張自言

36歲的于正可能是全中國(guó)最有知名度的編劇之一，盡管頂著的是罵名。從他出道開(kāi)始，幾乎每部戲都被網(wǎng)友揪出 “有抄襲嫌疑”，他事業(yè)卻順風(fēng)順?biāo)?，收視率?jié)節(jié)高升，從編劇做到制作人，坐擁影視公司。直到瓊瑤憤怒地發(fā)公開(kāi)信控訴他抄襲《梅花烙》，才迎來(lái)了人生最大的公關(guān)危機(jī)。網(wǎng)絡(luò)上一邊倒的批評(píng)聲，所謂“于媽有難，八方點(diǎn)贊”。

但這真的有用嗎？那部涉嫌抄襲的《宮鎖連城》還在紅紅火火地播放，于正理直氣壯地問(wèn)候瓊瑤好，無(wú)辜地表示“這絕對(duì)只是一次巧合和誤傷”。他是這個(gè)時(shí)代最得意的那種商人，聰明、會(huì)賺錢(qián)、明白游戲規(guī)則，在批評(píng)面前自有一套圓熟的邏輯，永遠(yuǎn)能全身而退，以“經(jīng)得住謾罵”向社會(huì)釋放著他的能量。

那個(gè)犯錯(cuò)的聰明人

現(xiàn)在于正的百度百科里寫(xiě)著“1997年6月考入上海戲劇學(xué)院”，但是五年前新浪娛樂(lè)回顧于正的創(chuàng)作之路還在說(shuō)他是上戲的旁聽(tīng)生。于正最初是想學(xué)表演的，但是在片場(chǎng)戲演得不好，陰錯(cuò)陽(yáng)差開(kāi)始寫(xiě)劇本，在上戲讀書(shū)期間他就進(jìn)入香港導(dǎo)演李惠民的工作室。

2009年新浪娛樂(lè)一篇名為《編劇于正回顧創(chuàng)作之路》的人物稿中寫(xiě)道：“在（李惠民工作室）學(xué)徒生活中，于正沒(méi)有報(bào)酬，也沒(méi)有諸如補(bǔ)貼之類(lèi)的任何收入，卻每天要完成創(chuàng)作或輸入一萬(wàn)八千字的任務(wù)。為了省錢(qián)，他每天僅靠一個(gè)面包度日，租住在最便宜的地下室……但善于汲取的特性使得他還是在磨煉中吸取到了港臺(tái)電影編劇的精髓?！?/p>

李惠民1992年就來(lái)到內(nèi)地拍戲，至今仍然是高產(chǎn)導(dǎo)演。他對(duì)本刊記者這樣評(píng)價(jià)早年的于正：“他很聰明，但是我不喜歡他亂講話，他出去找工作會(huì)說(shuō)我跟李惠民怎樣怎樣……”他點(diǎn)到為止不愿意多說(shuō)：“我不方便批評(píng)他。他現(xiàn)在是大哥、大制作人，比我優(yōu)秀?！?/p>

2003年，于正離開(kāi)李惠民成立了自己的工作室。公開(kāi)資料顯示，《帶我飛，帶我走》是他的第一個(gè)署名作品。上影集團(tuán)資深編劇賀子壯是2003年邀請(qǐng)于正加入這個(gè)項(xiàng)目的人，但他說(shuō)，于正只是修改劇本的人，而非原創(chuàng)。

最初賀子壯對(duì)于正印象極好：“我覺(jué)得他是挺有實(shí)干精神的，那時(shí)候他沒(méi)日沒(méi)夜寫(xiě)東西。在十幾年前已經(jīng)很有商業(yè)頭腦了，寫(xiě)東西比別人更符合市場(chǎng)?！薄稁А穭〉脑髡呤亲骷腋敌?，現(xiàn)任《萌芽》雜志副主編，賀子壯拿到傅星的成稿后，覺(jué)得作為時(shí)裝劇還可以再商業(yè)化一些，就找來(lái)“有商業(yè)頭腦”的于正幫忙修改。這部戲的男女主演分別是陳浩民和佘詩(shī)曼，于正對(duì)香港演員很了解，在傅星劇本基礎(chǔ)上為演員設(shè)計(jì)戲路，用商業(yè)元素包裝劇集。

