讓我有機(jī)會(huì)接觸到一些大師。這讓我始終有—種責(zé)任感，讓我覺(jué)得應(yīng)該抓住這些機(jī)會(huì)而留下點(diǎn)文字及影像資料下來(lái)。像卡普尼格羅這樣的攝影大師，對(duì)他的訪談并不少。但是能夠真正從中國(guó)的思維、語(yǔ)言習(xí)慣以及我們的文化背景下進(jìn)行的訪談應(yīng)該還是第一次。在前往美國(guó)的飛機(jī)上我擬好要采訪他的內(nèi)容，現(xiàn)在則靜靜地聽(tīng)這位攝影大師娓娓道來(lái)。

DAY3當(dāng)?shù)貢r(shí)間10：00

美國(guó)波特蘭卡普尼格羅的住所當(dāng)我再次走進(jìn)他的工作室，所有作品都已經(jīng)非常整齊地包裝完畢。很難想象這樣的工作都是老人自己獨(dú)立完成的。一張印有卡普尼格羅徽章的信紙，一架老式機(jī)械打字機(jī)打出來(lái)的作品目錄清單。談起他即將舉辦的展覽，他說(shuō)這是他的作品第一次被帶到中國(guó)，如果自己再年輕10歲，他一定親自面對(duì)面與中國(guó)觀眾分享作品。