景文

摘要：《Rango》是著名音樂制作人漢斯·季默的經典代表作之一，通過對其電影配樂的主要框架結構分析，了解不同類型的主題音樂以及點描音樂對電影劇情與效果表達的重要作用，使創(chuàng)作者與觀影者切實體會到音樂是電影創(chuàng)作中一個不可或缺的重要部分。

關鍵詞：主題音樂；點描音樂；典音樂；奏；律

《Rango》作為一部優(yōu)秀的動畫電影在2011年2月14日全球上映，此片一上映便引起了全球劇烈的反響。雖然影片上映已經三個年頭，但其電影音樂的經典性仍值得我們反復推敲。

《Rango》由導演高爾·沃賓斯基，編劇約翰·洛根，攜手著名的音樂制作人漢斯·季默精心打造而成?！禦ango》中可圈可點的地方很多，包括很丑卻很具特色讓人喜歡不已的人物形象，但是其中最大的亮點還是此片的音樂。在《Rango》中，西部片的綜合視聽盛宴讓人領略無疑，酣暢淋漓。無論是熱血沸騰的“WeRide，Really！”“RangoThemeSong”，還是代表著Rango的“RangoSuite”，也包括大峽谷追逐戰(zhàn)那場緊張刺激的鏡頭段落中古典音樂的穿插運用---“女武神的騎行”和約翰·施特勞斯的“藍色多瑙河”，以及巴赫的“圣母頌”，電影鏡頭語言被這些古典音樂和帶有明顯西部特征的旋律恰到好處地烘托出來，也使得音樂本身成為與電影影像分庭抗禮的主導元素。正如彼得.拉森曾在其著作《電影音樂》中的觀點一樣，“音樂不是在‘電影完成后從外部增添的東西，音樂是電影的一個不可或缺的部分---一種‘平等的成分?！?/p>

通過對《Rango》的原聲大碟中20首音樂的反復分析，初步得出其中配樂的主要框架結構。電影中的配樂主要是利用主題音樂引申發(fā)展來的雙主題結構，即其中具有兩個框架的主題音樂，這兩個主題代表著不同的含義：人物識別性主題“RangoSuite”和西部大漠情懷主題“WalkDontRango”。原聲大碟中其他的音樂則大部分是基于這兩首主題音樂，它們或重復，或發(fā)展和變形，或變奏。以下表格可以看出原聲大碟中的20首音樂中9首含有“RangoSuite”中的旋律；4首則包含“WalkDontRango”中的旋律（其中也有交集，代表這首配樂因要配合劇情的發(fā)展需要兩者兼?zhèn)洌┻€有6首是有貓頭鷹演唱的畫內音樂。

02“Rango Suite” 04“It's A Metaphor”

06“Name's Rango”

07“Lizard For Lunch”

09“Underground”

11“Rango And Beans”

12“Bats”

14“Rango Returns”

16“It's A Miracle！”

18“The Sunset Shot”

19“Walk Dont Rango” 09“Underground”

10“We Ride， Really！”

12“Bats”

20“Rango Theme Song”

彼得.拉森說：“分析電影音樂有兩個階段，先集中于‘音樂本身，努力與總的電影敘事保持一定的距離；然后改變視角，允許電影成為分析的總的背景?！彼?，我們先簡單分析兩首主題音樂本身。“RangoSuite”這首主題音樂主要有三個不同的旋律母題組成，形成一個獨立封閉的單元。音樂分快慢兩個節(jié)奏，感情基調有輕重緩急之分，使用樂器的種類比較豐富；“WalkDontRango”則有兩個旋律母題組成，節(jié)奏較快較輕盈，西部音樂特征明顯，其中突出的樂器為吉他，小號和鼓。

一、配合電影劇情及鏡頭語言分析 人物識別性主題音樂“RangoSuite”