本來(lái)是愉快的合作，但賀子壯事后忽然發(fā)現(xiàn)于正用自己一個(gè)人的署名出版了圖書(shū)《帶我飛，帶我走》，他立刻去質(zhì)問(wèn)于正，于正當(dāng)即告饒?！八餐ε碌?，就一直說(shuō)對(duì)不起。當(dāng)時(shí)出書(shū)錢(qián)也不多，于正只愿意賠一萬(wàn)塊錢(qián)給傅星，但是傅星沒(méi)有同意。因?yàn)檫@兩個(gè)人都是我們的作者，我們?cè)诋?dāng)中調(diào)解，達(dá)成一致，賠償三萬(wàn)元。于正還寫(xiě)了一份檢討，保證不再犯此類(lèi)錯(cuò)誤?！钡琴R子壯事后再問(wèn)傅星，才知道于正根本就沒(méi)有賠錢(qián)。

“傅星也是上海很有名的作家，這三萬(wàn)塊錢(qián)……后來(lái)也就算了。這件事發(fā)生后我對(duì)于正比較有看法，我們也沒(méi)有再找他合作?！辟R子壯說(shuō)。

賀子壯沒(méi)有察覺(jué)出的是，當(dāng)年剛出茅廬的于正就已經(jīng)掌握了搶頭條的各種技能。現(xiàn)在能查閱到的關(guān)于《帶我飛，帶我走》的網(wǎng)絡(luò)資料里，編劇一欄只有于正的名字。而2004年《新聞午報(bào)》對(duì)這部戲的報(bào)道里，于正還告訴記者自己是故事的原創(chuàng)，“根據(jù)大學(xué)時(shí)的經(jīng)歷，拿出了這部二十集的《帶》”。他同時(shí)曝料陳浩民、佘詩(shī)曼兩人在戀愛(ài)：“于正也不怕得罪好友，肯定地對(duì)記者說(shuō)，早在前年拍攝《帶》的時(shí)候兩人就在一起了……‘在拍戲現(xiàn)場(chǎng)，浩民對(duì)阿佘可是無(wú)微不至。于正神秘地說(shuō)?！?/p>

李惠民所說(shuō)的于正愛(ài)吹噓自己和導(dǎo)演的關(guān)系，在新浪娛樂(lè)2009年做的于正專題里也可得到驗(yàn)證：“于正與香港兩大名導(dǎo)賴水清和李惠民，以及內(nèi)地的江澄導(dǎo)演均有過(guò)愉快合作……他還會(huì)和賴水清合作四十集玄幻武俠大戲《擒狐》。”短短一篇新聞里，于正放出了三個(gè)炒作點(diǎn)。不過(guò)十幾年過(guò)去了，事實(shí)證明于正和賴水清并沒(méi)有任何合作。

于正現(xiàn)在的作風(fēng)，自我品牌建設(shè)、用緋聞炒作品、竊取他人勞動(dòng)果實(shí)，在《帶我飛，帶我走》時(shí)都已經(jīng)顯出端倪。奇怪的是，他卻長(zhǎng)成了業(yè)界的參天大樹(shù)。

抄出來(lái)的人生贏家

如果當(dāng)年賀子壯和傅星兩人堅(jiān)持追究于正，是否就能把“于抄抄”扼殺在搖籃中了？事情未必這么容易。

瓊瑤發(fā)出公開(kāi)信后，《大丫鬟》編劇李亞玲在微博上披露，于正曾告訴過(guò)她一個(gè)“20%原則”：“他說(shuō)我這樣自命清高成不了大事，還說(shuō)抄襲只要不超過(guò)20%，比如你把20集戲全抄了但只要擴(kuò)充到100集，法院就不會(huì)追究?！?/p>

在網(wǎng)友列舉出的“于正抄襲史”中，于正不是把多個(gè)經(jīng)典劇情合并到一個(gè)劇里，就是把經(jīng)典劇情只作為全劇的一個(gè)重要部分，再加入其他龐雜線索。這樣就能為雷同找出很多借口。

電視劇《大清后宮》被指抄襲了《金枝欲孽》和《宮心計(jì)》的宮斗戲碼，但是讓很多人大跌眼鏡的是，其中還有韓國(guó)時(shí)裝偶像劇《冬季戀歌》的人物架構(gòu)和橋段，在清宮里設(shè)置了一段三角戀，女二為了阻撓男女主角相戀而使用的謊言與《冬》完全一樣，對(duì)白也幾乎一樣。此外這部戲里還有和西嶺雪的小說(shuō)《后宮》以及瓊瑤《梅花烙》類(lèi)似的部分細(xì)節(jié)。至于《宮鎖心玉》，除了有《步步驚心》的基本架構(gòu)之外，兩男一女的三角戀完全按照《流星花園》模式走，連“倒立眼淚就不會(huì)流下來(lái)”和“道歉有用嗎”這種經(jīng)典臺(tái)詞都在其中。而最近被瓊瑤控訴抄襲《梅花烙》的《宮鎖連城》里，于正也加入了另一部瓊瑤作品《鬼丈夫》的“面具梗”。

《美人天下》對(duì)美劇《越獄》的抄襲則是另一種模式，這部分劇情只是三個(gè)單元故事中的一個(gè)。這三分之一的劇情“借鑒”精準(zhǔn)程度驚人：《越獄》是弟弟進(jìn)了監(jiān)獄想把哥哥帶出來(lái)，《美人天下》是妹妹想盡辦法進(jìn)宮想把姐姐帶出來(lái)，每個(gè)角色都一一對(duì)應(yīng)，越獄手段也完全一致。由于國(guó)內(nèi)宮廷劇和美劇觀眾完全是兩種收視人群，即便是網(wǎng)帖揭發(fā)于正照搬《越獄》，也不妨礙宮廷劇愛(ài)好者看得津津有味，因?yàn)樗齻兙退阒烙谡u，也沒(méi)看過(guò)美劇原版，還是會(huì)覺(jué)得他才華橫溢，“抄也比別人會(huì)抄”。

套用熱門(mén)劇元素已經(jīng)成為于正的一個(gè)工作習(xí)慣。編劇李亞玲透露，自己的《大丫鬟》本來(lái)是一個(gè)原創(chuàng)故事，但是于正很喜歡熱播劇《小娘惹》，因此在片頭“強(qiáng)加了幾分鐘與全劇毫不搭邊”的現(xiàn)代戲，“完全抄襲自《小娘惹》開(kāi)局”。由此引來(lái)網(wǎng)友痛罵于正和李亞玲抄襲，李亞玲只能在博客貼出自己的劇本原作來(lái)撇清關(guān) 系。