“RangoSuite”屬于識別性主題音樂：每當Rango出現(xiàn)時，就有一段有旋律的樂句伴隨之。這段音樂中的旋律首次是以變奏的形式出現(xiàn)：Rango失意地在魚缸上劃出一個和臉的形狀一樣的框，意識到自己只是孤獨地在自己的世界里存在，根本不知道自己是誰。從這里觀眾便隱約可以意識到影片的主題是Rango在尋找自我的過程。“Rangosuite”第二次出現(xiàn)則是Rango在炎熱無比的沙漠中渴望喝一滴水時。這次的旋律也是變奏的，很孤獨很無奈，這樣的音樂形式寓意著Rango之后走的一條路將充滿曲折。Rango在馬路上被車撞的來回彈時的音樂是“ItsAMetaphor”，是根據(jù)“RangoSuite”變奏而來。這段音樂的節(jié)奏很快，鼓點很強烈，與畫面中緊張刺激的情節(jié)配合的很好，并且中間有一小段音樂的間隙--Rango被夾在自行車車輪鋼絲條中，這時只有短暫摩擦鋼絲條的音效，讓觀眾可以在比較緊張的環(huán)境中放松一下。音樂雖然節(jié)奏很快，但是整體感覺是比較輕松，意味著Rango在這次車禍中有驚無險。在影片00：21：21時響起了一段畫內音樂，是由Dirt鎮(zhèn)酒吧里傳來的彈琴聲音，這段旋律是運用“RangoSuite”中第三個母題旋律，輕快跳躍，表達著Rango想要立刻融入這個鎮(zhèn)的愿望。

“RangoSuite”主題音樂的第一次階段性的象征是在影片00：23：18時出現(xiàn)，這段音樂叫“NamesRango”。旋律剛響起的時候仍然是Rango迷惑著自己是誰的困惑，隨即他看著手里的酒瓶上寫著的字母，便開始感覺到堅定起來“我可以是任何人”，這時音樂的旋律也隨之變堅定。之后Rango開始發(fā)揮他的長處--編故事。他要光鮮地活下去，編撰的故事也越來越英雄，隨之他成為這個故事的主角。在對村民講編撰的經歷時，音樂運用的是“RangoSuite”中的第一個旋律母題，配合著這時的劇情和節(jié)奏，輕松自然而富有個性，真正意義上貼合了Rango的性格特點，看到這里，所有的觀眾都會一致認為這種旋律就是代表著Rango，所以說這一次音樂的運用是標志性的。

當BadBill見到Rango時的音樂是“RangoSuite”的中段部分，此段旋律是由第一個母題變奏而來，在影片中當Rango感覺到內心比較緊張時多用。之后比較有趣的一個情節(jié)是Rango以為BadBill是被自己嚇走的，但他卻不知老鷹就站在身后。這時的配樂仍是“RangoSuite”中很輕快的一段，正如Rango之前在酒吧里編撰英雄故事時的心態(tài)一樣；當他訴說一陣轉身發(fā)現(xiàn)老鷹時，音樂隨之變的有些緊張，加上口哨的效果，有些許調侃的味道。

“LizardForLunch”的后端中有一小段“RangoSuite”的第一個母題旋律的變奏，用于Rango掏出槍打斷繩子的情節(jié)配樂，雄渾堅定，有勝利性的意義。這種運用延續(xù)至Rango等人與蝙蝠軍作戰(zhàn)時，由敗轉勝的那段情節(jié)，雄壯而有力。

“RangoAndBeans”應用在夜晚Rango和Beans談心的情節(jié)，這段音樂是由“RangoSuite”變化而來，浪漫而溫馨，寓意著Beans正在漸漸地與Rango融為一體，所以才會用代表著Rango的主題音樂。當Rango等人沒有把水帶回到鎮(zhèn)上時，響起的音樂則是由吉他慢速主奏，加一些緩慢孤寂的口哨的效果，使人能夠強烈感覺到Rango心里的失望與內疚。這種效果同Rango被Jack揭穿后失落地離開了小鎮(zhèn)，原本找到的“自我”瞬間消失。

當Rango受到啟發(fā)，找到了真正的自我，他決定重回小鎮(zhèn)，要與Jack對決?！癛angoReturns”這段音樂伴隨著風沙則表現(xiàn)的堅定，渾厚，代表著Rango終于找到了自我，這是一種真正的自信?！癐tsAMiracle”也是由“RangoSuite”中段變化而來，就像影片中水爆發(fā)出來的感覺，這段音樂也具有堅定的爆發(fā)性，代表著最重要的資源終于重回小鎮(zhèn)。影片最后出現(xiàn)“RangoSuite”主題音樂是當小鎮(zhèn)一切恢復井然有序時，Rango真正成為了故事中的英雄，站在山頂上在落日的余暉中發(fā)表著慷慨激昂的話語，“TheSunsetShot”最終成為這個英雄的識別性主題曲，完美謝幕。

二、配合電影劇情及鏡頭語言分析 西部大漠化主題音樂“WalkDontRango”