也許有觀眾會(huì)天真地問(wèn)，為什么就不能拿出自己的創(chuàng)意呢？為什么電視臺(tái)愿意跟抄襲者合作？

于正在商業(yè)上最成功的劇集《宮鎖心玉》是一個(gè)頗能說(shuō)明問(wèn)題的個(gè)案?！秾m鎖心玉》的核心劇情和《步步驚心》雷同。桐華小說(shuō)《步步驚心》在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)界也是“清穿開(kāi)山作”，粉絲以億計(jì)，但同名電視劇收視率和影響力最終卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不敵《宮鎖心玉》。一位業(yè)內(nèi)人士告訴本刊記者，唐人電影公司2009年買(mǎi)下《步步驚心》的版權(quán)準(zhǔn)備拍攝，桐華隨后大力吆喝，籠絡(luò)了一批“步迷”，但也因此泄露了該片拍攝計(jì)劃，于正便快馬加鞭拿出同樣以九子奪嫡為背景的清穿劇本《宮鎖心玉》。唐人電影從2010年7月正式籌拍《步步驚心》，物色演員人選，但《宮》在同年7月11日已經(jīng)開(kāi)機(jī)，兩個(gè)月之后就殺青了。2011年3月《步步驚心》殺青時(shí)，《宮》早已搶在春節(jié)前播完了，搶得了影視界“第一穿越劇”的頭彩，楊冪也借此一舉躍升為第一花旦。大半年后《步步驚心》播出時(shí)，唐人只能一直宣傳自己“制作精良”、“忠于原著”，無(wú)奈“穿越經(jīng)濟(jì)”的最大紅利早就被于正搶走了。

一個(gè)尷尬的現(xiàn)實(shí)是，原創(chuàng)需要時(shí)間，拼湊他人創(chuàng)意卻省時(shí)省力。誰(shuí)搶對(duì)了時(shí)間，占了最好的位子，就是最賺錢(qián)的人，所以抄襲對(duì)編劇、制片、電視臺(tái)，甚至演員，都是性價(jià)比最高的做法。

時(shí)間搶得好，就算是比大熱劇集慢一步，也會(huì)有肉吃。《后宮甄嬛傳》2011年11月在地面頻道首播，引發(fā)全民追看“宮斗潮”，也是在2011年11月，于正工作室出品的《美人無(wú)淚》開(kāi)始拍攝，編劇不是于正本人，而是香港女編劇沈芷凝。這部戲同樣制作時(shí)間極短，2012年到2013年各個(gè)電視臺(tái)反復(fù)用《甄嬛傳》轟炸觀眾時(shí)，《美人無(wú)淚》卻以“新宮斗戲”的身份亮相，滿足了市場(chǎng)對(duì)清宮戲的饑渴。盡管有人質(zhì)疑該劇和《甄嬛傳》相似部分太多，但自有電視臺(tái)和觀眾買(mǎi)賬。

就像郭敬明應(yīng)對(duì)“莊羽案”那樣，于正也已修煉出了一套應(yīng)對(duì)抄襲的說(shuō)辭。盡管每部戲都背著“抄襲”的罵名，但是于正一口咬定所有雷同都是巧合：“我肯定會(huì)看看書(shū)看看碟啊，最后有些沉淀的東西。每個(gè)作家都是繼承和發(fā)展的對(duì)吧？不然何來(lái)參考一說(shuō)呢？”另一個(gè)方式是用自己的成功倒推抄襲說(shuō)不成立：“如果我真的抄襲TVB，TVB怎么還會(huì)買(mǎi)我的劇去播呢？”

于正也常常反過(guò)來(lái)指責(zé)這個(gè)成就了他的時(shí)代，他常以林語(yǔ)堂自比：“林語(yǔ)堂原先想翻譯《紅樓夢(mèng)》的，后來(lái)想到用此故事結(jié)構(gòu)做一個(gè)民國(guó)故事，最后變成了《京華煙云》。那里面有大量《紅樓夢(mèng)》的臺(tái)詞，照樣獲得了一片贊嘆聲，那個(gè)時(shí)代不是現(xiàn)在這么浮躁。”

賺錢(qián)是這個(gè)浮躁時(shí)代最大的體面。曾經(jīng)和于正就版權(quán)問(wèn)題掀起罵戰(zhàn)的某制作人，最終和于正達(dá)成一致共同出品了一部古裝戲，從此不再批評(píng)于正。而被于正抄襲了《步步驚心》的桐華，則把另一部作品《云中歌》的版權(quán)賣(mài)給了他。

維權(quán)只能“攔轎喊冤”

“他走的是捷徑，也許踏踏實(shí)實(shí)弄倒沒(méi)有今天有名了?！辟R子壯說(shuō)。他認(rèn)為只批評(píng)于正一人無(wú)濟(jì)于事：“這一行里，抄襲韓劇的還少嗎？有些把韓國(guó)人名改成中國(guó)人名，直接拍，美其名曰‘市場(chǎng)法則。大家不都是大小‘于媽嗎？”

很容易為賀子壯的話找到例子?！逗孟牒孟胝剳賽?ài)》復(fù)制了《欲望都市》的基本人物關(guān)系和角色設(shè)定；《對(duì)門(mén)對(duì)面》照搬了《冬季戀歌》，除了名字不一樣，幾乎是把韓劇劇本原樣又拍了一遍。2012年戚薇主演電視劇《世界上的另一個(gè)我》完全抄襲自日本漫畫(huà)《Nana》，但這部戲的出品公司老板卻在微博上宣稱：“很好看的故事，很牛的編劇毛云飛寫(xiě)了近兩年?！痹诰W(wǎng)絡(luò)討伐聲下，這部戲的網(wǎng)絡(luò)資料現(xiàn)在寫(xiě)著“本片翻拍自日本人氣動(dòng)漫”。

現(xiàn)在這種山寨電視劇的編劇和制作方甚至?xí)跇I(yè)內(nèi)會(huì)議上直言自己復(fù)制了國(guó)外作品，行業(yè)不再以抄襲為恥。一位曾經(jīng)為于正某電視劇做過(guò)通稿寫(xiě)手的人士告訴本刊記者，電視臺(tái)甚至?xí)鲃?dòng)宣傳于正劇和某某電視劇有多少相似點(diǎn)來(lái)引發(fā)爭(zhēng)議，過(guò)幾天再拋出下一階段的宣傳點(diǎn)——于正如何振振有詞地回應(yīng)。

這種情形在老一代從業(yè)者眼中蔚為奇觀?！耙郧笆羌芍M‘瓜田李下，你并不是有意抄襲，卻很偶然、很不幸地跟人有一點(diǎn)雷同了，大家都會(huì)為了避嫌把自己的劇本推翻重來(lái)?，F(xiàn)在的風(fēng)氣是：像一點(diǎn)又怎么樣呢？”賀子壯表示。

道德消失的背后是法律缺位。資深知識(shí)產(chǎn)權(quán)律師于國(guó)富介紹了法院對(duì)抄襲的認(rèn)定，機(jī)制之復(fù)雜叫記者都不忍直視。扶植郭敬明的長(zhǎng)江文藝出版社副社長(zhǎng)黎波曾經(jīng)對(duì)本刊表示，郭敬明當(dāng)初被判剽竊《圈里圈外》就是郭請(qǐng)的律師不給力：“我打過(guò)五次著作權(quán)的案子，沒(méi)有一次敗的，我明明知道是剽竊的都打勝了。知識(shí)產(chǎn)權(quán)的官司，特別是侵權(quán)的，很難打贏，你告剽竊，除非他直接抄你的，你根本就沒(méi)有辦法?！?/p>

這就是游戲規(guī)則。

另一個(gè)問(wèn)題是，被抄襲的原作者即便得到賠償，數(shù)額也非常低。當(dāng)年《帶我飛，帶我走》，于正答應(yīng)賠償三萬(wàn)元，數(shù)目不大，原作者沒(méi)有動(dòng)力追究，最后不了了之。像這樣的作者，于國(guó)富則碰到過(guò)不少，聽(tīng)說(shuō)賠償標(biāo)準(zhǔn)之后他們都放棄了維權(quán)。

賀子壯因此充分理解瓊瑤不打官司而是直接發(fā)公開(kāi)信的“攔轎喊冤”式維權(quán)：“坦白講，抄襲的犯罪成本是很低的，就算他官司輸了也沒(méi)有什么了不起，就是賠點(diǎn)錢(qián)?！?/p>