這段主題音樂在影片剛出字幕時就出現(xiàn)，這時用的是“RangoThemeSong”這首主題歌，由貓頭鷹樂隊唱出主題歌的高潮部分“Rango”，帶出影片的整體西部大漠風基調。此段音樂先是畫外音樂，隨著片名和貓頭鷹的出現(xiàn)，音樂轉化為畫內音樂?！癢eRide，Really！”是這種主題音樂第二次出現(xiàn)，在影片00：49：46時開始。影片內容：Rango帶領人馬出發(fā)，準備去尋找被盜的水。一群人騎著坐騎奔跑在一望無際的沙漠上，周圍蕩著塵土，一副雄糾糾氣昂昂的樣子，配合著西部大漠化的音樂，強勁的鼓點，伴有類似于進行曲中的小號吹奏，更加襯托出奔跑的氣勢。在影片中，這類主題音樂主要運用在Rango或者眾人在大漠中奔跑的情節(jié)。比如Rango等人和蝙蝠軍在山谷中作戰(zhàn)，運用的音樂是“Bats”，在01：10：41時，Rango從天上掉到一只坐騎上開始奔跑，此段開始的旋律是“WalkDontRango”中的一段，烘托出雄渾寬曠的英雄情懷。

三、影片中其余音樂的設計和功能

（一）影片中對古典音樂的借用

影片中一共有三處對古典音樂的借用：“女武神的騎行”和約翰·施特勞斯的“藍色多瑙河”，以及巴赫的“圣母頌”。在影片開端Rango被甩出魚缸時的音樂是”圣母頌“，并且此段是以慢鏡頭語言描述的，引申出Rango離開魚缸將要開始一段新的冒險生活，并且對于它自己的人生具有重大的意義?！芭涫康尿T行”則運用在Rango等人與蝙蝠軍戰(zhàn)斗時，節(jié)奏比較強烈而且緊張，并且情緒隨著劇情是一次次遞進，一層層緊張，烘托出當時戰(zhàn)爭的激烈程度。點睛之筆則是“藍色多瑙河”，既運用圓舞曲的韻律增加了情節(jié)的戲劇性，又緩解了如此緊張的情緒，并且為“Bats”中兩段不同音樂之間的銜接起了承上啟下的作用。

（二）情節(jié)性點描音樂

影片中一共有6段音樂是由貓頭鷹樂隊演唱或解釋的：“WelcomeAmigo”“CertainDemise”“StuckInGuacamole”“TheBank'sBeenRobbed”“ElCanelo”和“LaMuerteALlegado”，這6段音樂都是畫內音樂，或者畫外音樂與畫內音樂互相轉換。通過轉換畫內音樂和畫外音樂，結合音樂和鏡頭同步運動，從視聽兩方面抓住觀眾的心。它們的功能都是從貓頭鷹唱或說的話語中使觀眾明白之后的情節(jié)會如何發(fā)展，并且營造氣氛，所以稱之為情節(jié)性點描音樂。

（三）色彩性點描音樂

色彩性點描音樂和情節(jié)性點描音樂相比較來說，對講述劇情來說貢獻較小，更多是用來營造氣氛，增加色彩，而且有很多時候類似于音響的效果。影片中除了主題音樂和推動情節(jié)發(fā)展的音樂之外，也運用了很多色彩性點描音樂來渲染氣氛。比如Rango在夢境中和Rango見到西部之神時的音樂，配有奇特的人聲哼唱，遙遠而悠長，渲染出那不是一個真實的世界，迷離而神奇的感覺。再如Rango剛到Dirt小鎮(zhèn)時，學習三個不同人的走路時的音樂，就是純粹的色彩性點描音樂。影片中營造氣氛的簡短音樂也不勝枚舉。

四、結語

《Rango》中音樂的制作真是達到了精良的水準，即便不結合劇情聽也是很好的音樂作品，讓人越聽越喜歡?！稅鄣氯A大夫》的作曲家米克羅斯.羅薩曾經說過：“電影音樂最重要的作用不在于表現(xiàn)劇中的情景，而在于完成對觀眾的心理沖擊?！薄禦ango》的配樂完成了這樣重要的作用。漢斯·季默特別用了一般電影配樂很少用到的樂器，像是斑鳩琴和用威士忌酒瓶做的手工吉他。他自己說：“我運用了很多不同風格的音樂，有一些很戲劇化，有一些則是很滑稽。我認為這部電影真正精彩的地方是像做云霄飛車一樣的情緒起伏?！边@樣超現(xiàn)實略帶荒謬感缺不失自然的配樂，結合考究的畫面以及精彩的故事，簡直就是一場悅人的視聽盛宴！

【參考文獻】

[1]彼得.拉森.電影音樂[M].濟南：山東畫報出版社，2009

[2]曾田力、雷偉.電影電視劇音樂分析教程[M].北京：中國傳媒大學出版社，2006

【作者單位：中國傳媒大學動畫與數(shù)字藝術學院】